请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你最(zuì )爱的(➰)十部电(🕊)影

1请分享一下(xià )你最爱(ài )的十部电影(yǐng )

导演陆川

中国牛叉的电影也少(😠)的诸如这部寻枪

这部陆川导(🐪)(dǎo )演的气氛神秘的影片是因为姜文的(🆓)精(🍙)湛(zhàn )演(yǎn )技(🔌)而增色一(yī )些

影片开头直率地的(🦉)向我们影像(🔫)展示了(🎰)警察马山姜(📗)文饰因丢枪(📁)而又(🍹)开始了一段寻枪之(🙏)旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进(jìn )入(🙍)一个中年男(🍘)子因丢枪而沉(chén )浸的焦躁与(➡)臆想之中

姜文曾说(🕒)(shuō )其(qí )实人生最(zuì )根本(📨)的(🏤)应该是在(🍂)寻找

影片(pià(🕢)n )中马(💎)山(shān )自始至终的在这(💕)里(🐕)有着(👛)那(🗨)把内带信念意(yì(🧖) )义的(de )配(🎀)枪而(ér )生活中我们也一直在(zài )寻找我们(😰)(men )所信念(🍈)的(🕉)东西

去寻找是(🥓)我(👾)们人生中的一个大(🕣)命(🎄)题

2公(😿)民凯(kǎi )恩1941年(🌡)豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊(🍫)(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧(📷)本(🌟)

影片(🐛)以20世纪末叶美(měi )国新(🔵)闻业巨(jù )头(tóu )威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(yǐng )的艺(🥉)术(😜)手法表(🦀)现(xiàn )出了一(💽)位报业大王的一(yī )生

一个国(🔢)家的传奇一段国家的历史却(💔)被浓缩成(🥂)一个人的奋斗(🎙)史

此片从始至终一(yī )直(zhí )在探寻着凯恩临(🙉)终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但这结果(guǒ )谁也(yě )没有(yǒu )想到这个被(🎾)(bèi )所有人狐疑哪怕调查探查的(🀄)所有人都(🎋)感觉背后封印着众大机密的(🛑)(de )玫瑰花蕾之后更(gèng )是他(tā )儿时的滑雪橇(🏍)

这是对(🐃)那(nà )些一直在努力再(🌳)努力调查(🍠)的人而言简直(zhí )那(❌)就是一(🐬)个笑话而(ér )对(🌚)此凯恩对于这但是(🦏)他因(⛑)太早远(yuǎn )远离开童(🐀)(tóng )年(nián )而(é(🗾)r )对童(tó(🚪)ng )年(nián )单纯无邪美好生活(🥖)的怀念就这(💺)么简单

3后窗(🎍)1954年豆瓣84分

导演阿尔(👤)弗雷德(dé )希区柯克

后窗在美国(guó(🅱) )出名评分(🐴)网IMDb上是更高的一(🆕)部希(➿)区柯克电影

希(🎰)区柯克的成功之处就取决于(〰)人(rén )他讲童话(💥)故(🏎)事的方法他应该不会去可(kě )以制(zhì )造未知(🔷)的悬念(🥄)而是让观(🏪)(guān )众看见了悬念然后把情绪(🐄)紧(jǐn )张

当(🌞)女友解决主(zhǔ(🌿) )人(rén )公(gōng )进行到案件前去嫌疑(🤓)人家(🙎)一探究竟时导演(⛩)是从主(🙎)人(〰)公(🚆)(gōng )的视角让我们看(🐉)见(jiàn )女友和(hé )嫌疑人的三人袭击(jī )在嫌疑人离家很远越(🈺)来(💙)越(🎙)大近时(shí )我们也(🚛)结束感(gǎn )觉道越(yuè )来越(🍐)大不(🔓)安

说起来(🈁)这(👰)(zhè )部电影立时会华硕(💘)到人性(📶)的一面偷(🐃)窥

从正在到结尾主人(💏)公实际暗(⛰)中偷窥这样的一个终致(zhì )分析(xī )出了一个杀妻分(✖)尸的案件希区柯克成功(gōng )了(le )将我们(🔼)的注意力放在令人(🏖)恐惧的凶(🔌)杀案上

但这(🖍)勾(👾)引与被窥来讲也是发生了什么在(zài )你我身上的(de )事当你(🐀)偷窥别(🐇)人的(❕)时候也许你也曾被那样偷窥过希区(🔥)(qū )柯克在到最后给我们留下来了一(🥃)个更为可(📥)怕地(🎟)的东(🐩)西就是如影随行(háng )的窥(🎲)视的眼睛(jī(😡)ng )

4铁皮(🦗)鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演(yǎn )福(🏜)(fú )尔(🍒)克施隆多夫

这是一部(bù )透(🔱)着恶趣味的电影(🥄)情(👋)节妙趣横生但又一字一字难(🔦)懂(dǒng )过多(duō(🐱) )的隐喻根(🛤)本(🤜)无(wú )法一(yī(🌉) )笔带过

一部现(🙉)实中蕴满奇(👮)幻色彩的(✅)影片

一个神(🔩)奇无(🔥)比(🚥)(bǐ )的孩子可以有意识的控制自(💙)己(🐍)的成长他反抗身边亲(🤘)人的所作(zuò )所为(wéi )

除此之外痛苦压抑的人物(🌷)关系及环境外导演毫不大胆直白的去拍(🍇)摄(🌁)拍摄每(💝)一个镜头可以展(zhǎn )示了(😆)特(🥠)珠年(niá(🚦)n )代的人间百态

奥斯卡走(zǒu )过了一条(🏋)太过(guò )漫长的成(chéng )长之路影片中有着对会(😗)造成二战(zhàn )悲剧的时代性与民族性的深(🦂)沉思考

影片(🧒)的最后(hòu )奥斯卡(👅)驾着(💺)火车(👅)徐徐地向新生活飞奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐(🛃)在那片生命起源的土地上时光荏苒(👀)世事变(🧜)迁唯(wéi )有(😀)生命(🚳)还(🚁)会一代一代地继续(🚻)(xù )延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(📌)(yǎn )桀骜

澡堂泡(🔅)泡澡是老北(běi )京的一大(dà )特色风(fēng )俗(🥌)

洗澡虽然是(🤹)男人戏无论洗澡吗(ma )时爱你(♌)唱(💆)歌的胖子爱(ài )斗蝈(🥥)蝈的老(🐠)(lǎo )头们那就(jiù )那(nà(🧚) )充(chō(🗂)ng )满儿化音(〰)的口(🐤)腔都流露出北(🌦)京市井的温情

一辈子可以经营(🐛)澡堂的老刘早年(😬)(nián )无子女(🗂)两个儿子(🏮)一个离家很远多年(🏴)一个因(🤰)智商边缘送回(🛸)身(❇)边

所有的故事反映了一个现代(👻)化的问(🥨)题传(chuá(🆒)n )统和现代之间的很不(bú )搭而(⛄)导(🔑)(dǎo )演选择类型澡堂(🛬)这一个独(dú(💍) )具传统民俗(🛋)活动(㊙)意义的场所(suǒ )展开攻击故事更是将现代化态度得别有深(👗)意(💇)

爸(bà )爸说他们要去很遥远的地(dì )方洗澡啊圣湖的水不单都(🏵)能够洗涤身体不过还(🐱)能够洗(xǐ )涤(🎄)心(♋)灵(líng )澡堂子里放得满(🌥)满的全是的(de )一池子(📵)水(🐦)(shuǐ )蓝(lá(⏫)n )蓝的老牌(pá(🚫)i )子(zǐ(🦋) )上(shà(🛴)ng )几个大字四个大字(zì(🖲) )上善若(ruò(🧝) )水

上善是(♎)水(shuǐ(🌑) )水(🦅)不(bú )光(😬)能洗净人的(de )身体还能够洗干净(🌆)人的(🌕)灵魂

6太(tà(💱)i )阳照常(❄)升起2007年豆瓣79分(✖)

导演姜文

这是一个全是饱含符号(🗞)的故事

姜(⚡)文沉寂七年之后的又一力作由四个(📷)饱(🛶)含魔(🍿)幻现实主义(📤)风(fē(🕢)ng )格的小故事横列分(💦)为了疯恋枪梦四个部分

姜(🌙)文说(🎴)反正是一个故事没有四(sì )个是他们说(📞)有四(🚵)(sì )个你再(💕)仔细看看也(✈)就只能(néng )一个不(bú(📃) )过(guò )就一个男的和一个女的(👰)

这部外壳娱(yú )乐(🚒)表面(mià(🚸)n )看来政治的的电影是对那(🎢)一个时(shí )代的反思值得玩(🤼)味非线性(xìng )的叙事手法蕴满(👏)了(le )对(duì )人之欲望的(de )神秘描绘(🏮)每个人物都系统设置的离奇(⚫)超现实(👨)主(🚸)义(📚)

小(🔆)提示的是这也(🐼)许并非一部(🐰)看惯好(🛋)莱坞大片人的菜只不过(guò )是需要沉下心来一边特殊味(wèi )道(dào )着影片(🤮)的独有一(🎡)边发(🐉)掘着影片(piàn )的内涵荒(huāng )诞的年代无论怎样严肃酷杀太(🔉)阳仍然早(🆔)(zǎ(😹)o )上腾起

7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分

导演亚(yà )历桑德罗冈萨雷斯伊(🌛)(yī )纳里(㊙)图

鸟人是一部在电影语言的(de )应用上(🚇)几乎近(jì(🚉)n )乎(hū )完(👎)美的制作(🕳)精美的好莱坞(wù )电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(duì )人的(de )生活还(há(🚍)i )没有(yǒ(🍝)u )一点兴趣甚至还到最后形态(🧑)心理都(🌳)开始趋向(xiàng )于鸟的人(🚥)这到(📲)(dào )底是(📓)是(🚨)一个什么呢样(🦑)的人

导(🏽)(dǎo )演艾伦帕克按(🚆)照时(🌿)空相互纠缠(chán )的对比(😷)手法继(💫)(jì )续(💶)(xù(🔸) )讲述了一个想像鸟儿一(👜)样飞翔的少(🙁)年的故事

在故(gù )事最后巴蒂在艾尔的怀里(👿)终于回话(🐼)了他如(rú )同彻底(🕣)蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没有经历过战争没有阴影没有悲痛

导演(🐔)正是我这样的(💚)(de )话将(🛌)(jiāng )人物露(🌲)骨化去具体(tǐ )阐述了现实对人(😷)的残忍剥夺而(ér )吸(xī )引我的也(yě )恰好这种(zhǒng )被过分化的鸟人形象在他身上看的到(🚪)对(🍥)(duì )自由的追求(🕑)和(🕧)思(🦑)维

8法国中尉(🕜)的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法国中尉的(💘)女(💭)人这部影片一类英(yī(🏬)ng )国的民族文化遗(💍)产电影不(🤕)仅仅只不过它是(shì )改编而成自英(✡)国(guó )文学名(🙁)著还(🏅)而且它崇(🏽)(chóng )尚(shàng )人(👣)物的刻(👒)画认可长镜头的运(🌚)(yù(🕸)n )用特别是(shì )过去时空其构图(tú )颇(pō )具油(🎞)画风格

片中除开爱情(qíng )这(zhè )一(yī )传统的主题(🔠)(tí )本片中(zhōng )最(💲)新颖的那(nà )就是要如何将戏(👣)中戏这样(🚩)的一个(🚏)结构(gòu )很好的把(bǎ )握在电(🦊)影中(zhōng )的

影片(🙏)将两个时代两个不(🤐)同的(🔅)(de )爱情(🥂)故事(shì )放到一起诉(sù(🔤) )说过去时空中(🥗)的萨拉与查尔斯(🍆)的(🤩)爱(🏦)情故事(🥚)现(xiàn )在时(🤕)空的安(ān )娜(💕)与麦克(🤝)的故(❓)事

两个时空(kōng )的(📬)反(fǎn )差(chà(🤔) )极(🏃)有个性时代的讽刺(cì )

一个(🍤)生在维多利(lì )亚(🗝)那样的用思(🌶)想(xiǎng )枷锁自由(👞)的时代里彷(🗿)徨无助而坚毅是为(🎶)(wéi )爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万(wàn )岁的(🦁)现(💶)代(🐨)却(què )结(✒)果不能想挣(⌚)(zhèng )脱(tuō )世俗(sú )的链条你选了一片平静(😛)的选择逃避(bì )

现(🤫)在看样子这(🦒)种对现世生(🖤)活的反思依(💈)然本(běn )身深刻地时代(dà(🏂)i )意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开(kāi )朗基罗(🕳)安东(🎎)尼(🤶)奥尼(😐)

真相与(〽)幻想之间的界(🤡)限是什么感官(📈)是否需要能好处我们不认(🍃)识(🍂)世界

安东尼奥尼曾说(🤮)在放大这部影片(piàn )中我则(zé(🕹) )一点也没去(👉)表现(💥)出来这个主题(➕)这是相当(dā(📥)ng )的(de )确的而我表述的是另外(🎟)的人物和现实之间的直接联系(👃)现实事(👡)件是(🍡)死死地地不断地着人物而必然的

一(🌍)位发自内(🏤)心的(🐳)热爱(🏛)拍照的(de )摄(⏮)影师(🌝)突(tū )然一天在公园(🌼)抓拍到了(💐)一穿越系(xì )列照片在经不断地(🛥)(dì )放大后莫(mò )名其妙才发(🏁)现那些照片里(lǐ )刻意隐藏了一(yī )起凶杀案然而还没(💌)有人(🏝)不愿(🆔)意完全相(🏨)信他(🍽)(tā(🚩) )的推测

导演将(jiāng )社会(🧤)坏境与人(🐖)物内心(xīn )纠(jiū(🥄) )缠(📏)交织起(🕰)来去(qù )思考了(🏨)一个(gè )真相与虚幻(huà(📶)n )的故(💰)事(🛒)即使发现自己(jǐ )真(zhēn )相也未(🍋)必会能可(kě )以(😤)(yǐ )证明什么(🏞)

影(yǐng )片结尾处主(🕷)人(🌙)公和一群很奇怪的年轻人(🍾)挂上不(bú )必然(🍲)的虚拟网球(💥)在一番未果之前主人公(gōng )也(🚧)渐(🎨)渐地的正(😭)在由现实结束走入(rù(🤤) )了(🌈)虚空(🐥)

10裸(luǒ )岛1960年(⛹)豆(dòu )瓣85分

导演(🗄)新藤兼人

裸岛(🧥)是新(xīn )藤兼人20世纪60年代创作的一部影片(piàn )正值春(chūn )季二战(zhàn )结束了后(👷)日本的重建期

这部没有人物对白的电(🍚)影(🚖)对(🎡)岛(🤟)上艰难地环境的描写主体(😋)形象了岛上夫妇(fù )生存下来的艰难地即便有时候也会更加的无(🖊)(wú )奈阴郁(yù )和很厌(📵)烦但他们那就(🏉)(jiù )只(⚾)要能坚持了下来

例如影片到最(🥅)后女(🐅)人(rén )把好不容易挑来的水彻底洒(👏)了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬(shū(📅) )菜(🌽)然(⏯)后把(🙅)在(zài )地嚎啕而到最(🏛)后(🏇)那就从地(dì )上爬起来再乱词(cí )着机械的工(gō(🐠)ng )作为了(le )生(🍮)存(💚)的而(💞)又(yòu )不得不(bú(🏨) )做的劳(láo )动这就(🎑)更(gèng )加运用对比(bǐ(🤞) )了他(🐉)们(men )对(🏩)生(🐮)的渴求和忍(💎)耐的精神(🐞)

一个简(jiǎn )简单单的(🤙)故事(shì )却非常(🤝)(cháng )好的反映了二战后60年代(dài )的日本社会(🕉)(huì(🚥) )情况以及日本大和民族的心态