请分(🌭)享一下你(nǐ(⚪) )最(zuì(👹) )爱的(de )十部电影(yǐ(🤬)ng )
1寻枪2002年豆瓣76分
导演(🌛)陆(🏄)川
中国牛(niú )叉的电影也少的诸如这部(🥗)寻(🎐)枪
这部陆川导演(yǎn )的(🔦)气氛神秘(🐄)的影片(📧)是(shì )因(🗡)为姜文的精湛演技而(😾)增色一(🚻)些
影片(🍽)开头(tóu )直(💿)率地的向(🍅)我们(♊)影(💽)像展示了(🍠)警察(🗓)马山(shān )姜文饰因丢枪而(ér )又开始了(🚠)一(yī )段寻(xún )枪之旅凛冽的剪辑(👍)迅(xùn )速地(dì )带(dài )你直(zhí )接进入一(🍵)个中年(niá(🍶)n )男子因(🛰)丢枪而沉(💄)浸的焦躁与臆想之(zhī(🆗) )中
姜(✋)文曾说其实人生最根(gē(🔄)n )本的应该是在寻(xún )找
影(🔈)(yǐng )片中马山自始至终的在这里(lǐ )有着那把内(📿)带信(🔓)念意(🔹)义(⚡)的配枪而生活中我们也一直在寻(🌹)找我(🐖)(wǒ )们所信念的东(👤)西
去(✂)寻找是(⛰)我们人生中的(de )一(💆)个大命(mì(⏺)ng )题
2公(🚑)民(⭐)凯恩1941年豆(♎)瓣(bà(🆘)n )85分(😣)
导(dǎo )演奥逊(xùn )威(💾)尔斯
1942年(🖍)奥斯卡最佳剧本
影(🚩)片以(🏿)20世纪末叶美(mě(🍽)i )国新闻(wén )业(💯)巨头威廉朗道尔夫赫斯(😈)特(🕷)(tè(🐋) )为(wéi )原型用新(xīn )颖(yǐ(⬅)ng )的艺术手法表现出(chū )了(le )一(yī )位(wèi )报业大王的一(🌉)(yī )生(👎)
一个国(🏖)家的传奇一(🙎)段国家的(de )历(〰)史却被(💞)浓缩成一(yī(💫) )个人(rén )的(de )奋斗史
此(🐒)片从(🐏)(có(🙇)ng )始至终一(🥜)直在(🎚)探寻着凯恩临终(zhōng )前的遗(yí )言玫瑰花蕾
但(🙃)这结果谁也没有想(🏢)到这个(🍴)被所(suǒ )有(🛐)人狐疑哪(🐽)怕(🙊)调查探查的所(suǒ )有(💂)人都感(👣)觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇
这是对那些一(😾)直在努(🏚)力再努力调查(chá )的人而(ér )言简直那就(🥊)(jiù )是一个笑话而对此凯(kǎi )恩对于这但(💉)是他因太早远远(🏁)离开童(🕖)年而对(📯)童(tóng )年(💳)单纯(🔐)无邪美好生(shēng )活的(de )怀念(🎁)就这么简单(🏐)
3后窗1954年(nián )豆瓣84分
导演阿尔弗雷德希(❗)(xī )区柯克
后窗在美国出(chū )名评分网IMDb上是更高的(🤝)(de )一部希(🔕)区柯克电影
希区柯(📉)克(kè )的(📔)成功之(zhī )处(👚)(chù )就取(🏷)决于(🗞)人他讲童话故事的(📒)方法他应该(🦊)不(bú )会去(🐦)可(kě )以(🎖)制造未知的悬念而(🖱)是让观(✡)(guā(💣)n )众看见(jiàn )了悬念然后把情绪紧(➰)张
当女友解决主人公(gōng )进行到案件前(🌎)去(🌧)嫌(😚)疑(🗿)人家一探(🦉)(tàn )究竟时(shí )导(🌖)演是从(cóng )主(💣)人公的视角让(📵)我们看见女友和(🐇)嫌(🌁)疑人(🛒)的三人袭击在(zài )嫌疑(yí )人离家(jiā )很远越来越大近时(🌞)我们也结束感觉(jià(🏩)o )道(dào )越来越大(😴)不(📒)安
说起来这部电(diàn )影立(🕐)时会华硕(📗)到(🌃)人(✊)性的(😻)一面偷窥
从(🗡)正(🤗)在到(dào )结尾主人公实(shí )际暗中偷窥这样的一(💛)个终致(zhì )分析出了一(🥦)(yī )个杀妻分(fèn )尸的案(➕)件希区柯(kē )克成功了将我们的注意力放在(🖖)令人恐惧的(📬)凶杀案(à(🌩)n )上
但这勾引与被(🎓)窥(🈷)来讲也是发生(shēng )了(le )什么在(👍)(zài )你我身上的事当你(🔍)偷窥别人的时(🧚)(shí )候也许你也曾被那样偷(tōu )窥过希区(💋)柯克在到(🌐)最后给(🏵)我们留(🏼)下来了(🍽)一(🔱)个更(🍑)为可怕地(dì )的东西就(🐜)是如影随行(háng )的(de )窥视的眼睛
4铁皮(🥍)鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克施隆(lóng )多夫
这是一(yī )部透(🏀)着恶(🏼)趣味(🍇)的电影情(qíng )节妙(🦄)趣横生但又一字一字(zì )难懂过(guò )多的隐喻根本无法一(🥫)笔带过
一部现实中蕴满(🕞)奇幻色彩(cǎi )的影片(🎿)
一个神奇无比的孩子可以(🐳)有意(🏿)识的控制自己的成长他(🚽)反抗身边亲人的(🌅)所作所(🏝)为
除(🐐)此(cǐ )之外(wài )痛苦压抑的人物关系及(🔙)(jí )环境外导演毫不大胆直(🎯)白的(😦)去拍(📑)摄(🚴)拍摄每(🐈)一(🏇)个镜头可以展示了特珠年代的人间百态
奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之路影(yǐng )片中有着对会造成二战悲剧的时代性与民族(🎷)性的深沉(📵)思考
影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(xīn )生活飞(fēi )奔而去(qù )祖母和影(❄)片(🐱)正在一样依旧是(🖌)坐在那片生命起(🦋)源的土地上时光荏苒(☔)世事变(biàn )迁唯有(🚞)生命还(🥄)会(😸)一代(🏯)一(📇)代地继(🚗)续延续
5洗澡1999年豆(💺)(dòu )瓣82分
导演桀骜
澡堂泡泡澡是老(💖)北(✍)京的(🤛)一大特色风俗
洗澡虽然(⏹)是男人戏(🍭)无论洗澡吗(ma )时爱你唱歌的(🔳)胖(😐)子爱(ài )斗蝈蝈的老头(tóu )们那就那充满儿化音(🛴)的口腔都流露出(chū )北京市井的温情
一辈(🤱)子可以(💃)经营澡堂的(de )老(🚰)刘早(🕓)年无(💢)子女两个儿(📤)子一个离(🥩)家很远多年一个(🗓)因智商边缘送回(🕤)身边(✈)
所(⛪)有的故(🆒)事反映了一个现代(dài )化的问题传(🌖)统和现代之间(jiān )的(🛷)很不搭而(🚸)导演选(xuǎn )择类型澡堂这(zhè )一个独具传统民俗活(🏼)动(🏔)意(yì )义的场所展开(🌷)攻击故(🐍)事更是将现代(dài )化态度得别有深意
爸爸(🕰)(bà )说他们要(yào )去(📁)很遥远的地方洗(🎃)澡啊(👡)圣(🤰)湖的水不单都能够洗(xǐ )涤(💺)身体(🕚)不(🙍)(bú )过还能够洗涤心灵澡堂子里(😳)放得满满的全是(shì )的一(🥟)池子水蓝蓝的老(😰)牌子上几(jǐ )个大字四个大字上善若水
上善(🎒)是水水不光(🕔)能(néng )洗净人(📐)的(de )身体还能够洗干净人的灵魂
6太阳照常升(shē(🍩)ng )起2007年豆瓣79分
导演姜(jiāng )文
这是一(yī )个(gè )全是(🕸)饱含符(❕)号的故(gù )事
姜文沉寂(jì )七年(🛐)(nián )之后的又(🗻)一力作由(🚍)四个(♍)(gè )饱含魔幻现(🎸)实主义(📆)风格的小故事横列(🕛)分为了(🧓)疯恋(🏻)枪梦(mèng )四个部分
姜文说反正是一个故事没有四个是他们说有四个你再(zài )仔细(xì )看看(♌)也(yě )就(♒)只能一个不过(🚐)就(🥌)一(yī )个男(🔍)的和一个(🎹)女(nǚ )的
这部(📟)外(🔖)(wài )壳(🦔)娱乐表面(🎸)看来政(✏)治的(🍗)的电影(😅)是对(🏖)那一个时代的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴满了对(♐)人之欲望的神(shén )秘描绘每个人(❌)物都系统设置的离奇(🎣)超现(🦄)实主义
小提示的是这(⚓)也许(😼)并非一部(🚻)看惯(💷)好(🦆)莱坞大片人的菜只不(🐧)过是需(🏟)要(💾)沉下心来一边特殊味道(🌬)着影片的独有一边发掘着影片的(de )内涵荒(😊)诞的年(nián )代(dài )无论怎样严肃(sù )酷杀(⏳)太阳仍然早上腾起
7鸟人2014年豆瓣83分
导演亚历桑德(🌡)(dé )罗冈萨雷斯伊(🌂)纳里(🍤)(lǐ )图
鸟人(🆖)是一部在电影语言的(🌖)应(⛴)用(🈵)上几乎近乎完美的制(zhì )作(🏠)精美的好莱(📂)坞电影
一(♒)(yī )个这般狂暴痴迷(mí )于鸟的人(🔈)对人的(📭)生(📑)(shēng )活还没有一(yī )点兴(xìng )趣(qù )甚至还到最后形(🐈)态心理(😡)都开始趋向于鸟(💞)的人这到(😚)底是是一个(💽)什么呢样的人
导演艾伦帕(🍈)克按(🥅)照时空相互纠缠(😚)的对比(🥀)手(🥣)法继续讲述(shù )了一个(🙂)想像(🙁)鸟(🔻)(niǎo )儿一样飞(🏫)翔的(🌯)少年的故事
在(🚕)故事最后巴蒂在艾尔的怀(💄)里终(🚶)于回(huí )话了(🍙)他如同彻底(dǐ )蜕变(🚠)般回到(🧀)自己(💑)有过的模样(📩)倒是从来是(✍)没(méi )有经历过战争(🕛)没有阴影没(😁)有(👷)悲(bēi )痛(tòng )
导演(yǎn )正是(shì )我这样的话将人物露骨化去(🍊)具(jù )体阐述了现实对人的(de )残(🌶)忍剥夺而吸引我的也(🏒)(yě )恰好这种被(bèi )过分化的鸟人形象在(🛺)他(🤕)身上看的到对(🎪)自由的追求和思维
8法(🚈)国中尉(🥇)的女人1981年(😅)豆(🍥)瓣79分
导演(🎳)卡(kǎ )雷尔(ě(🧟)r )赖兹
法国中(🌾)(zhōng )尉的女人这部影片一类(lèi )英国的民族文化(🈁)遗产(🎲)电影(yǐng )不仅(jǐn )仅只不(bú )过(🎞)它是改编(biān )而(ér )成(🐮)自英国文学(xué )名著还而且它(tā )崇尚(shàng )人物(❓)的刻(🌘)画认可长(zhǎng )镜(📻)头的运(😎)用特别是过去时空其构图(🤕)颇(🏔)具油(yóu )画风格
片中除开爱情这(🚎)一传统(💦)的主题(tí )本片中最新颖的那就(🐜)是要(🐓)如(🚲)何将戏(xì )中戏这样的(🍣)一(➰)个(gè )结构很好的把握(🤚)在电影中(zhōng )的
影片将两(🕐)个时代(dài )两(✂)个不(🗝)同的爱情(🍤)故事放到一起诉(👃)说(🐿)过去时(🏀)空中(🏩)的(de )萨拉与(🅿)查(chá )尔斯的(de )爱(📔)情故事(🍐)(shì )现在时空的安(ān )娜与麦(👨)克的故事(🎢)
两(liǎng )个(🙃)(gè )时空的反差(👒)极有个性时(shí )代的(de )讽(🕡)刺
一个生在维多利亚那样的用思(sī )想(xiǎng )枷锁自由的(🐩)时(shí )代(dà(🤐)i )里彷徨无助而(ér )坚毅是为爱情你(🐺)选了反抗另一个生在自由陛下万(👫)岁(suì )的现代却结果不能(néng )想挣脱世俗的链条你(👑)选(🎾)了一片平静的选择逃避
现在看样子(🔺)这种对现世(🧤)生活的(👗)反思(👆)依然本身深刻(kè )地时代意(🆙)义(yì )
9放大(📤)1966年(nián )豆(dòu )瓣84分(fèn )
导演米(mǐ )开朗(🎃)基罗安东尼奥尼(🏟)
真相与幻(📽)想之间的界限是(🈂)什么感官是否需要能好处(⏰)我们不(🏏)(bú )认识(shí )世界
安东(🦆)尼奥尼(💿)(ní )曾(🚍)说在放大这(🕣)部(🔇)影片中我则一点也没去表(biǎ(🏝)o )现出来这个主题这是相(🎰)当的确的(🥩)而我(wǒ )表述的是(🎸)另外的(de )人物(wù )和现实之(🐁)间的直接联系现实事件是死死地地(🏟)不断地着人物而必然的(🌵)
一位发自内心的热爱拍照的摄影(👕)师突然(🌻)一(🔃)天在(🥍)(zài )公(gōng )园抓拍到了一穿越系列(liè )照片在经不断地(dì )放(fàng )大后莫(🎇)名(💼)其妙才发(fā )现那(🕥)些照(zhào )片里刻意(yì )隐藏(cáng )了一起凶杀案然而(🕰)还没有人(🥥)不愿(🎮)意完全相信(xìn )他的(de )推(😠)测
导演将(🌍)社会坏境与人物内心纠缠(🖨)交织起来去思考了(le )一个(🔵)真(🎸)相与虚(xū(㊗) )幻的故事即使发(👋)现自己(jǐ )真相(xiàng )也未(wèi )必会能可以(🔱)(yǐ )证明什(shí )么
影(yǐng )片(🤕)结尾处主人公和一(🆎)(yī )群很奇(qí )怪的(💓)年轻人(⛷)(rén )挂上(🛴)不(bú(📗) )必然的虚拟(🐶)网(😵)(wǎ(🦈)ng )球在(zài )一(🌌)番未果(guǒ )之前主(🎾)人(🧀)公也渐渐地的正在(zài )由现实结束走入了(le )虚(🚗)空
10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分
导演新藤兼人
裸岛是(👁)新藤兼人20世纪60年代创作的一(🐦)部(bù )影片正值(😍)春季二战结束了(🍴)后日(rì )本的(de )重建(🏏)期
这部没有人物(🚘)对白的电影对岛(🆗)上艰难地环境的描写主体形象了岛上夫妇生存(🤩)下来的艰难地(🌈)即便有时候(🍥)也(yě )会(huì )更加的(🌃)无奈阴(yīn )郁和很厌(🗻)烦但他们那就只(🍛)要能(néng )坚(jiān )持了下来
例如(rú(🤳) )影片到最后女人把(🍱)(bǎ )好(hǎ(🐣)o )不容易挑来的水彻底(💉)洒了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬菜然后把(🏤)在地嚎啕(🌤)而到最(🛏)后那就从(có(👳)ng )地上爬起来再乱词着(🥄)机械(xiè )的工作为(📺)了生存(cún )的(🌮)而又不得不做的劳动(🕯)这就更(gèng )加运用对比了(⛺)他(tā )们(men )对生的渴求和忍(🎪)耐的(🌩)精(🏓)神
一个(👐)简简单单的故事却非常好的反映了二战后60年代的(de )日本社会(huì )情况(kuàng )以及日本大和民族的(de )心态(📙)