请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你(🐛)最爱的(de )十部(bù(🐚) )电影

导演陆川

中国牛叉的电影(👿)也少(shǎo )的诸如这部寻(xún )枪

这部陆(lù )川(📪)导演的气氛(🏢)神秘的影片是因为(wéi )姜(🍒)文的精湛(🥘)(zhà(🖼)n )演技而增色(🕓)一(🌳)(yī )些

影片开头直率地的(♉)向我(wǒ )们影像展示了(🤩)警察马山姜文饰因丢枪而又(yòu )开始(🙌)了一段寻枪之旅(🐖)(lǚ )凛冽的剪辑(jí )迅(🚇)速(♌)地带你直接(⛵)进入(rù )一(🔶)个中年男子(🕛)因丢枪而(💅)沉浸(💾)的焦躁与(yǔ(🚧) )臆想之中

姜(jiāng )文曾说其(📮)实人生最根本的应该(🤘)是(🏴)在寻(🈴)找(zhǎo )

影片中马(💻)山自始至终(🕠)的在这里(lǐ )有着那把内带(🔝)信(🕊)念意义的(🦎)配(👙)枪(👺)而生活中我们也一(🍪)直在寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人生中(🈯)的一(🏪)个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(😛)奥(🐏)逊(🥒)威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本(🚎)

影片以20世纪末(🐡)叶美国新闻业巨(🎤)头威廉朗(lǎng )道尔夫赫(⛳)斯特为原型(xíng )用新颖的艺(yì )术手法(fǎ )表现出了(le )一(👂)位报业大(🈳)王的一生

一(yī(🧝) )个(♟)国家(🕷)(jiā )的传奇一段(🧢)国家的历史却被浓缩成(🙏)一个人的奋斗史

此片从始(💘)(shǐ )至终一(🖲)直在(zài )探寻(🐦)着凯恩临终前的遗言玫瑰花(huā )蕾

但(🎖)这结果(🐀)谁也没有想(🚌)到这个(gè(🧑) )被所有(yǒu )人(rén )狐疑哪怕(pà )调查(chá )探查的所有人(🦑)都感觉背(🥦)后(🐔)封印(🍚)着众(🔧)大机(🍎)(jī )密的玫瑰花(huā )蕾之(zhī )后更(⛩)是他儿(⛓)时的(⏫)滑雪(🐏)橇

这是(📂)对那些一直在努(😌)力再努(👱)力调(🥣)查的人而(ér )言简直(🏙)那就是一(yī )个笑话而对此凯(kǎi )恩对(duì )于这但是他因太早(zǎ(🥣)o )远远离开童(😡)年而(🤞)(ér )对童年(nián )单纯无(🤱)邪(xié )美(🈹)好生活的怀念就这(🌔)么简单(dān )

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(🗂)弗雷德希区柯克

后(hòu )窗在美国出名评(🕤)分网(🐓)IMDb上是更高(🚜)的一部希区柯克电影

希区柯克的成功之(🎽)处(📮)就取决于人(rén )他讲(🚨)童话(🥨)(huà )故事的方法他应该(gāi )不会(huì )去(qù(😪) )可以制造未知的悬念而(é(👆)r )是让观众看见了悬念(🏪)然后把情绪(🎎)紧张

当女友解决主人(🎩)公进行到案件前去(🏂)嫌疑人(rén )家一探究竟时导演是从主人公的视角让我们看见女友和嫌疑(yí )人的(🍽)三人袭击在(😁)嫌疑人(🌯)离家(😍)很远越(yuè )来(🥖)越大近(🥨)时我们也结束感觉道越来(🥨)越大不安(🥒)

说(shuō )起来(🧗)(lái )这部电(diàn )影(⏹)立时会华硕到(dào )人性的一面偷窥

从(cóng )正(zhèng )在到结尾主人公实(📿)际(😬)暗中(zhōng )偷窥(👲)(kuī )这样的一(yī )个终致分(🌨)析出了(le )一个(🧖)杀妻(📝)分尸的案件(🏇)希(💷)区柯克成(❤)功(gōng )了将我们的注意力放在令人恐(🐕)惧的(📓)凶杀案上

但这(zhè )勾(gōu )引(yǐn )与被窥(kuī )来讲(🏬)也是(shì )发生了什么在(💼)你(🔃)我(🐑)身上(shàng )的事当(🍉)你(⛰)偷窥别(🙀)人(🌞)的时候也许(🐮)你也(➰)曾被那样偷窥过希区柯(🙈)克(🌋)在到最后给(⏸)(gěi )我(😡)们留下来(lá(⛩)i )了一个(gè )更(gèng )为可怕地的(🎡)东西就是(👝)(shì )如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🚳)

导演福(🆔)尔克施(🚆)(shī(🏖) )隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情(🚣)节妙趣横生但(🧜)又一字一字难懂过多的(🎞)隐(yǐn )喻(😹)根(🎟)(gēn )本无法一笔(bǐ )带过

一部现实(shí )中蕴(🥢)(yùn )满奇(🏯)幻色彩的(de )影片(pià(📶)n )

一(yī )个(🖥)神(🍖)奇无比的孩子可以有意(⛹)识的控制自己的成长他反抗身边(🕰)亲人(🐌)的所作(👈)所为

除(chú )此之(📀)外痛(tòng )苦压抑的人(ré(🚗)n )物(😔)关系及(jí(😢) )环境外(🌆)导演(yǎ(🍨)n )毫不大胆直(👂)白的去拍摄(shè )拍(🤢)摄(🦎)(shè )每一个镜头可以展示了特(👔)珠年代的人间百态(tài )

奥(🌐)斯卡走过了一条太(🦃)过漫长的(✝)成长之(zhī )路影片中(🕔)有着对会造成二(èr )战悲剧的时(shí )代性与(🙊)(yǔ )民族(🗣)性的深(✏)沉思考

影片的最后奥斯(📩)卡驾(📁)着(🌦)火(huǒ(🕢) )车(🏸)徐徐(🙏)地向新生活飞奔(🐲)而(👎)去(qù )祖母和(hé )影片(📐)正在一样依旧是坐(➗)(zuò(🚟) )在(zài )那片生命起(🌻)源(🏻)的(🔁)土地上时光荏(✈)苒世事变迁(🥛)唯有生(🏯)命(mìng )还会一(yī )代一代(🐳)(dài )地继续延(yán )续

5洗(〽)澡1999年豆瓣82分

导演桀骜(🈹)

澡堂泡泡澡是老(😶)北京的(🐀)一大(🍩)特(tè )色风俗(⛰)

洗澡虽然(🍫)是男(ná(💍)n )人戏无论洗澡(🖖)吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那(nà )就(🔀)那充(chōng )满儿化(huà )音的(💆)口腔都流露(lù )出北京市井(📿)的(de )温情(💠)(qíng )

一(🔆)辈子可以(🤬)经(🎧)营(⚫)澡(✡)(zǎ(🧔)o )堂的老(🈺)刘早(zǎo )年无子女(🍰)两(🚓)个儿(🐗)(ér )子一个离家很远多年一个(🧕)因智(zhì )商边缘送回(🔚)身(😑)边(biān )

所有的(😬)(de )故(gù )事反映了一个(gè )现(xiàn )代化(✡)的问题传统(❤)和现代之(zhī(🏨) )间(🏚)的(de )很(hěn )不(🗯)搭而导演(yǎn )选(xuǎn )择类型澡堂这一(🛴)(yī )个独具(jù )传统民俗活动(dòng )意(🕞)义的场所展开攻击故(🥏)事更是(🐕)将现代化态度(🐄)得别有(🔽)深意

爸爸说他(🌁)们要去很遥远的地方洗澡(✌)啊圣湖的水不单都能够(gòu )洗(xǐ )涤身体不过还能够(gòu )洗涤心灵澡堂(táng )子(🦁)里放得(👵)满满的全(🤸)是(🆗)的一池子水(shuǐ )蓝蓝的(de )老(lǎo )牌子(zǐ )上几个大(🔄)字四个大字(🎟)上善若(💁)水

上(🕛)善是水水不(📝)光能洗净(jì(📋)ng )人(rén )的(🎄)身体还能(néng )够洗干净人的灵(líng )魂

6太阳照(zhào )常(💵)升起2007年豆瓣79分

导演(✉)姜文

这是一(📻)个全是饱(bǎo )含(🍞)符(🤫)号(hào )的故(gù )事

姜文沉寂七年之(🚐)后的又一力作由(yóu )四个(🔥)饱含魔幻现实主义风格的小故事横列分(fèn )为(✒)了(🥎)疯(fēng )恋枪(qiā(⬇)ng )梦四个部(🚐)分

姜文说反正是一个故事(shì )没有(🐷)(yǒ(🕧)u )四个(🌸)是(💻)他们说(🖇)有四个你(⏫)再仔细看(🔈)看也(yě )就只能一个不过就(jiù )一(🚔)个(🕣)男的和一个女(nǚ )的

这部外壳娱(😻)乐表面看来(🤱)政治的的电影(🥓)是对那一个(gè )时代的反思值得玩(wán )味非线性(😲)的叙(👊)事手法蕴满了对人(⏺)之欲望的神(😡)秘描绘每个(😿)人(rén )物都系统设置的离奇超现实主义

小提示的(de )是这也(yě )许并非一部(bù )看惯(🔶)好莱坞大片人的菜只不过是需要(👛)沉下(xià )心来一边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论(lùn )怎样严(yán )肃酷(⏭)杀(🦑)太(🥖)阳仍然(🍼)早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分

导(🗳)(dǎo )演(🐑)亚历(🐍)桑(🔇)德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳里图(🚼)

鸟人是一(🚐)部在电影(yǐ(🤩)ng )语言的应用(🆓)上(shàng )几乎近乎(hū )完(🛺)美的(de )制(📮)作精(📦)美的好(⏸)莱(👮)坞电影

一个这(zhè )般狂(🏂)(kuáng )暴痴(🕵)(chī )迷于(🔴)鸟的(😾)人对(🚓)人的生活(💮)还没有(💉)一点(🍑)兴(🛍)趣(qù(🤘) )甚至还到最(🔺)后(🔒)形态心理都开始趋向于鸟的(🔪)人这(zhè )到底是是一个什么呢(🔠)样的人(📞)

导演(yǎn )艾伦帕(pà )克按照时空相互(🐤)(hù )纠缠的(🚃)对比手法继续讲述了一(yī )个想像鸟儿一样飞(fēi )翔(🤐)的少年(🦇)的(🎻)故事

在故事最后巴(🍜)蒂(dì )在艾尔的怀里终于回话了他如同(🧗)彻底蜕(📒)变般回到自己有过的(🎥)模样倒是从来(🌯)是(🔦)(shì )没有经历过战争没有(yǒu )阴(🎶)影没有悲痛

导(dǎ(❤)o )演(yǎn )正是我这样的话将人物露骨化去具体阐述了现实对(🕕)人的残(👨)忍剥(🎢)夺而吸引(yǐn )我的也恰好这种(📽)被(〰)过分化的鸟人形象(🚑)在他身上(🏾)看的到对自由的追求和思维(wéi )

8法国中(👢)尉的女(nǚ )人(❄)1981年豆(😥)瓣(bàn )79分

导演(🚮)卡雷(🎚)(léi )尔(✔)赖兹

法国中尉的女人(ré(🛡)n )这(🍁)部影片一类英(💖)国的民族(zú )文(🐋)化遗产电影(🔍)不仅仅只不(🗞)过(⛅)它(🐆)是改(👔)(gǎi )编而成(chéng )自(💅)英(yīng )国文学名著还而且它崇尚人物的刻(kè(🔷) )画认可长镜(⚓)头的运用特别是(shì )过去时空其构(gòu )图颇具油画风格

片中除(🛵)开爱情(🌼)这一传统的主题本片中最新(xīn )颖的那(nà )就(🎦)是要如何将戏中戏这样的一个(gè )结(jié )构(⏪)很(🤸)好(hǎo )的把握在(🙌)(zài )电影中的

影片将两个时(🛍)代两(💯)(liǎ(🉑)ng )个不同的爱情故(😋)事放到一起诉说(shuō )过去时空(🏃)中(🚸)的萨拉(lā(🧡) )与(👍)查(🥥)尔斯的爱情(🧠)故事现在时空的安娜与麦克(🖨)的故事

两个时空(kōng )的(😶)反(🍏)差极有个性时代的(🌱)讽(🚇)刺

一个(🌼)(gè )生在维(🍩)多(duō )利亚那样的用思想枷锁自由的(🍂)时代(🍵)里彷徨无助而坚毅(yì )是为爱情你选了反抗另(🏅)(lìng )一个(gè )生在自(㊗)由陛下(xià )万(wàn )岁的(🏡)现代(dài )却结果不能(😡)想挣脱世俗的链条你(nǐ )选了一(🍊)片平静(jìng )的选(🍃)择逃避(🏾)

现在看样子这种对(🔞)现世(📍)生活的反思依然本身深刻地(dì(🤽) )时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼

真(🧓)相(🥚)与幻(🕵)想(⛺)之间的(🍈)界(🥢)限是什么感官是否需要能(💊)好处我们不认识世界

安东尼(ní )奥尼(ní )曾(cé(💳)ng )说在放大这部影片中我则一点也(🖱)没去表现(😖)(xiàn )出(🔪)来这个(⏱)主题这(🅱)是(shì )相(xiàng )当的(🛑)确的(🔖)而我表述(shù )的是(shì )另(lìng )外的(⛴)(de )人物和现实之间的直接联系(🚾)现实事件是死死地(💠)地不断地着人物而(ér )必然的

一位发自(🌫)内心(🛢)的热爱拍(👳)照的摄(🥘)影师突然一天在公园(😚)抓拍(🗼)(pāi )到了一穿(🎇)越系列照(zhào )片在经不断地放大(😶)(dà )后莫名其(✴)妙才发现那些照片里刻意(🔠)隐(🎦)藏了一起凶(🦍)杀(💚)案(àn )然而(😺)还(🗡)没有(👆)人不愿意完全相(🔚)信(😥)他的推(tuī )测

导(dǎo )演将社会坏境(⛴)(jìng )与人物(wù )内(🚾)心(😇)纠(jiū )缠交织(🤪)起来(lái )去思考了一个真(🕷)相与虚幻的(🔖)故(gù )事(🎚)即(🎼)使发现自己真相也未(💝)必(👟)会能(né(🎽)ng )可以证明(🔄)什么

影(🗿)(yǐng )片结(jié )尾处(chù )主人公和一群很(🥟)奇(qí )怪的年轻(🔪)人挂上不必然的(🤒)虚拟网球在一番未果之前(🥒)主(zhǔ )人公也渐(jiàn )渐地的正在由现实(🎿)结束(shù(⏸) )走(zǒ(🍎)u )入(💮)了虚空

10裸(👑)岛(🤼)(dǎo )1960年豆瓣85分

导(🤲)演(🚦)新藤兼人

裸(👐)岛是新(🍬)藤兼人20世纪60年代(dài )创作的一部影片(📻)正值春(chūn )季二战结束(🖕)了(📺)后日本(😠)的(de )重建期

这部(🏚)没有(yǒu )人(🧥)物对白(🕹)的(🕐)电影对岛上(shàng )艰难地(dì )环境的描写(👸)主(🍻)体形象了岛上夫妇生存下来的艰(jiān )难地即便有时候(👬)也会更加的无奈阴郁和很厌烦(🔱)但他(tā )们那就只要(yào )能坚(🤚)持了下来

例如影片到(🥒)最(🤮)后女人把好不容易挑来的水彻(chè(🐢) )底洒了狂烈(👳)的扯掉自己(jǐ )种的蔬菜然后把在地(dì )嚎啕而(💺)到(👴)最后(hòu )那就从(cóng )地上爬(🧝)起来再乱(🚲)词着机械(😟)(xiè )的工作为了生(🏣)存的而又不得不做的(🕝)(de )劳动这就(⬛)更加(⏫)运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神(💤)

一个简简单(🎷)单的故事(shì )却(🚅)非常好的反映(yìng )了二战后(🏡)60年代的日(🐂)本社会情况以(yǐ(🚭) )及(🌅)日(👰)本大和民族的心态