请分享一下你最爱的十部电影



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1请(♊)分享一(😘)下(xià )你最爱的十部电影

导(dǎo )演陆川(🌑)

中国牛叉(chā(⛷) )的(de )电影也少的(de )诸(zhū )如这部寻枪

这部陆川导演的(🦕)气氛(fēn )神(shén )秘的(💮)影(🦏)片是(shì )因为(😝)姜(🐞)文的精湛演技(jì )而增(🌈)色一些

影片开头(🌬)直(⬛)率地的(🐉)向我们影(💨)像展示了(🅰)警(📪)察(chá )马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之(zhī )旅凛冽(liè )的剪辑迅(xùn )速地带你直(zhí )接进入一个中年(📁)男子因丢枪而(ér )沉(🤳)浸(♊)的焦躁(🗳)与臆(🦆)想之中

姜(jiāng )文曾说其实(shí(🧐) )人(🎚)生最(zuì )根本的应该是在寻(😑)找

影片中(zhōng )马山自始至(🚨)(zhì )终的在这里有着那把内带(dài )信(🐯)念意义的配枪而(🎱)生(⛳)活中(🚎)我们也一直在寻(🙀)找(🍎)我们(men )所信念的东西

去寻找是我(wǒ )们(👆)人(💁)生(🤷)中(🐾)的(🛏)(de )一个大(dà )命(🎿)题(👾)

2公(🍞)民(mín )凯恩(ēn )1941年豆瓣85分

导(dǎo )演(yǎn )奥逊(🚪)威尔斯

1942年(nián )奥(💉)斯卡(kǎ )最佳剧(🍷)本(🧟)

影(💑)片以20世纪末叶(yè )美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺(🚲)术(shù(♐) )手法表现出(🍅)了一位报业(🎃)大王的一生

一个国家的传奇一段国家的历史却被浓缩成一个人(rén )的(de )奋(😳)斗史(😂)

此片从始至终一(😄)直在探(🌜)(tàn )寻着凯恩临(lín )终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有(🌸)想(xiǎng )到(🏹)(dào )这个被所有人狐(⛰)疑哪怕(pà )调(🤓)查探查的所(🥤)有人都感觉背(🚗)(bèi )后封印着众大机密的玫(🏽)瑰花蕾之后(🏒)更是他(tā(🌹) )儿(🧢)时的滑雪橇

这是对那(✂)些一直(zhí(🤼) )在努力(🛤)再努力调查的人而言简直那(nà )就是一个笑话而对(🅱)此凯(🏿)恩对于(🕧)这但是他因太早远远离开(🍰)童(tóng )年而对(duì )童年(nián )单纯无邪美好(🦈)生活(👰)的(🗻)怀念(🦂)就这(zhè )么简单

3后窗1954年(nián )豆瓣84分(🔏)

导演阿(ā )尔(ěr )弗雷德希区(qū )柯(kē )克

后窗(⛪)在美国出名评分网IMDb上(🚄)是(⭐)更高的一部希区柯克电影

希区(🍺)柯克的成功之(zhī )处就(🌺)取决(jué(🏠) )于人他讲童(tóng )话故事的方法他应(🍈)该不会去可以制造未(wèi )知的悬(🐂)念(➿)而是(♟)让观(🧦)众看见了悬念然后把情(qíng )绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演(🍊)是从主人(🐶)公的视角让我(⚪)们看见(🚻)女友和(hé )嫌(🏝)疑人(🔔)(rén )的三人袭击在(zài )嫌疑人离(lí )家(jiā )很远(yuǎn )越来(lá(🗂)i )越大近(jìn )时我们(🌋)也结(jié )束感觉道越来(🐤)越大不安

说起来这部电影立时会华(🦒)硕到人(🛩)(rén )性(❓)的一面偷(🐵)窥

从正在到(dào )结尾(📓)主(zhǔ(🤢) )人公实际暗中偷窥(🥀)这样的一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分尸的(de )案件(👨)希(xī )区柯克成功了将我们(men )的(⛑)注意力放(fà(🔦)ng )在(zài )令人恐惧的(🥍)凶杀(shā(🛌) )案上(🧠)

但这勾(📋)引与被窥来讲也是发生了(🐛)什么在你我身上的事当你偷窥别人的(🎟)时候(hòu )也(yě )许你也曾被那样(🕞)偷窥过希区柯克(💵)在到最(🚡)(zuì )后(📕)给我(🗳)们留下来了(🚜)一个更为可怕地的(de )东西就是如影随行的(📂)窥(kuī )视的眼睛

4铁(🥁)皮鼓1979年豆(⛽)(dòu )瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部透(🧟)着(zhe )恶趣味的电影(yǐng )情节妙趣横(héng )生但又(😤)一字一字难(🚑)懂(🍃)过多(💖)(duō )的隐(🏅)喻根本无法一(yī )笔(🌉)带过

一(yī )部现实(shí )中蕴(yùn )满奇幻色(🍖)彩(🚢)(cǎi )的影片

一个神奇无比(😜)的孩(👉)子可以有意识(🐶)的控制(zhì )自己(jǐ )的成长他反抗身边亲(🕶)人的(🐗)所作所(🔺)为

除(🥣)此之外痛苦压抑的人(⛸)物(wù(🚚) )关系及环(huán )境(😾)(jìng )外导演毫不大胆(🆕)直白的去拍摄(shè )拍摄每一个镜(⛱)头可以(yǐ )展(zhǎn )示了特珠年(👮)代的人间(☔)百(bǎi )态(🚻)

奥斯(sī(😚) )卡走过(🗡)了一(🥝)条太过漫长(zhǎng )的(🏖)成(📂)长之路影片中有着(zhe )对会造成二(👦)战悲剧(jù )的时代性与民族性的深沉思考

影片的(de )最后奥(🤗)(ào )斯卡(🔁)驾着火车(⛩)徐徐地向(xiàng )新(👱)生活飞(fēi )奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生(📈)命起(qǐ )源的土地上时光荏苒世(🤢)事变(🎂)迁唯有(👏)生(shēng )命(🏝)还会(🤠)一(🏡)代一代地继(🌼)(jì )续(📬)延续

5洗澡1999年豆瓣(🎑)82分

导演(🅱)桀骜

澡堂泡泡澡(🌩)(zǎo )是老北(běi )京的一(🧙)大特色风俗

洗(📒)澡虽然(🈷)是男(🔗)人(🌶)(rén )戏无论洗澡(📒)吗(ma )时爱你唱歌(💆)的胖子爱斗蝈蝈(😩)的老头(🚮)们(🦋)那就(jiù )那充满儿化音的(🆎)口(kǒu )腔都(🎋)(dō(🔚)u )流露(📆)出北京(🚎)市井的温情

一辈(⛴)子可以经(🕣)(jīng )营澡堂的老(🎏)刘早年无(🏨)子(zǐ )女(🐎)(nǚ )两个儿(ér )子一(yī )个离家很远多年一个(gè )因智(zhì )商(🍂)(shāng )边(🚿)缘送回(🏷)身(shē(🚜)n )边

所有的(🖥)故(gù )事反映了一个现代化的问(📹)题(tí )传统和现代之间的很不搭而导演选择类型(🗝)澡堂这一个(📭)独(dú )具(📍)传统(🎻)(tǒng )民俗活动(dòng )意义的场所展开(🌥)攻(gōng )击故(gù )事更是将现(🍐)代(🈲)化态度得别(bié )有深意(yì )

爸爸说他们(🧘)要(🚍)去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(bú )单都能(😏)够洗涤身体不过还(🥂)能(🚝)够洗涤心灵(⌛)澡堂(🐧)子(🙅)里放得满满的全(quán )是的一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上几个大字四(sì )个大(🎲)字上善若水

上善是水水不光能洗净人(🔠)(rén )的身体还能够洗干净人的灵魂(hún )

6太(🐴)阳照常升起2007年豆(⤴)瓣79分(📺)

导(dǎo )演姜(jiāng )文

这是一个全是(💳)饱含符号的(🌽)故事

姜文(🐙)沉寂(🐜)七年之后(🔠)的又一力作(🏛)(zuò )由四(🥟)个(gè )饱(🌻)含魔幻现实(shí )主义风(🚓)格的小故事横列分为了疯恋(😐)枪梦四(🕴)个部分

姜文说反正是一个故(🦕)事(shì )没有四(sì )个是他们说有四(👻)个你再仔细看看(😷)也就只能一个不过就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐(🤧)表面看来政治的的电影是(♊)对那一个时(📥)代的反(🔋)思值得(dé )玩味(🚇)非线性的叙事手法蕴满(🍆)(mǎ(🍩)n )了(le )对(👅)人(😠)之(🎣)欲望的(📿)神秘(mì )描绘每个人物(➰)(wù )都(🏘)系统设置的离奇超现实主义

小提示的(🥍)是这也许并非一部看惯好(😻)莱(😿)坞大片(👭)(piàn )人的(💦)菜(cài )只不过是需要(💗)沉下心来一(yī )边特殊味(wè(💅)i )道(🍀)着影片的独有一边发掘着影(yǐng )片的内涵(hán )荒(huāng )诞的年代无论怎样严肃酷杀(🥈)太(tài )阳仍然(🏽)早(💕)上腾(💏)起

7鸟(🌚)人2014年豆瓣(bàn )83分

导演亚(⛰)历桑德罗(luó )冈萨雷斯伊纳里(😆)图(💎)

鸟(🐡)人(rén )是一(🐩)部在电影(yǐng )语言的应用上几乎近(jìn )乎完(🌬)美的制作(♒)精(jīng )美的好莱坞(🏎)电(🐀)(diàn )影

一个这般狂暴(🎌)痴(🤩)迷于鸟的(🗿)人对人(rén )的生活还没(🏄)有一(yī )点兴(🎹)趣甚至还到最后形态心理都开始趋向(🔔)于(🤽)鸟的(🤢)人这(zhè )到底(🏧)是是一个什么呢样的人

导(dǎo )演艾(ài )伦帕克(🕔)按照时空(🥓)相互纠缠(🌶)的对比手法继续讲述了一个(gè(💀) )想像鸟(📵)儿一样飞(🏜)翔的(👃)少年(🍣)(nián )的故事

在故事最后巴(🍭)蒂在艾(🦓)尔(👂)的怀里终(zhōng )于回话了他如同彻底蜕(🐜)变般回到自己有过(⚫)的模样倒是从来(lái )是没有经(🧖)(jīng )历过(💻)(guò )战争没有(🤸)阴影没有悲(bēi )痛(🎹)

导(dǎo )演正是(📈)我这样的话将人物露(🥩)骨化去具体阐述(💱)了现实对人的残忍剥(🎈)夺而吸引我的也恰(qià )好这种被过分化的鸟人(📤)形象在(🍳)他身(⚪)上看的到(dào )对自由的追(🚈)求(qiú )和思维(🚉)

8法国(🌊)中尉的(😹)女人1981年豆瓣(bàn )79分

导(dǎo )演卡雷尔赖(🐓)兹

法(✈)国中尉的女人这(🏷)部影片一类(🦗)英国的民族文化(😫)遗产电影不仅仅只不(🥡)过它是(🎯)改编而成自英国文学名(🍄)著还而且它崇尚人物(wù )的刻画(huà )认可长(🎂)镜头的运用特别是过(🕦)去时(🙋)空其构(📉)图(tú )颇具油画风格(🤒)

片中(🥩)除开爱情这一传统的主题本片(😜)中最新颖的那就是(🙇)要(🛅)如何将戏(🤵)中戏这样(yàng )的(de )一个结构很好(hǎo )的(🌡)把握在电影中(zhōng )的(🥚)

影片(🔻)将(jiāng )两个时代两(⏪)个不(👹)同(tóng )的(🏗)爱(🏊)(ài )情故事放到一起诉(sù )说过去(qù )时(✨)空中的萨拉(🍆)(lā )与查尔斯的爱(🤪)情(🆎)故(🙋)事现在(🎾)时空(kōng )的安(🕕)娜与麦克的故事(shì )

两(liǎng )个时空的反(🤰)差极有个性(🥃)时(🔨)代的(🍎)讽刺

一(❓)个生在维(✏)多(⛸)利亚那样(yàng )的(🐢)用思想(😊)枷锁(🍪)自由的时代里(lǐ )彷徨无助而坚毅是(📅)为爱情(🖼)(qí(🌪)ng )你选了反抗另一个生在自由陛下万岁(suì )的现代却结果不能想挣脱(🎸)世俗的链条(🧞)你(nǐ )选了一片平静的(🍎)选择逃避

现(🐒)在看样子这种对现世(😠)生活的反思依然本身深刻地时代意义

9放(🔳)大1966年(nián )豆(dò(💹)u )瓣(bàn )84分

导演米开朗基罗安东(dōng )尼奥(🕞)尼

真相与幻(🎈)想之间的界限是什么感官是否(fǒu )需要能好处我们不认识世界(🆑)

安东尼(ní )奥尼曾说在放大这部影片(🔫)中(🍩)(zhōng )我则一点(🔸)也没去(qù )表现出来这(🌼)个(gè )主题这是(🤚)相当(🖍)的确(🐘)的而我(wǒ(🧀) )表述的是(shì )另(💺)外(🎉)的(de )人(📧)物和现实之(zhī )间(🐭)的直接(📼)联(❎)(lián )系现实事件是(shì )死死地地不(🧟)断地着(🧗)人物(🚸)而必(🙌)然的

一位发自内心的热爱(🤮)拍照的(🌋)摄影师突然一天在公园抓拍到(dào )了(le )一穿(chuān )越(👸)系列照片在经(🐶)不断(♒)地放大后(hò(🐩)u )莫名(📘)(míng )其妙才发现(xià(🥊)n )那些照片里刻意隐藏了一起凶杀(shā )案然而还没有人不愿意完(wán )全相信他的(🐜)推(tuī )测

导(dǎo )演将社(shè )会(huì )坏(🙌)境与人物内心纠缠交织(🦐)起来去思考(kǎo )了一个真相与虚幻的故事即使发(👾)现(🏣)自己真相也未必会(huì )能可以证明(míng )什么

影片结尾处主人公(🖲)和(🔼)(hé )一群很奇(🤯)怪(guài )的年(👍)轻人(rén )挂(guà(🈚) )上不(🛳)必然(🛃)的虚拟(nǐ(🌳) )网(wǎng )球在(♒)一番未果之前(✒)主人公也(🧜)渐(jiàn )渐地的正在由现实结束(🍨)走入(😦)了虚空

10裸岛(🥕)1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(🏡)创作(zuò )的一部影(💽)片正值春季(🏎)二战结束了(🏇)后日本的重建期(🏂)

这部没有人(rén )物对白的电影对(♐)岛(dǎo )上(🐼)艰难地环(huán )境(jìng )的(de )描写主体形象(🗣)(xiàng )了(📋)岛上(🕖)夫妇(🚈)生(🗃)存下来的艰难地(🚪)即便有时候也会更加的无奈(🎍)阴郁和(🗿)很厌烦但(dàn )他们(🚱)那(nà(🏦) )就(🔪)只要能(🗄)坚持了下来

例如影(🕦)片(😏)到最后女(🍮)(nǚ )人(rén )把好(📍)不容易挑来的水彻底洒了狂(🔁)烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地(dì )嚎(háo )啕(táo )而到最后那就从(cóng )地上爬起来再乱词着机械(xiè )的工作为了(le )生(🍃)存的(🛩)而(🚽)(ér )又(🚐)不得不(🧣)做的劳(☔)动这就(➡)更加运(🦈)用(🍗)对比了他们(men )对生(🐫)的(🥍)渴求和忍耐的精神

一个简(jiǎn )简(👽)单单的故事却非常好的反映了(🔇)二(èr )战后60年代的(de )日本社会情况以及日本大(🌓)和(🗓)民族的(🎋)心(xīn )态(👋)