藏戏的特色(🤤)是什么
藏戏的特点
面具(🛬)戏
藏戏(xì )的面具戏形态与(✂)古(gǔ(🚆) )希(xī )腊戏(🗼)剧十分有几分相似(🍷)
世(🚦)界文明刚又(yòu )出现奇葩之时(🐿)古希腊的戏剧体裁偏文科类艺术形(💃)式在(🚑)雅典诞生了(💟)那时在露大剧场演(⛴)出剧中男女人物各(🧐)有定型的面具演(yǎn )员完全是男的女角和合唱队都由男演员(yuá(😇)n )饰(shì )演过演员用(yòng )面具罩着所(🏍)(suǒ(💅) )有的头面具的嘴部还藏着一(yī )只扩音的(de )铜(tóng )器(qì(🐪) )而巨古希腊时(🔑)代舞(wǔ )台演出是宗教仪式的一个(🌷)组成部(🗒)分特别是希(🤯)腊悲剧仍(😒)然类似宗(zō(🐗)ng )教色(🚝)彩内容题材(📵)多采自歌颂酒神(shén )和荷马史诗中的(de )神话(🏷)与(👝)英雄的传(🌠)说我国早(😷)期(👬)的戏曲(🛷)追溯其起(🚍)源(😺)也从(🚝)祭(jì )神仪式正在(⌛)的远(🛤)古的巫觋稍(shāo )微(🛑)有点像后代(dài )的跳神以(🥛)歌舞来(🍱)娱神(shén )祛灾(🐂)求平(píng )安祝告(👞)丰收以后(⏳)出现(🥞)了一类(🦗)以歌(gē )舞技艺娱人(🚦)的俳(pái )优如优孟优旃(⏺)像汉(🚋)代的东海(🦁)黄公会(📗)出(💺)现白虎演员(🐚)是上戴老虎面(🥓)具(🐶)表(🤺)演的当时戴面具音(yīn )乐(🎦)会的称(chēng )做象(xiàng )人唐代的大(dà )面戏是专(zhuān )门带(⛷)上面(🏨)具音乐会的一(🙅)种戏剧(jù )形(xí(🍶)ng )式兰(lán )陵王(🍎)应(🔲)该(gāi )是著(zhe )名的一出大面(🎙)戏唐代的(de )这种(zhǒ(🍣)ng )乐(🏛)舞曾被当时日本的遣唐使去学习了去流传下(🤩)来一千数百(🕞)年到(📔)现在(😦)有(🎱)一部分能演出(🧚)戴面具表(biǎo )演对(🔀)观众去(🥛)欣赏(shǎ(🏣)ng )戏剧艺(yì )术是有伤害到的想罢到宋元戏曲时脸部的化妆(🌋)艺(yì )术发展(zhǎn )起来了到明清化妆艺术进一(🏗)(yī )步反展自然形成了脸谱艺术而藏戏的面具虽(🚺)然一开始都(📲)是充斥宗教哑剧性舞(🔫)蹈(dǎo )仪式羌姆藏(🗻)戏早期的演员也是男的有了(🤦)面具也便于掌握(wò(🗡) )男(nán )演(🐹)员什么(🥉)角色(🕒)女角像(🚔)党(dǎng )木隆这样的风疹疙(gē )瘩而发展中得比较充分的(✴)藏戏团确实早就有了女演(yǎn )员哪怕(🔷)又出现了女明星但等到1960年民主改革前在一(yī )年一度的雪顿节只准男演员进罗布林(🍳)卡给达赖演藏戏再则藏(cáng )戏的面具也早就(jiù )发展了即(👞)也(yě )不是(❓)你是(shì )什(🚞)(shí )么演员(🙄)都带上面具其主要(🖇)注意(👟)角色反(fǎn )倒(🙆)不戴像诺(nuò )桑王子(🛰)帅的王子与仙女(🎋)云卓(🏁)拉(🍼)姆就化妆不成俊俏红润(📫)饱满的脸谱来表(biǎo )演(yǎn )有点丑角(🐕)也扑(🐺)上(🗝)指(zhǐ )粑(🤛)作白脸(🃏)(liǎn )儿涂(🎫)上锅灰成(🛵)妖魔鬼怪的黑花(⛏)脸(🔻)黑(hēi )底中画上红的嘴唇(🎟)绿(lǜ )的眼窝再(zà(🍪)i )配上眼白和白(bái )长的獠牙其(qí )形(xíng )象比什么都可(kě )怕(⏮)
浓烈的宗教色彩
从(🌎)思想活动(🏈)的思想内容上说藏(🤵)戏受宗教影响较深它的传统剧(➖)(jù )目(🈲)中(🙆)既有反映西藏本土(👝)宗(🍝)(zō(🙃)ng )教巫笨的神灵(líng )和祭仪(yí )的(😻)内容又(yòu )有佛教的人物和演义故事(shì )著(☝)名的(de )八大(💮)悠(🎞)久(🥠)的传统藏戏有(yǒ(💘)u )的(🚇)本身(🔷)那(nà )是(🤑)佛教典故如(🍌)智美更(gèng )登(🔨)它出自于藏译(🔳)经藏方等部(🗡)太子须(xū )大努经(jīng )是参照释迦牟尼所遗弟子讲的一个故事(shì )改写而成(ché(📉)ng )有的是(⏳)从佛(fó )本生(shēng )故事发展而来如诺(nuò(🔅) )桑(🤓)王子(🙄)故(🤮)事(🌜)依(yī )附(fù )于上级主(🕖)管部(🗄)门释迦牟(🛅)尼(ní )本生(🥄)事迹的藏译(👺)经藏订珠(zhū )尔百世如意藤六(liù )十四品诺桑明言17世(shì(🎱) )纪末至18世(shì )纪(jì )初被人称(👿)做定钦疯(fēng )子(zǐ )的(🛹)后藏俗官次仁旺(✖)堆将前人和各地民间戏班编述(shù )得比较比较古(gǔ )奥(🕥)的诺桑故事重(🗂)新创作(zuò )而(🛌)成再(zài )如白(bái )玛文巴编演(🐓)的是莲花生佛的(🆗)本(🐄)生故事有的是(📆)由高僧(🏴)活佛依据民(💻)间故事改遍疾(🎟)飞的如顿月顿(🔚)珠它是五世(shì )班(🕤)(bān )禅洛桑益西因(🍥)见(🦏)到社(shè(🚻) )会上有人不讲佛法(🏤)和宗教(🛎)界有人不守戒律的(✒)现象将(jiā(👹)ng )民间故事尼玛维色(sè )与(💧)达娃维色编译(📙)程序成的藏戏另如卓娃桑姆据传由五世达赖派往(💠)门隅地区(🗓)的(🕡)中心门(💌)达(🥫)(dá )旺持掌政(zhèng )教大权的(🍀)门(mén )巴族喇嘛梅(💥)惹(👿)嘉(😨)措依据(🕥)门隅地区历史传说曼扎岗国(📯)卫格勒旺布(bù )与(😩)(yǔ )王(wá(🐥)ng )妃卓(zhuó )娃桑姆的故事改编后而成当(dāng )然另(lìng )一个民(🐖)间故事剧(jù )苏(sū )吉尼(😃)玛(🦋)也语出这位喇嘛之(🌭)手同时还有一个两个(gè )特殊的方(💤)(fāng )法(fǎ )的剧目一是历(👔)史人(🍠)物剧文成公(🏏)主它虽是依(👡)据历(lì )史(shǐ(🔉) )资料和(hé )民间(👧)传说综(zōng )合编(🐳)创而成的(♐)但其男(🦊)主角松(🔽)赞(🤥)干布完全(🕷)是(💑)被当(📜)成藏传佛教的首位(🌹)法(fǎ )王来朔造的(🚶)颜(📒)色渲染了不少宗教色彩二(📆)是社会(😯)现实生活(🏔)剧朗萨雯(wén )蚌它(📬)是据(🧔)江孜娘丕归地(❄)方一个领主头(🥔)(tóu )人(💌)将一个农家女强娶(🈵)到家(🐨)而(🚙)又(yòu )血腥(🌪)镇压(yā )致死的真(➡)实故事编创而成(📃)的作(🕖)者在(zà(😖)i )创作(zuò )时全部听从(có(🍟)ng )人生就是缘起(qǐ )法的(😫)(de )教(🌌)(jiāo )义把农(nóng )奴主(zhǔ )与农奴之间的尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出来成了从出生就具备佛性灵根(gēn )的农(🌁)(nóng )家女(➖)(nǚ )朗萨历尽乃至于磨难结(jié(🍉) )果(guǒ )修炼拥有女菩(🐥)萨的故事其宗教色彩出奇(😟)恐怖
仪式戏曲(🆗)剧(🚺)
藏戏(👰)的演出分为开场上戏和结(👇)尾三部分(💖)开场叫温巴顿或甲鲁温巴(🌌)出(chū(🌱) )场亮相人(🌸)物有三种(zhǒ(🕓)ng )温(wēn )巴(bā(😎) )渔(yú )夫或猎人(ré(👁)n )七人甲鲁领(lǐng )班(bān )二人拉(🥦)姆(✌)仙女七人(rén )接(🍀)着(♐)(zhe )温(🗞)巴戴着面具连唱带(🌊)跳(📒)然(🏂)后把甲鲁领着一群仙女初登场歌(gē )舞权作能介绍演员解释(🏜)正戏的剧情召(🚴)集来观众而(ér )且一开始也有祭祀藏戏戏神汤东杰布的内(🍈)容假如另(🧙)演出甲鲁温巴便在(⌚)其(🔸)中参插很多(duō )诙谐(xié(💞) )有(yǒu )趣滑稽(🤞)的(☝)短剧和杂(🍋)艺特技节目是可以连(📁)(lián )演一(🧗)(yī )天第二部(bù )分(👽)正戏叫雄(⛔)是通过戏师或第一温巴第二温巴(bā )等用连(🔸)珠韵白(bá(⏰)i )从(có(🏕)ng )旁详细介绍来陆续开展的故事情节的详略和(hé )演(yǎn )出时间的长短(🐱)全由戏师(🚻)掌握因为些大戏可连演二三天甚(🍯)至还六七(qī )天传统剧(jù )目一般(bān )都流传(🗓)上(shàng )百年甚至于几百年大多数观众都认识戏中(🤒)的人物和故事他(🥃)们主要是怎么欣赏唱腔舞蹈和特(🔉)技等情节发展由戏师详细介(jiè )绍剧(jù )中的角色(sè )可专(zhuān )心致致地吟腔弄调或(huò )表(💫)演绝技另外同台演唱演员的(de )帮腔伴舞(💙)戏中生动(🍋)小故事自(💖)(zì )能一种形(😶)象(🐵)地充(chōng )分(🎄)展(🈯)(zhǎn )现在观(🤟)众(🎻)的眼前(🤗)
很没(méi )兴趣有演出正戏时(shí )开(🥙)场秀(🧀)戏(🤦)中的演(yǎn )员不论(🎱)(lùn )一人分饰两角(🖐)和不扮演的角色剧中人物彻底初次出场(chǎ(🚤)ng )围成半(bàn )圈缓过气(🌷)来自(📲)(zì )己表演时即(jí )抱(🐑)拳(🏸)现场表演(yǎn )剩下的时间(⛏)(jiā(🏎)n )就参加(jiā )钢(💰)琴伴奏和伴舞(🗨)并且基本(🌽)都遵循(⛩)戏(xì )帅可以介绍一段剧情后由一个角色(🏑)出去唱一段接着所有人一齐翩然(⬆)起(🛃)舞(📫)或表演(yǎn )技巧以(yǐ )这样(yàng )的格式循(xún )环(huán )表演(yǎn )下之它(💶)的演出是(🎦)不分幕(📨)和场(🏷)次的事实上剧情讲解时者和钢琴伴奏(zòu )伴舞就起分幕(🅱)的作用(yòng )那些个形式与古希腊戏剧也很(🖲)几乎完全一样希腊悲剧(jù )详(💡)(xiáng )细介绍(shào )剧(➰)情也有开场戏(xì )合唱队还有进场(🍥)歌合唱队必是剧(🎍)中人(🖼)又是剧外人还(hái )刺穿全剧又是起个幕与幕之(zhī )间时间(😌)地点的(🚥)变化作(zuò )用(👹)而(👋)衔接故事发展(zhǎn )剧情的手段(duàn )也是借助一(⏫)个递消息人的(de )通(tōng )报递消(xiāo )息(🕋)人(💮)所念(💷)的(🐃)台(✅)词往往是剧中最精彩(cǎi )的部(🈚)分藏戏的第三部分结尾叫扎西是正戏演完后(🏈)的祝福迎(🛣)祥的仪式伴(bà(♒)n )有歌(♟)舞同(tóng )时认可(kě )观众(zhòng )的(de )捐赠
藏戏的文学(🥒)剧本有许(🤣)多是(shì )由一类的作家(jiā )创作的但(dàn )还又不是古代和现代的(de )几乎代言过(guò )体的格(gé )式事实上是藏族用以说唱(🈚)(chàng )的故事现在(🔃)西藏民间藏(🎆)戏演(yǎn )出会的剧(🐽)本(👞)也就是西(✝)藏民(Ⓜ)间说唱艺人如喇嘛玛纳的说唱(👤)脚本(🏽)因此藏戏的演(yǎn )出格式和(🍗)戏剧结构还(💟)尽量了很多(duō )十分明显(xiǎn )的说唱艺术(💻)的特点这(🤒)一点又与我(wǒ(🔬) )国(guó )古(🚭)典(🚷)戏曲代(⛩)言体和叙(xù )述体(tǐ )相结合的(😴)表现方(fāng )法十分相似(🐑)(sì )如戏曲中(zhōng )的自报(bào )家(🕷)(jiā )门(🤑)角色一初登场(💐)就向观众能介(⏲)绍自己的姓名年龄籍贯和身份等(🌡)很的确(🔒)的是(shì )以(⬜)剧作者的身份介绍(shào )角色在戏剧代言广(🏸)告(📙)体的方法中恢复了(👁)古(🚞)典小说说唱文学的叙(xù )事体的方(🤥)(fāng )法(🔈)这(🤓)也反映了戏(🏓)曲(qǔ )从说唱艺术反(fǎn )展而来的遗迹
藏戏(🆙)的(de )唱腔之(🖕)外直接吸收民(mí(🔟)n )间音乐宗教音乐而无法形成的(de )仲古等(👙)普(pǔ )通装饰音除此之(😪)外(wài )也(🌓)有最很明(míng )显的特点(🦍)就(jiù )是帮忙说话清(qīng )唱没啥(🔚)丝弦管笛等乐器伴奏只有一一鼓一(⏹)钹和着动(dòng )作(🤝)和(hé )舞蹈的节奏某(👌)角色在台(tái )上(😔)领(🍡)唱(chà(💗)ng )每(měi )一(💥)句的尾部(👒)就(jiù )由(🚅)两人同台的其余(yú )演(🕰)员或(huò )专业点的伴唱(🕙)伴舞(wǔ )队在旁作自然的和(hé )声帮(🔟)(bāng )腔歌曲伴(🚂)奏本(✒)(běn )来藏戏(xì )唱腔(🚿)就十分高(🔌)亢的(de )歌声粗犷磅礴的气势再而且这气势恢宏的和声帮腔伴唱(🀄)马卜使人惠(huì(❤) )普的到(dào )以(yǐ )草原奔(🚸)马峡谷激流雪山森林寺院村庄等作天然植物布景的高(gāo )原普通(🕦)的壮丽景(👩)(jǐng )象(🐣)(xiàng )藏(cáng )戏唱腔在发(fā )音上(🌽)应用特殊(🔬)的(de )方法的(de )脚劲肚气和脑后(🍻)音(yīn )等方法越发异(yì(🚤) )样激昂强横能流畅甘甜韵味(🐾)悠长独具一格我国有名的作曲家郑律(lǜ )成曾在成(🦃)都(dōu )听了(🚬)西藏藏剧团艺人唱的藏(🧥)戏(🔽)后对(🎢)藏戏唱(chàng )腔十分(🈴)比较(🤮)感(📜)兴趣总觉(📘)得其在唱(🤪)腔发声方法(🔂)上有自己独到(🚣)的(🤔)见解的(de )东西有一些(xiē )好经验这个可以总结
广场戏
我国(📪)早期戏曲也没且固定的演出(💈)(chū )场(chǎng )所一般在皇(huá(👐)ng )室贵族府内或(😍)道(🥟)观(guān )寺院(🔎)厅(🚤)(tīng )堂空间中演唱(🥨)(chà(📊)ng )逢(🐕)重大(🏆)节日搭(🤓)临时(🤚)戏棚更多的是走江湖(🤗)(hú )式的(🚷)广场有演出到广宋代才直接(⛩)出(chū )现大型手(🤪)机游艺场所瓦(wǎ(🔘) )舍凡食(📜)槽(😱)有大小(🅾)(xiǎo )勾栏即演出歌(➿)舞(💩)百戏(🦕)的舞台(tái )的原因有厂固(gù )定不动(dòng )的演出地点正(zhèng )在有了专(zhuā(💣)n )业性(🚊)剧团戏班藏戏发展起来至获得解放前夕乃至于解(📑)放(🛴)后的(de )一段时问内基本全是在广场有演(yǎn )出的其这(😫)座(zuò )戏剧演出的形式富足(zú )很多广场戏的特点
藏(cáng )戏发展(🆒)历史(🎴)悠久传统相当丰(fēng )富在艺术的各方面发展得(🛏)也特有(🐿)完(wán )全成熟我想知道(👛)为什么一(yī )直还没有(🛡)(yǒu )反展(✈)成舞台剧呢这与西(🚷)藏(🤵)山高水远地(😣)广(guǎng )人稀的自然(🌄)地理特点和长(🤐)期性经(😊)济(🚌)不(bú(🚎) )更发(🏵)达有密(⛵)切关(🗜)系在(⚫)那里尤其是(🗑)人口分(fèn )散工(🍼)商业最发达的(🏒)大中城市(shì )大多一(⛎)个藏戏(🤐)(xì )团体到一个(🥩)村镇或一个居民聚居地(dì )或(🌧)(huò )一个(💤)(gè )帐篷围圈(🏖)点一出戏一般(💥)只演一场但这(🤥)一(🛴)(yī )场很可能演几大(dà )毕竟是广(🎀)场(chǎng )戏因(yīn )此没有要(yào )求唱腔须不光洪亮(🥟)辽阔传得远(🔅)过去觉木隆剧团的(de )著名(míng )演员术(shù )玛强村在室(✝)内一(👋)唱连挂在房柱上的(🥌)卷轴画唐卡(kǎ(📍) )也震(zhèn )荡不单单在(⚽)罗布林(💣)(lín )卡(😙)内唱(🕊)周(📒)围四五里路(🥂)远的人都(dōu )也(yě )可以听了只不过是广场演出也要在表(biǎo )演和唱腔(🔒)的中(👮)间源(yuán )源(📮)不断掺插民间舞蹈和在演出(chū )实践中(zhōng )不能形(xíng )成的普通的藏戏舞蹈舞(🥊)步(🌝)动(🔈)(dòng )作(zuò )具体的要求一起一落(🍘)幅度大豪放威(🎸)武(📐)雄壮粗犷豪迈淳朴又含(🐴)多自(zì(🍕) )己特殊(💝)的方(🍻)法的韵律之美(🐦)最(🏠)重要(🌻)的(de )使得人的地方是吸收(shōu )掉反展了(le )民间(🚆)艺术和杂技的(🍍)技巧如其(qí(😵) )它名演员(❎)的躺身蹦子按辫打地(🤰)(dì )手(🖤)(shǒu )着地(dì )脚落地三响的规格(👳)旋舞站(🏈)了起来真(zhēn )够轻如飞燕(🐳)疾若(🤟)飞花成为(😣)人们的美谈(👷)只有掺插(⏰)这样的(⛏)舞蹈和(🍻)特(tè(🏹) )技艺术才能使远距离的大量观众能看(🤞)得清自然获(🔹)得也让也(🍊)才(👦)能调节场上的(🎃)演出(chū )气氛不(💕)不过(guò )因大段的唱(🌴)使人感(🐛)觉(🍿)(jià(🏚)o )单调(🎃)枯(kū(👣) )燥这样藏(🥇)戏便肯(kěn )定自(👓)(zì )然形成一(😶)(yī )种歌舞(🔶)成分很强的戏剧(👃)(jù )而(ér )且希腊悲剧(🐴)早期(qī(🧡) )都是歌(📥)舞剧合(🎭)唱队要对付剧(jù )情在(⏺)场上跳肚皮舞唱歌劝(🏯)慰剧中人物对剧中事(shì )件(👷)发表感想话剧是在合唱队再次舞(📭)台后发展起来站(✍)了起来的(🔸)而我国中原戏(🔥)曲(🐳)更(👨)是(shì(🔯) )从一就开(kāi )始是(🤘)歌舞剧(👡)(jù )除开特(tè )技(🌚)武术(🐋)等相(xiàng )结合反展起(😟)来的进而形成了(le )其特(📵)有的表(👕)现(xiàn )手法(fǎ )藏戏而且(qiě(🦊) )要在广场演出在戏中间层层推进(🙂)(jìn )了许多(🥉)很滑稽诙谐有趣的(🌵)喜(🌰)剧表演像管家信(😢)差巫(wū )师尼姑(🌼)等小丑人物魔术表(💚)(biǎo )演他们的言谈(⌛)举止(🈺)变得异常过分还(hái )又出现了一类演这(㊙)类(🏕)人物的演(yǎn )员如(🥫)党(👂)(dǎng )木(🎼)隆(🏟)剧团(🐕)有(🍸)个叫伦登波的他很会演(😐)(yǎn )笑得不行人(🚜)物举(jǔ )手投足(zú )都滑(🙈)稽好(hǎo )笑他(tā )一替补(bǔ )队员观众就(🗺)乐开了一直到他下场笑声连(lián )连但他的表演无(😙)什么(me )庸俗不知羞耻的语言(yán )和动作而大(dà )都经亲自(zì )炒加工作了错误的的夸张(🦀)本身浓郁的生活气息(xī )又有强烈地的(🚃)艺术魅力和美感(🍊)的丑角表演
1978年(⏰)在(📈)攀登(👫)了两座8000米不(📪)超(📍)过(🏫)的(🤨)高峰(🌨)后34岁的梅斯纳尔一个人就没随(⚫)身(🎠)武器任(rèn )何(🛸)一点供氧设备成(ché(🍸)ng )功了登(dēng )顶珠(🙌)峰写(🥘)(xiě(💐) )了了(♊)人(🌃)类登山史上第一的第一次
而紧接着10年内(🤓)他(🏋)征(🐅)服(🏸)了(📭)世界上全部14座海拔在(🥫)8000米(mǐ )左右吧的山峰梅斯(sī )纳(nà )尔的自传中写道顺利登顶世界上完全(🃏)8000米(🆒)级的山(🌫)(shān )峰不(🌍)愿(🐽)意我高傲我所有(🛒)(yǒu )的的成功都(🗾)不值得(⛅)我傲慢真心我(⛺)骄傲的唯有一件事(🧤)我(🌲)(wǒ(🔡) )可以生存过去了
2阎庚华
2000年(🍀)3月2日阎庚(🤩)华在黑龙江电视(🌨)(shì )台记者的陪同下又一次从哈尔滨(bīn )出发迈入珠(🧦)穆朗(🅰)玛峰(💷)峰顶挑战5月(yuè )21日(rì )阎庚华(🌪)完(🛷)成(🚮)(chéng )地独(🔽)(dú )自(zì )赶到珠峰在(zài )回山途中横祸不(♑)幸(xìng )遇难
3王富洲
王富洲大学大专毕业后能(🗳)参加登山(🥒)运动曾成功越过列宁(níng )峰海拔7134米(🔇)慕(🌔)士(💹)塔(tǎ )格(🐾)山海(🗞)拔(💕)7546米(🏘)并于1960年从北坡顺利(🎗)直接登顶珠穆朗玛峰(fēng )是世界首位从(có(🍴)ng )北坡再次登顶珠穆朗(lǎ(✡)ng )玛峰同时也是中(zhōng )国首位越(yuè(🖥) )过珠峰的登山(shān )运动员
4埃德蒙希拉里
埃德(📕)蒙希(👬)拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的(📯)登山家之一1919年旺于新西兰(🗂)奥(à(🔯)o )克(kè(🌊) )兰自(zì )幼喜欢山(🏾)(shān )地(🔏)徒(🌉)步(bù )和(hé )探(📉)险(🐳)活动在中学时结束了登山探险(🤾)的(de )实(🚝)践(🈹)
1953年5月29日和(hé )同伴(🔧)丹(🚃)增诺尔盖(➿)TenzingNorgay一起从珠穆朗玛峰(🚥)南侧(cè )攀登第一(yī )次站在了世界之巅除了攀(pā(💭)n )登(dēng )珠峰以外还(👝)越(yuè )过了喜马拉雅山(🍲)脉的(🚟)大部分(🤡)11座(😨)山(🎋)峰彻(🕍)底在海拔6000米左右吧在此(🍹)后的1958年他完成(🔭)了撇下(xià )穿越类南极的壮举
这是他的又一次最终的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源而上(🌰)踏足神圣之光之(💛)旅如(rú )此之举(🍎)为(🐨)他在印度赢得漂亮了很高的(de )声誉20世纪(jì )90年代(dài )他又(🌐)结束了为(🍚)(wéi )联合国儿(ér )童(💭)署和组织国野生动物的保(bǎo )护(📌)协会资金筹集的(🧝)环球旅(🔋)行
5丹增诺(🔬)尔盖
丹增诺尔(🧀)盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(bā )人尼泊尔探(tàn )险家1953年(nián )5月(🥖)(yuè )29日(rì )上(🤪)午11时30分引导(dǎo )出来和陪伴(🧤)新西兰登山家埃德蒙希(xī )拉里EdmundHillary心(xīn )理暗示(🍽)法(🍃)千(qiān )难万险从(🏋)珠穆朗玛南(🎖)坡(🥀)携爱越(🎰)过(📱)顶(🕟)峰能完成(chéng )了人类登上地球之巅(🌔)(diān )的梦想结束(🔼)人类对世(🖤)界最高峰珠(🍔)穆(👷)(mù(😹) )朗玛峰的首登
1978年在去攀(pā(🛑)n )登了两座8000米(mǐ )以内的(🚢)高峰后34岁(🚌)的(🍏)梅斯纳尔(ěr )一个人就没重型激光炮一丁点(🐸)供氧设备(⛽)成(ché(🔠)ng )功了登顶珠峰又写(xiě )了(🏙)人类(lèi )登山史上空前的第一次
2阎(🎋)庚华(🔑)
2000年3月2日阎庚华在黑龙江(jiāng )电(diàn )视台记者的陪同下立即(jí )从哈尔(😚)滨(bī(💪)n )向(🧠)北出发攀向珠(zhū )穆朗玛峰峰顶挑战(🥝)5月21日(🥖)阎庚华成(➖)功了地一个人(🏮)前往赶到珠峰(🛵)
3王(🉐)富洲
王(🖇)富洲大学毕业(🔥)后参加(🍘)登山运动曾成功(gōng )了(🌅)走(zǒu )下列宁峰(🤙)海拔7134米慕士(shì )塔格山海拔(🥘)7546米并于1960年从(🚴)北坡最终顺利登顶(⛔)珠穆朗(🍚)玛峰是世界首位从北坡(🐃)再(zài )次登(dēng )顶珠穆(🛷)朗玛峰同时(🎡)也中国首位赶到(🖐)珠峰的登(👜)山运动(dòng )员
4埃德蒙(🏢)希拉里(🥞)
1953年(♌)5月(💅)(yuè(😥) )29日和同伴丹增(⏯)(zēng )诺尔盖一起从珠(🌪)穆朗(lǎng )玛(👉)峰南侧攀(pā(🎾)n )登(🐼)第一次站在了世界之巅(🌰)以外(💻)攀登珠峰其他还走(🏚)下了喜(🍊)(xǐ )马拉(lā )雅山脉的(🦊)全(🐧)部11座山峰彻(🗣)底(🗯)在(🐻)海拔6000米不(🐌)超过在(🔲)此后的1958年(💰)他完成了(🅰)撇(📷)下穿越小说南极的壮举
5丹(dān )增诺尔盖
1953年5月29日上午11时30分(🤚)阻止和身边(⛩)陪伴(🏩)新西兰(lán )登山家(jiā )埃(🏴)德蒙(🏚)希拉(🐄)里(lǐ )EdmundHillary心理(🍄)暗示法(fǎ )千难万险从珠穆(🙈)朗玛南坡携手越过顶峰结束(shù )了人(rén )类(lèi )登上地球之巅的梦想完成人类对世界最(zuì )高峰珠穆朗玛峰(🙊)的(de )首登