请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱的(🐥)十部电影

导演(🕑)陆川(🥌)

中国牛叉的电影(🥇)也少的诸(🐡)(zhū )如这部(bù(🧥) )寻枪(🤸)

这(🥔)(zhè )部(😃)陆(💴)川导演的气氛神秘(mì )的影片是因为姜文的(🍠)精湛(😄)演技(jì )而增色一(yī )些

影片开头直率(lǜ )地的向我们影(📌)像展示了警察马山姜文(⛹)饰因丢枪(qiāng )而(🐳)又开始(🍂)了一(yī )段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接(jiē )进入(🗿)一(🥇)(yī )个中年男子(🛁)因(yīn )丢枪而沉浸(🚯)(jìn )的焦躁与臆(⏹)想之中

姜文曾说其实人(rén )生最(🍐)(zuì(🍑) )根(gē(👈)n )本的应该(🈚)(gāi )是(shì )在寻(🌽)(xún )找

影片中马山自始至终的在这里有着那把内带信念意义的配(🎮)枪而生活中我们(💸)也(yě )一(yī )直在寻找我(🏨)们(men )所信(xìn )念的东西

去寻找是(🍖)我们人(⛳)生中的一个(gè )大命(mìng )题

2公民凯恩1941年豆(🌓)瓣(🏄)85分(fèn )

导演奥(🚙)逊威尔斯

1942年奥(🍍)斯卡(🈳)最佳剧本

影片以20世纪(jì )末叶美国(🔫)新(xīn )闻(wén )业巨头威廉朗(🕗)道尔夫赫斯特为原(yuán )型用(🚰)新颖的艺术手法表(🔕)现出了一位报(🏏)(bào )业大王的一生

一个(🥙)国家(🐢)(jiā )的传奇一(🏩)(yī(💦) )段国家的历史却被浓缩(🔞)成一个人(rén )的奋斗史

此(🛍)(cǐ )片从始至终一直在探(tà(✔)n )寻着(🏷)凯恩临终前的遗(yí )言(🕣)玫瑰花(huā )蕾

但(🛴)这结果谁也没有想到这个被(bèi )所有人狐疑(🏙)哪怕调查探查的所有(📭)人(⌛)都感觉背后封印着众大(🤴)机(jī )密的玫瑰花蕾之(🚅)后更是他儿时的滑雪橇

这(zhè )是对那些一直在努(🎰)(nǔ )力再努力调(dià(🎥)o )查的人(🎪)而言(🔗)简直那就是一个笑话而对(duì )此凯恩对于这(🖖)但是他因(😛)太(💌)早远远离开(kāi )童年而(é(🏿)r )对童年单纯无邪美好生(🐀)活(huó )的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(🚚)尔弗雷德(dé )希区柯克(➕)

后窗在(🥉)美国出(🐀)名评分网(🤳)IMDb上(shà(🛩)ng )是(🚔)更(🐋)高的一部希区(🍁)柯克电(dià(➡)n )影

希区(✡)柯克的成(🅱)功之处就取决于人他讲(jiǎng )童话故事(shì )的方法他应(🚆)该不会去(🌺)可以制造(🤨)(zào )未(wèi )知的悬念(👍)而是让观众(💀)看见了悬(xuá(🐙)n )念然后把情绪紧(🚄)张

当(😶)女(nǚ(🈹) )友(yǒu )解决主人(rén )公进行到案(àn )件(😪)前去嫌疑(🏼)人家(jiā )一探(🎷)究竟时导(dǎo )演(yǎn )是从主人公的视角(jiǎo )让我们看见女友和嫌疑人(🖱)的(🔒)三人袭(xí )击在嫌疑人离家很(❄)(hěn )远(🏎)越来(🕣)越大(dà )近时(🌯)我们也(yě )结束(🤝)感觉道越来越大不(bú )安(🏵)

说起来(🗺)这(zhè )部电影(🐁)立(lì )时会华硕(🅾)到人性的一(yī )面偷(⬅)窥(🏋)

从(🎨)正在到结尾主人(🏼)公实际暗(🐶)中(zhō(👇)ng )偷窥这(🏕)样的(🤪)(de )一(🚿)个终(zhō(🍷)ng )致分析出(chū )了一个杀妻(🔱)分(🏔)尸的(🔛)(de )案件希区(qū )柯克成功(🚆)了(le )将我们的(de )注意力放在令(lìng )人恐惧(🍣)的(📍)凶(xiōng )杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在(🥚)你我身上的(🚗)事当(🏓)你(🕙)偷窥别人的时候(🧗)也许你也曾(🗾)被(⚓)那(📛)样偷窥过(guò )希区柯克在到最后(🤓)给我们留(🌍)下来了一(🚁)个更为(wéi )可(👎)怕地的(de )东西(🙊)(xī(🔇) )就(🕑)是如影随行(háng )的(de )窥视的眼睛

4铁(🤾)皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(🍀)施隆多夫

这是一(yī )部透(🆑)(tò(🔴)u )着(🍫)恶(🎹)(è(🕙) )趣味的(de )电影情节妙趣横生但又一字一字难(nán )懂过(guò )多的隐喻(yù )根本无(😤)法一笔带过(🏨)

一部现实(🧟)中蕴满奇幻色彩(cǎ(⬇)i )的(💲)影片

一个神奇无比(💵)(bǐ )的孩子(🙄)可以(🕎)有意识的控(🔀)制自己的成长他反抗(🗿)身边(🗿)亲人的所作所为

除(❤)此之外痛苦压抑的人物关系(xì )及环境外导(dǎ(❕)o )演毫不(📥)大胆直白的去拍摄拍(pā(🥛)i )摄每(🙌)(měi )一个镜(👡)头可以展(🦒)示了特珠(😰)年代的(de )人(🔪)间百(bǎi )态(tài )

奥斯卡(🚍)(kǎ )走过了一条太过漫(màn )长的成长(🏏)之路影(❔)片(🌯)中有着对会造成(⏰)二战(zhàn )悲剧的时(🚼)代(dài )性与民族性的(🚚)深沉思考(kǎo )

影片的最后奥(à(👻)o )斯卡驾着火车徐(xú(😀) )徐地向新(🌹)生活飞(fē(😏)i )奔而去祖母和影片正在(zài )一样(💂)依(yī )旧是坐在那片(😷)生命(mì(🌝)ng )起源(yuán )的(💏)土地上(🌋)时光(guāng )荏苒世(shì )事变迁唯有生命还(🌈)会一代一(🛰)代地继(jì )续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(🈴)澡是(shì )老北京的一大特色风俗

洗澡虽然是男(🚕)人戏(🎐)(xì )无论洗澡(🌬)吗时爱你唱歌(🤷)的(de )胖子爱斗(dòu )蝈蝈(📸)的老头们(🏑)那就(😰)那充满儿化音的(de )口(👲)腔(🧣)都流露出(🦕)北京市井的温(⛲)情

一辈子可以经营(🐔)澡堂的老刘早(✒)年无(wú )子(⏹)女两个儿子(zǐ )一个离家(🈶)很远多年一个因智(🔌)商边缘送回身边

所有(yǒu )的故事反映了(🏚)一个现代化的问题传统和现(xiàn )代之间的很不搭而导演选择(🏬)(zé )类(💕)型澡堂这一个独具传统民俗活动意义的场所展开攻击(jī )故事(🏟)更是(shì )将(jiā(🚔)ng )现(xiàn )代化态度得别有(🍛)深意

爸爸说他们(🐾)要去(qù )很遥远(🧒)的地方洗澡(zǎo )啊圣湖的(🙋)(de )水不单(😏)都能够洗涤身体不过还能够洗涤(dí )心灵澡堂子(📇)(zǐ )里放得(😛)满满的全是的一池子水蓝蓝(🍬)的老牌(pái )子上几个大字四个大字上(shàng )善若水

上善是水水不(bú(🛄) )光能(🦇)洗(xǐ )净人的身体还(hái )能够(gòu )洗(🤦)干净(jìng )人的灵魂

6太(🤑)阳照常升(shēng )起2007年豆瓣79分

导演姜(😧)文

这(🙃)是一个全是(🚝)饱含符(🤲)号的故事

姜(jiāng )文沉寂七年之后的又一力(lì )作由四(😾)(sì )个饱含魔幻现实主义风(🕝)格的小故事(🦓)横列分为(🥥)了疯(fēng )恋枪梦(🔂)四个部分

姜文(💢)说(👬)(shuō )反正是(shì )一个故(🎡)事(⚓)没有四个是他们说有四个你再仔(⛩)细看(🕔)看(👘)也(🍮)就只能一个不过就一个男(nán )的(de )和一个女的

这部外壳娱乐(lè )表(🔱)(biǎo )面看来政(😢)治的的(de )电(🤒)影(🕵)是对那一(yī(🚨) )个时代的反思值得玩味非线性的叙事(🎬)手法(🔦)蕴满了对人之欲(🕡)望的神秘描绘每个人物都系统设置(😜)的离奇超现实主义

小提(tí )示(shì )的是(🚸)这(🌇)也许(🙆)(xǔ )并非(fēi )一部看惯好莱坞大(😨)片人的菜只(zhī )不过是需(xū )要沉(🌅)(chén )下(xià(💿) )心来(🤯)一(🤚)(yī )边特(➕)殊味道着(➿)(zhe )影(yǐ(🕛)ng )片的独有一(🎍)边发掘着(⏭)影片的内涵荒(💬)(huāng )诞的(🖥)年代无论怎样严(🧑)肃酷杀(shā )太阳(yáng )仍然早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分(🍀)

导演亚(yà )历桑(🏍)德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影(yǐ(✝)ng )语言的应用上几乎近乎(🏺)完美的制(zhì )作(🚷)(zuò )精美(měi )的(🐮)好(hǎo )莱坞电影

一个(gè )这般狂暴(bà(🎖)o )痴(🚙)迷(🐃)于鸟(🌸)的(de )人对人的生活还(🎊)没有一点兴趣(qù )甚(💉)至还到最(zuì )后形态心理(🖤)都(dōu )开始趋(🖤)向(xiàng )于(yú(🌷) )鸟的人(rén )这到底是(shì )是一(🔗)个什么(🕙)呢样的人

导(🐕)演艾(🖥)伦帕克按照时(❤)空相互纠缠的对比手法继(jì )续(📯)讲(jiǎng )述了(😸)一个想(♎)像鸟儿一样飞(fēi )翔的(⬇)少年的故事(🛀)

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终(zhōng )于回话了他如同彻底蜕变般回(huí )到自己有过的模样倒是从来(🐇)是(shì )没有(🆗)(yǒu )经历过(🤣)战争没有阴影没有悲(🤑)痛

导演正是我这样(yàng )的话(〰)将人(rén )物露骨化去具(jù )体阐述了现实对(duì )人的残忍(rěn )剥(🅱)夺(🏽)而吸引(🕳)我(wǒ )的也恰好(🔌)这(zhè )种被过分(🛺)化的(de )鸟人形象在(🈹)(zài )他(💂)身上(🎂)看的到对(duì )自由的追求和(🕞)思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(🤾)尔赖(🍛)兹

法国中(🔊)尉的女人这(zhè )部(🍀)(bù )影片一类英(yīng )国的民族(zú )文化遗产电影不仅(jǐn )仅只不过它是改编而(🐬)成自英(yīng )国(⏮)文学名(🌂)著还而且(🐼)它崇尚(🦆)(shàng )人物(wù )的刻画认(rè(🗜)n )可长镜头(tóu )的运(🏡)用特别(bié )是过去时(🕉)空其构(🗂)图(❓)颇(🎎)具油画风格

片中除开爱情(👕)这(zhè )一传统的(de )主题本片(😌)中最新颖的那就是要如(rú )何将戏(➗)中戏这(✋)样的(de )一(🚩)个结(👥)(jié(🎹) )构很好的把握在电影中的

影片将两个(⛲)时(🍓)代两(😥)个不同的爱情(👫)故(🍂)事放(fàng )到(👈)一起诉说过(guò )去时空中的(de )萨拉与查尔(🏯)斯的爱情(😎)故事现(㊙)在时空(kōng )的安娜(🐑)与麦克的(❓)(de )故事

两(liǎng )个时(shí )空的反(👐)差极(👪)有个(✴)性时代的讽刺

一个生(😶)在(😼)维多利亚那样的用思(⚾)想枷锁自(🕟)由的时代里彷徨无助而(👚)坚毅是为爱情你(🐂)选了反抗(📜)另一(🍍)个生在自由陛下万岁的现(💚)代却结(🌈)果不(🚸)能想挣脱(🕳)世俗的链条(🍉)你选了一片平静的(🤦)选择逃避

现(💽)在(📒)看样子这种对现(xiàn )世生(😆)活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大(🤨)1966年豆瓣84分

导演米开朗(🤱)基罗(🍺)(luó(🧦) )安东(🎨)尼奥尼(🏉)

真相(🗒)与幻想之间的界限是什(🚒)么(📨)感官(🌪)是否需要能好处(🔁)我们不认识世界

安东(dōng )尼奥尼曾说(🈚)在放大这部影片中我则一(yī )点也没去表现出来这(🥅)个主(🎡)题这(zhè(🕉) )是(🙄)相(💶)当的确的而我(🎀)(wǒ )表述(shù )的(🛤)是另外的(📱)人(📯)(rén )物和现实之间的直接联系现实(shí )事(👐)件是死死(sǐ )地(📖)地不(bú )断(duà(🎬)n )地着人物而必然的(🔞)

一位发自内心的热爱拍(🧞)照(🏑)的摄(shè(😭) )影师突然一天在(🗼)(zài )公园抓拍(pāi )到了一(🔉)(yī )穿越系列(🚗)照片在经不断地放大后莫名其妙(🔳)才发现那些照片里刻意隐藏(💮)了一起凶杀案然(rán )而还没(méi )有(🏒)人不(🈚)愿意完全相(🕖)信他的推测

导演将社(⛹)会坏境与(😎)人物(😡)内(👩)心纠缠交织起来去思考了一个真相(🌲)与虚幻的故事即使发现自(💹)(zì )己真相也未必(🖨)会能(🏣)可以证(😙)明什么

影(yǐng )片结尾处主人公和一群很奇怪(🏅)的年轻人挂上不(🦁)必然的虚拟网球(qiú )在一番(💤)未(➰)果之前主人(⏫)公也(🕹)渐渐地(🐿)的正在由现实(👁)结束(🚪)走(zǒu )入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛(👚)是新藤兼人(🕎)20世纪60年代创作的一部(🥝)影(➕)片正值春季二战结束了后日本的重建期

这部(🚗)(bù )没有(🔑)人(rén )物对(⛴)白的(❄)电影对岛上艰(jiān )难地(🥈)环境的(🔜)描写主体(tǐ )形象了岛上夫妇生存下来(lá(🗄)i )的艰难地(dì )即(jí(🍤) )便有(yǒu )时候(🙎)也会更(gèng )加的无(🍟)奈阴(yīn )郁和很厌烦但(dàn )他们那(🕠)(nà )就(🌨)只要能坚持(🚟)了(le )下(👵)来(👵)

例如(rú )影(🚚)(yǐng )片到最后女人把(🙎)好不容易挑来(♒)的水彻底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种的蔬菜然后把在(zài )地嚎啕(🚫)而到最(🧘)后那(🦓)就从地上(shàng )爬(🎪)起来再乱词着机械的工作为(wéi )了生存(👗)的(🛑)而(✳)又(❤)不(bú )得不(⚪)做的劳动这就更加运(😓)用对比(😄)了他(⏪)们对生的渴求和忍耐的精神

一个(🕴)简简(🌌)(jiǎn )单单的故事却(què )非常(cháng )好的反映了二战(🗼)后60年代的日本社会情况以及日(🤱)本大(dà(😪) )和民族的(de )心态