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日本浮世绘的相关内容剧情简介
日(rì(♿) )本浮世绘的(de )相关内容
浮世绘也就是日本(běn )的(de )风俗画(📬)版画它是日本(📴)江户时代16031867年间也叫德川(🌠)幕府(💯)时代渐(🐵)渐(jià(😻)n )衰(shuāi )落的一(yī(🏺) )种独特(🦃)民族(🎙)特色(😇)的艺(😕)术奇葩(🌍)(pā )是(🏬)是(🔡)个的花街柳巷艺术主要所(suǒ )描绘人们(⚫)日常生活风景和(🙍)演剧(jù )浮世(🌡)(shì )绘常被认为泛指彩色(sè(🈺) )印刷的木版画日语称做锦绘而(😌)事(🐒)实上也有手绘的作品在(🏳)亚洲和(👰)世(🌖)界艺术中它呈现(🔷)出(🌻)特异的色(sè )调与丰(💋)姿历经世间三百(bǎi )余年会(huì )影响(xiǎng )深(shēn )及欧亚各地(😺)十(⌛)九(jiǔ )世(🔀)纪欧(🥠)洲从古典(🍝)主义到印象主义(yì )诸流派(😬)大师也尽(🔒)皆受到(dào )可如此画风(fēng )的启(🎀)发而(🧚)浮世绘(🤚)本身很高的艺(yì )术(shù )价值(👚)浮(🚔)世绘(❗)的艺术初期(qī )原为肉笔浮世(🚒)绘即画(🏮)家们用笔墨(🔏)色彩(cǎi )所(➖)作的绘(🎸)画(huà )而非木刻统一(yī )印制的(⛳)绘(📶)画肉(ròu )笔的(♏)浮世绘十分(fèn )盛行于京(☕)都和(hé )大阪这个画派的开始是中(🌹)有装饰(shì )性(🕶)(xìng )的它为华贵的建(jiàn )筑作壁画装饰室(🌭)内的屏风在(zài )绘画的内容上有浓郁(🗃)(yù )的本(🤐)土气息(xī )有(😫)四季风景(✋)各(🗺)地名胜尤其擅(👖)于(🚵)表现出来女性(🛌)美有很高的写(🤓)实技(🧝)巧为社会所(⭕)怎么欣赏(⭐)这个大和(🚨)绘(huì )师的技术(📇)成就一代代传承遂为(🏸)其后的浮世绘艺术(shù )开解了先路江户时代是日本封建(🔱)社会的晚期它和我国的(de )清代(🛷)(dà(🌪)i )相极为(😯)相似由于经济(📤)的(🎩)增长城市(shì )里必须(🏰)(xū )出(chū )现一种町人文化即市民文化(⛷)因此市(🛡)民(mí(📧)n )文(wé(🥜)n )化快速(🎦)能够得(dé )到发展(zhǎ(🥞)n )中作者云起不需要量不断扩大更多设计制(🏆)作以供需求从而使肉(ròu )笔浮世(shì )绘(🚨)进入(😅)到(⌛)版(bǎn )画浮(😞)世绘阶段浮世(😞)绘版画的(de )印刷技巧初为单纯(🗂)的墨摺本(⭐)以后(📹)发展有丹绘(huì )和漆绘用(🥙)(yòng )彩笔(🚇)添入的能够的(de )套(👜)色(sè )版画锦绘(huì )在962年1643年(nián )至1050年1765年间(🦖)隔再(zài )次(🚖)出现浮世(🗜)绘的印刷技(🏠)(jì )术提升一个高潮(⛎)如锦秀万花(🥖)绚烂(⚡)多姿(🕝)代表(biǎo )了(le )日(🐶)本民族在艺术上(🤐)的高度(😨)成就浮(🗻)(fú )世(shì )绘(🌃)的题(tí )材极其(qí )广(guǎng )泛(fà(🐡)n )有社(🚸)会(huì )时事民间传说历史(🔚)掌(🙅)故戏曲(🤳)场景(jǐng )和中国风名着图(🍝)绘很是画家(🎽)还专事描画妇女生活留下记录(🌚)(lù )战(zhàn )争(🐊)事(🍛)件或笔墨书写(xiě )山川(🚢)景物它完全是江户时代人民生活的(de )百(🙆)科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民(👾)的(🔂)思想感(🕗)情一些(xiē )追求(🚮)自由真正的(✡)恋(🛬)爱(🍊)(ài )和(🍷)讽刺封建(👬)礼教的(🍧)作品(🐆)在(🔄)民间(😲)流播极广浮世绘木(🤥)刻总结(jié )出声大(🏎)概情况(🚲)有两种形式(🤹)绘本和一枚绘所谓(🏭)(wèi )绘本即是插图画本它在江户初(🚜)期是以古典小(xiǎo )说的插图为(🎶)开(kāi )端再后来相继出现简单通俗的插图读(🍿)物到万治年间(👕)紧接着市民(😥)小说的产生这(zhè )种木(🤕)刻绘本十分(fè(🍋)n )飞速发(🏴)展(🚫)中(🐇)民间画(huà )师歌川广(guǎ(🛰)ng )重便行这种绘本的创(🏥)始人一(🌯)枚绘即单幅(🚵)的(de )创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也(🥔)(yě )更精准一些尺寸大(dà )小这时(🍐)总共有二十束种均按印模方法(🕰)套色多(🏽)寡差(chà )别而分(🚇)为墨(🕟)绘(huì )丹(dān )绘漆(🤝)绘浮(🚎)绘(🏭)锦绘蓝绘等品(pǐn )种浮世绘木刻技(jì(🥘) )法不追求(🍺)木刻的(de )刀(✋)味却(🧡)注意木质(⏯)纹理的表现效(❗)果但是(♋)相对于线条的流畅放进(🈚)极比(bǐ )较多的地位并不一定要画刻印(yì(〽)n )三者达(💲)成合作来使作(👗)品至(📂)少(shǎ(🔮)o )毫厘不差的境(🎌)地他们(💗)创造(🌨)出的木(🕷)纹(🐱)法光(guāng )泽法云母粉法无色印刷法和(🔓)也是在少而精线条(🎅)(tiáo )与配(♑)(pèi )色取得相同高度和谐这一(🖲)(yī )目(mù )的上(🐎)系统的总结进去的作(🎐)画时经验控(kò(🐚)ng )制(🔗)住(📎)了过(guò )去(🐛)从(có(🎺)ng )来(📂)使用毛笔的(de )束缚日本浮世绘(🥊)是顺应(🎭)(yī(👗)ng )着(🎪)市民(🐨)经济文(🆘)化(🌍)低糜的年(🎮)代而才能产生(shēng )的对社(shè(🐔) )会(huì )生活有哲理的(⬆)影响并(bìng )且它更具很强的生(shēng )命(mìng )力(🕖)浮世绘的作者(🕟)都行(⏭)伍(🥔)出身民间是没有一(🔝)个鼎鼎有名画家但到了十九世(🍶)纪二十年(🌿)代而资本主义的经(💜)营(💩)十分盛行致使(shǐ )这(zhè(🏺) )样的艺术丧失了健康的内容追(💀)求纯(chú(⬅)n )粹色情(👴)(qíng )和(🐑)低级(🛣)趣味渐渐地(dì )地再一(🏡)次走进衰落浮世(shì )绘今虽已被现(📑)(xiàn )代印刷术所(🍗)能用但它那(📕)十分丰(🚶)富(🔣)的艺术成果依旧为各(gè(🏺) )国(🎅)人民(🎽)所视(🏛)(shì )若珍(🥖)宝浮世绘(🕤)不(🕓)单是江(👺)户(😐)时代最(🏣)有特色(sè )的绘(huì )画但是由(yóu )于(yú )它对西方在现代(🛑)美术的(🌦)推进作(🐚)用而称著世界在西方哪怕被充(👪)(chōng )当(dāng )整(📍)个日本(😜)绘画的代名词从(🎞)自己制作手(shǒu )段上看浮(🍥)(fú )世绘(⏫)分为两种(🙁)木版画(🍊)和肉笔画前者是制(zhì )刻印刷而(🐽)成后者(❤)(zhě )是手绘而(🤥)成江户时(shí )代(🚕)的人们更好(hǎo )好地珍惜比版画产(👑)量小(🥁)的肉笔画也留下许多最优秀(💒)作品(🙋)可(kě(🐮) )是浮世绘(huì(🐟) )本来(lái )能在巨大无比两个世纪(💵)以内的(📋)时间(jiān )内达到(dào )旺(😤)盛的生命力不大(👇)程度上是毕(🎖)竟在木版画这一未新开(kāi )拓(🌅)的(🛺)领域(💗)中不追(🚆)求新技法和新形(xí(💓)ng )式的(de )特殊(shū )可能性并(bìng )且浮(📵)世(🤴)绘样(yàng )式的展开比较多是在版画(🆗)中进行的在形式方面曾经的浮世绘(😠)版画母胎的是木版插图本在内容上下(🎛)一界其(🏨)母胎的则(😼)是宽永风(fēng )俗画木(👒)版画在日本曾作用于佛(😸)画17世纪历来造(zào )成新传入的明朝(💘)木版插图本的影响在(🌥)(zài )宽永年间不能形(🎷)成日本(běn )木版(📨)插(🕷)图的(de )明确的阶段17世(shì )纪后期(🚉)下一界浮(fú )世草(cǎo )子前(♓)驱的新插图本适应发展(🚛)迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像(😟)(xiàng )画样式江户以1657年的大火(huǒ )为(🧔)契(qì )机(🆓)市民阶层滔天大浪移殖(🎫)京都文化并凭空创造一人文(🔴)化的(de )热(🐟)潮内的(📙)初(🤭)刊众多色情插(chā(🕜) )图本(📱)在(zài )木版(🆗)插(chā )图上也直接出现新(💏)鲜(🔏)(xiān )的所创造的(de )欲图(❄)(tú(💏) )直(🔸)到最后(hòu )师宣再(🐻)次出现时(🖐)风俗画制作的据点始终(⛺)在京都与(yǔ )浮(🚧)世绘版(🧔)歪相(xiàng )关的插图本新动向也简单的方法在(🐧)京都衰落可是由于悠久的传统环境的原(yuán )因木(mù )版单张印(yìn )刷业不(😱)太高度发达因而浮(🚈)世绘(huì )木叛画(huà )始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样(🏫)愿(yuàn )意注(🛸)意但活(huó(🐛) )动(🍶)年代(🈷)稍迟于师宣袖信除(👩)此之外肉笔画(😮)外还(👉)有大(💦)量(📢)(liàng )的(🎿)歪(🥐)本插(chā )图本可与江(🕘)户浮(fú(🌲) )世绘师(shī )正面抗衡并且大多为墨(mò )印题材大部分(fèn )是美人风俗图他最擅(🍌)长(⭐)以京都(dōu )风格的精巧细致温软的曲线将女性(xì(🤫)ng )柔美(měi )的(de )姿态表现出在版画上所以具有(🌇)新的意义他的美人(🤕)画(🚓)极大的刺(✈)激了奥(ào )村政信石川丰信等江(🏗)户(🔣)(hù )浮世绘(🎁)(huì(📛) )师特别是相(xiàng )对于(😀)铃木春信(🧡)美人画样式的建立起着重(🔈)要的(de )作(😒)用在江户继清(qīng )信清倍永平安等人后(🐀)霸(bà )气(🗳)登场的是(🆖)奥村(cūn )政(zhè(🔈)ng )信16881754西(xī )村(cūn )重(🌪)长1756石(🕍)川(🍫)丰信17111785乌居清满17551785等在他们(men )亢奋状态(tài )的时(🧕)期(📯)内浮世(😾)绘版(bǎn )画中(zhō(👯)ng )又(🚫)产生(🖲)(shēng )了红绘(huì(👁) )漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反(🏀)展为初级和(🥣)中级彩印红印阶段在(🔤)外(🔚)在表现方法上还受京都浮世绘的(🥇)影响整(zhěng )体(👧)上纤(💞)细化抒(⏱)情化红绘是用(♒)红颜(yán )料代替丹再另外那些(⚡)四(sì(🍻) )五色再(🕙)细心(🧛)分色描摹(⏬)的方法漆绘(huì(👾) )是在(zài )红(hóng )绘中的(🔦)头发和衣(😨)带的着墨部分(fèn )掺胶而才发出漆一样的光泽(zé )再(🍣)撒金粉而平添光彩(🕒)的原(💄)因红绘(♋)这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造(➖)(zào )者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘(huì )师又是出版商富于幻想原本常(cháng )规西川袖信的画风自己制作柔和温(👵)润的墨印和丹绘17151720年间用(🧝)漆绘(🤜)手法自己制(zhì )作美(🃏)人画和演员画就做推广了(🔜)这个(🕧)新比这稍迟而(ér )于1730年代出现的浮(fú )绘据(🏁)说也由政信(🛎)行业首创浮绘是将(🔡)欧洲(🌛)的建筑透视(📵)远(👫)近法诧异地主(zhǔ )要是用(⛺)于(📔)所(🕥)描(🗝)(miáo )绘(huì )街景游廊剧场也(🔦)差不多初几(jǐ(🖱) )采用了当(🛅)时(🦎)京(jīng )都和江户(🎧)市民引为贵重的蒂机械(xiè )一(🦇)种聚光(guāng )观测镜这充(🎵)分上级(🐰)主管部门出他尽量社会动向(xià(😶)ng )的(de )性格(💦)发明红印大约(🌍)是1740年肯(⛑)定受到从(có(😧)ng )长崎再输(shū )入的中(😆)(zhōng )国彩印版画的(🦉)启迪当初是常(🐼)规红(🥞)和(hé(💏) )绿(lǜ )及(🔝)以外例外色(sè )彩奥村政信西村(🌵)重长老(lǎo )早就吸纳这种新手法(fǎ(🏿) )自己制(🚈)作出(chū )最优秀作品红(🏵)印(yìn )从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码(🐤)印刷发展它另外以(🤾)后锦绘的准备阶段具有重要意义它(tā )的渊源依附缩小的大和(🏄)绘大和绘(huì )是(shì )专供贵(guì )族鉴赏和在(🌺)上(💂)层社(😅)会中广(guǎ(👊)ng )泛(🔸)流行的一种(zhǒ(👊)ng )内带浓郁(yù )装饰性的(🎣)艺术而浮世绘是态度民间日常生活和(hé )情趣的一种艺术形(📢)式(🦈)浮世(shì )绘曾经(🤑)在(🦅)以(yǐ )美人绘和役者绘戏剧人(🏋)物画为(wéi )主要注意题材听(🏈)(tīng )说后(🤧)来渐(🍜)渐再次出现了以相扑风(🚖)景花(🔃)鸟包括(kuò )历史故事等为(💫)题材(👅)的作品画面的着色开始唯(🙂)有黑白(bái )两色(😞)逐渐发展中为(🎅)(wéi )简单点(🏡)彩(cǎi )色(👼)后来拥(❎)有(yǒu )多色(sè(🏊) )的锦(🏴)绘日本(🅱)元禄(🦄)时期的(de )菱川师宣(♍)(xuān )是浮世绘艺(yì )术的(⏯)创(♍)始(shǐ )人(rén )为日本绘画(⚾)(huà )史再打(🍀)开了新的境界浮世绘一经出世就造成了(le )南(🤬)疆市(☕)(shì )民的喜爱那样的版画的(de )构成与我国古代(dài )版画的画(huà(😰) )印方(♐)法同一由画师雕师(shī(🗝) )拓师按顺序分工合(🤞)作来完成(chéng )是需要(yào )由画师写画再由雕(🌏)师刻(🧒)版最后由拓师听从画面不(📿)同色彩(🤺)分别印拓成(ché(📧)ng )画这种(🖕)在(zài )木板平(píng )面上刻出紧张而又(🐥)精致的(de )线条再彩拓(⬜)成画的(de )非(fēi )常高超技术曾被西方画家(⏰)视为一种匪夷所思的技艺不断(🈺)(duàn )浮世(🕷)绘艺术的(✋)发(🎪)展涌入出(🍨)许(🍻)多著名画师以外(🛶)创始人菱(lí(🍩)ng )川(🛎)师宣(xuān )外(🔃)也(🆓)很著名的有挑(🍒)开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘(huì(🏍) )大师鸟居清长与喜多川歌(🏺)吕戏(xì )剧绘巨匠东洲斋(⚡)写乐(🖌)另外写实派大师葛饰北斋包括(🔨)将风景绘技巧推(tuī )上顶(dǐng )峰(fēng )的(📝)一立斋广重等名(míng )师以内六(🗣)人被称作六大浮(📅)(fú )世绘师浮(🕊)世绘艺(🏛)术占(🚸)据地日(rì )本画坛二百六十余(🏻)年直至明治维新拉开序(xù(🚝) )幕(🧔)前逐(zhú(🏏) )渐(🈲)完全(🌞)消失这(⏰)颗跨越三个世(🚧)纪的东洋艺术(🌦)明珠在世界美术史上抢走(🚤)它辉光的一(🔳)页
日本的浮世绘与(yǔ )中(zhōng )国的工(gōng )笔画(huà )有什(shí(🎖) )么(me )区(🐺)别与联
一二者的(de )联系1部分绘画内容的是一样的(🔏)两(🎨)种绘画形式都在(☕)绘(huì )画的内容(róng )上有着极为浓郁的本土气息有(yǒu )四季(jì )风(🦊)景各地名(🐺)胜特别(🍶)不善于(🚹)表(biǎo )现(💲)出来女(nǚ )性(xìng )美有很高的写实(🏌)技巧为社会所欣赏(📽)人2都有很高的艺术(🧢)(shù )价值日本的浮世绘在(zài )亚洲和世界(🚂)艺(yì )术中(🕔)历经三(📯)百余(yú )年引响深及欧亚(🤬)各(gè )地十九世纪欧洲从古典(diǎn )主义到印象主(💈)义诸(zhū )流派(🛰)大(🦅)师也立时造成别种画风(fēng )的(🎠)启发但(🏴)浮世绘更具很高的艺(🦍)术价值3都对世界绘画艺(👕)术才(⛰)能产生非常深(💶)远日本的(de )浮世绘和中(🚹)国(guó )工笔画也是自己国家的文化艺(📚)术(shù )都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长(🍕)地影响大了世界别(🤸)的各地(dì )的绘画中国的工(🤞)笔(bǐ )画(huà )发(🏳)(fā )展历史(👧)(shǐ )悠久从战国到两宋工笔画的创(chuàng )作从天真幼稚走出了长大成(🛢)熟工笔画建议使用尽(jìn )其脉理的手段取神得形以线立形以形达(✴)意获(👈)(huò )取神(shé(🤗)n )态与形体的(🌑)仙魔无界(🎟)统一工笔画在(🚍)长(✉)期的历史发展中(📭)建立起了一(🔛)套严整的技法体系(👼)最(zuì )大(dà )限度(👘)地形成这一(🐃)画(🌁)体的(de )独特风格面貌二(èr )两(liǎng )者(㊙)的区别1表(🎿)现手法相同日本的(🏘)浮世绘能继承(chéng )唐代绘(🐽)画风格重神(🐒)轻形色彩清淡一点明亮(lià(🆘)ng )地多用淡彩中国工笔画(🦅)从明(🥣)代(♎)后就开始吸收(shōu )西洋画法(🆗)技法着色效(✅)果结(jié )束极(👾)(jí )为丰富崇尚形(🔷)神兼备多用重彩软件渲(🚡)染着(🦋)色粗大2表现(xiàn )形式相同浮世绘是(🍉)日(rì )本的(❗)风俗画(⏲)(huà )版画它是日本江(🌥)户时(🕥)代16031867年间(🖤)也(yě )叫德川幕(mù )府时(shí )代衰(🏫)落的一(yī )种独(dú )特(🏺)(tè(🙇) )的地(🕐)方民族特(💧)(tè )色的(🚤)艺术奇葩是是个的花街柳(liǔ )巷艺术要注意描绘出人们日常(cháng )生活风景和演剧而中国工笔(📆)画(🛅)主(📱)要注(zhù )意以山水及诸禽鸟花卉等工(gōng )笔画(👨)以(⬜)精谨比(bǐ )较(🚚)细腻的笔(😵)法描绘出(🔨)景物(wù )的中(🤭)国画作为(wéi )外(💙)(wài )在(📆)表现怎么评价日(🎫)本的浮(🏑)世(🎼)(shì )绘
对(duì )日(🎒)本(🙍)的浮世绘最准确的评价(🕖)应(🌜)该是淫艳与(yǔ(🍠) )魅惑(🏧)
浮世绘是日本最具(💌)特(😩)色的绘(⛑)画(🗯)艺术(⛽)之一(🌚)也岛国(🈷)传(🏆)统(tǒng )文(🏁)化(huà(💼) )的最重要组(🕰)成部分但他不得已提道的是(🏆)浮世绘毕竟(🗯)并非什(🤫)么东(👭)西高雅的艺术也(🗾)(yě )没法再次蝉(🗳)联大雅之(🕵)堂(Ⓜ)(táng )毕(🛹)竟浮世(shì )绘本身(😘)应该是一种渐渐衰落于花街(🧠)柳巷(🚇)的绘画装饰反正(zhèng )浮世绘之名本身就指明了(🌌)其性质(☔)
浮(fú )世即为(wéi )尘世俗世之意(😶)(yì )浮世(👺)绘则是(shì(🎠) )态度俗世景象(📞)(xiàng )的绘(🤱)画这(🍃)种俗(sú )世景象初始时(🥙)所指(🧗)的那(🌧)就(🍠)是花街柳巷的春(🥑)情艳景说(shuō )得(dé )再(💆)不委婉(wǎn )些最初的浮世绘那就是(♿)日(🔝)本的春(😏)宫图态度的是(shì(🧟) )古代(dài )日本的春情交易
日本(bě(🚟)n )的浮世绘兴(🕰)起(🤼)于(yú )江(jiā(🐮)ng )户时(shí )代并对(👧)后(🎉)世(🍪)产(chǎn )生了重要影响
浮世绘一种装饰绘画(huà )其(qí )兴起(qǐ )与(yǔ )古(🛄)代日(🔐)本的情色产(💱)业有直接关系在江户时代(🕛)即1050年1603年至1867年的原因(🎂)日本(🍧)商业的繁(fán )盛和社会(huì )风(🐞)气(qì )的(👣)开放许多花街柳(liǔ )巷(xiàng )应运而出那些个纸醉金迷(📎)的场所(suǒ )也没少装(🚝)(zhuāng )饰与点缀(🎢)而与之相(🧣)适应(yī(🚇)ng )适(🗼)应的浮(🚡)山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是(🌈)床弟(💴)
肯定以外(wài )只(📻)(zhī )不过是的情色场(chǎng )景外也些表现日本(🐽)风土(🍫)人情的浮世绘(🅾)当然了(le )总(🍴)体(tǐ )来说(shuō )浮世(🚶)绘还多是些花街柳巷的题材
随着时(shí(⏫) )代(🔪)的(📳)发展(🕶)浮世(shì )绘的绘(🔧)画技艺(👵)也被其(⛷)余形(xí(🛎)ng )式的绘画(huà(🐵) )或艺术所(🍃)(suǒ )合理借鉴如果不是不甑别人们非(💥)(fēi )常(🦕)容易将后世的日本(🛫)风俗画与(🌔)江户(hù )时代(dài )的浮世绘(huì )相混肴
不过浮世绘是本(🙈)(běn )身(🤽)(shēn )日本特(🏽)色和(🔦)岛国风情(qíng )的(de )绘(👏)(huì )画(🌲)形式是某(🎊)种特(tè )定历史环(huán )境下(🤴)的产(🈴)物哪(nǎ )怕其表现出内(🌽)容多有情色意(📸)味但在(zà(🐢)i )绘画技巧上应该(🔽)颇显(xiǎ(⛪)n )成就的(de )
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