请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下(xià(📑) )你最爱的十部电影(🏌)

1请分享一下你最爱的十部(bù )电(🖤)影(yǐng )

导演(🦏)陆川(🐡)

中(⬅)国牛叉的电影也(yě )少的诸如这(🔰)部寻枪

这(zhè )部(🐧)陆川导(😔)演的气(qì )氛神(shén )秘的影(👇)片是因为姜(jiā(🗒)ng )文的精湛演技(jì )而增(🍇)色(👃)(sè )一些

影(yǐng )片开头直率(📯)地(🏎)的向我(🙍)们(men )影(🧥)像展(zhǎn )示了警察马山姜文饰因丢枪而(ér )又开(kā(🐶)i )始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直(🈁)接进入一个中年男(🕺)子因丢枪而沉浸(😝)的焦躁(🍍)(zào )与臆想之中

姜文曾(céng )说其(qí )实人生最根本(bě(😄)n )的应该是在寻找

影片中马(🛀)山(shān )自始至终的在这里(🍈)有着(🔦)(zhe )那把内带信念(🔌)意义(🆗)的(🛹)(de )配枪而生(shēng )活中(zhō(🥁)ng )我们(🈴)也一直在(🐅)寻找(zhǎo )我(wǒ )们所(🛵)信念的(de )东西

去(🧓)寻找是我(🛂)(wǒ(💊) )们人生中的一个(gè )大命题(🦃)

2公(gōng )民凯恩1941年(🦄)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(📱)奥斯卡(kǎ(🧒) )最佳剧本(🚧)

影片以20世纪末(mò(🔜) )叶美(⛓)国新闻业巨(jù )头(tóu )威廉朗道(📊)尔夫赫斯特(tè )为原型用新颖(🍙)的艺术手法表现出(chū )了(🏿)一位报(👀)业大(😚)王的(🖤)一生

一个国家的传奇一段国家(🍚)的(de )历史(🤗)却被浓缩成一个人的奋斗史

此(🐜)片(piàn )从始至终一直在(🐚)探寻(🍕)着凯恩临(🦋)终(🚡)前(🥩)(qián )的遗(🔺)言(🤣)(yán )玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁也没有想到这个被所有人狐疑(⛹)(yí )哪怕(🚩)调查(chá )探查的所有人都(dōu )感觉(jiào )背后(hòu )封印着众大(👐)(dà )机密的玫(🚺)瑰花蕾之(🐣)后更是他(tā(🚐) )儿时的(🦋)滑雪(xuě )橇

这(🥖)是对那些一直在努(🐔)力再努力调查的人(rén )而言(yán )简直那就(🦑)是一个笑话而对此凯(🏛)恩对于这但是他因太早远远离开童(🛤)年而(ér )对童年单纯(📊)无(wú )邪(🔸)美好生活的(😺)怀念就这么简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣(🔌)84分(🗡)

导演阿尔弗(⬇)雷德希区(😣)柯克(🎊)

后窗在美国(🗞)(guó )出(🙈)名评分网IMDb上是(🛫)更高的一部(🥅)希区柯克(⬜)电影

希区柯克的成(🔛)(ché(📱)ng )功之处就(jiù(⛹) )取(qǔ )决于(💆)人他讲(jiǎng )童话故事(shì )的方法他应该(🧥)不(🔞)会(huì )去(🥕)可以制造未知的(🔐)悬念而(♟)是让(🔋)(ràng )观众看(🤩)见了悬念然后(🔹)把情绪紧张(🛢)(zhāng )

当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家(🏇)一探究竟时导演是从主人公的视角让我(✂)们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌(🐊)(xián )疑人离家(✖)很远越来越大近时我(wǒ )们也结束感觉道越来(🦋)(lái )越大不安(🥀)

说起来这部电影(🐊)立时会华硕到(👓)人性的一面偷窥

从正在到结(🕉)尾主(🍠)人(😫)公(gōng )实(shí )际暗中偷窥这样的(de )一个终致分析出了一个杀妻分(🆘)尸的案件(🕙)希区柯克(🥌)成功了(🌤)将我们的(de )注意力(lì )放在(zà(🤷)i )令人(🥛)恐惧的凶杀案上

但这勾引(💞)与被窥来讲也是发生(🤾)了什(shí )么在你(📫)我身(💴)上的事当你偷(👻)窥(〽)别人的(de )时候也许你也曾(céng )被那(nà(👵) )样偷窥(kuī )过希(📼)区柯(kē )克在到最后(🚵)(hòu )给我们(📇)留下来了一(🍋)个(gè(🕳) )更为可怕地的东西就(🏯)(jiù )是如影(yǐng )随行的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(🚊)尔克施隆多夫

这(zhè )是一部透着恶趣(👰)味的电(🎋)(diàn )影(🏬)情(❕)节妙趣(qù )横生但又一字(👱)一(🚛)字难(nán )懂过(guò )多的隐喻根本无法一(yī )笔带(dài )过

一部现实中蕴满奇幻色(🐈)彩的影片

一个神奇无比的(👟)孩子(🖐)可以有意识的控制(zhì )自己的(🏘)成长他(tā )反抗(💫)身边亲人的(💵)所(👨)作所为

除此之(🎮)外(🍚)痛苦压抑的人(🐳)物(wù )关(🕎)系及环境(🎞)外导演(🌐)毫(⛅)不(🤧)大(🌁)胆直白的去拍摄拍(pā(❌)i )摄每一个(gè(🦒) )镜头可以展(🎥)示了特珠年(🏍)代(dà(✅)i )的人间(🔭)百态

奥(ào )斯卡走过了一条太过漫长的成长之路影(yǐng )片中有(👲)着(🔂)对会造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考(💨)

影片的最后奥斯卡驾着火(📹)车徐徐(👩)地向新生(shēng )活飞奔而(ér )去祖母和(🤞)影片正(zhèng )在一(😣)样依(🌕)旧是坐在那片生命起(🧓)源(yuán )的(de )土地(😇)上(shàng )时光荏(rěn )苒世事变(❤)迁(❣)唯有生命(🚜)还会一代一代地继续(🌾)延续

5洗澡1999年(niá(😕)n )豆(dòu )瓣(🚞)82分(fèn )

导演(💘)桀骜

澡堂泡(🖇)泡澡是老北京的一大特色风(📼)俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无(🍗)论洗澡吗时(🛃)爱你唱歌的(📷)(de )胖(❓)子爱斗蝈蝈的老(🏪)头们那(⭐)就(👧)那充(🌗)满(mǎn )儿化音(🌪)的口(😧)腔都流露出北京市井(🕐)的温(wēn )情

一(🌄)辈(🎳)子(🤥)(zǐ )可以经营澡堂的(🚛)老刘(liú )早年无子女两(liǎng )个儿子一个离家很远多年一个因(🕧)(yīn )智(🗽)商(shāng )边(📳)(biān )缘送(sòng )回身边

所有的故事反映了(le )一个现代(🍝)化的问题(🍯)传(🎈)统和(🦐)现代之间的很不(bú )搭而导演选择(❓)类型澡(😺)堂(🏹)这一个独(🥑)具传(🐭)统民俗活动(📢)意义(yì )的场所(suǒ )展开(🈯)攻击故事更是将现代化态(tài )度得(🔟)别有深意

爸爸说他们要去很遥(🚥)远(yuǎn )的地(🍐)方洗澡啊圣湖(🗄)的(🎭)水(🔘)不(⛱)单(🕥)都能(néng )够(gò(🤽)u )洗涤身体不过还(🖲)能够(🕔)洗涤心(🏜)灵澡(🐇)堂子里放得(dé )满满的全(🥪)是的(de )一池子水蓝蓝的老牌子上几(🍉)个大(dà )字四个大字上(🏿)(shà(🏹)ng )善若水(shuǐ )

上善(shàn )是(shì )水水不(bú )光(🙉)能洗(🛐)净(🙂)人的身(📰)体还能够(💒)洗干(🚔)净人的(⛲)灵(líng )魂

6太阳(🤩)照常升起2007年豆瓣79分(🛅)

导演姜(🔚)文

这(💱)是一个全是(🔋)饱(bǎo )含符(🎚)(fú )号的故事(🙃)

姜(jiāng )文(🆙)沉寂(jì )七年之后(hòu )的又一力作(zuò )由四个(gè )饱含魔(✔)幻现实主(zhǔ )义风(🍐)格(🥍)的(🎗)小故事横列(liè )分为了疯恋枪(❔)梦四个部分

姜(jiāng )文说反正是一个故事没有四个是他们(men )说(💃)有四个你再(zài )仔细看看也就只能一(☔)个不过(guò(🏔) )就(jiù )一(yī )个男的和一个女的

这部外壳娱乐表(🛰)面看来(lá(🤼)i )政(zhèng )治的的电影是对那一个时代的反(🚛)思值得玩味非线性的叙事手法蕴满(✍)了(🚘)对人之(zhī )欲望(🕑)的神秘描绘每个人物(⏯)都系统设置的离奇超(⏲)现实主(zhǔ )义

小提(🏫)示的是(🆚)这也许并非(fēi )一(🔒)部(🐒)看惯好莱坞大片人的(🧜)菜只不过是需要(🍖)沉下心来(🌮)一(yī )边特殊味(🤼)道(dào )着影片的独有一边发掘着(➡)影片的内(nèi )涵荒诞的年代(dài )无论怎样严(yán )肃酷(🤹)杀太阳仍然早(zǎo )上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(🧙)

导演亚历桑德罗冈(gāng )萨(sà )雷斯(sī )伊纳(😝)(nà(📡) )里图

鸟人是一(yī )部在(zài )电(dià(👯)n )影语言的应用上几乎近(⛳)乎(🌟)完美的(de )制作精美(🥗)的(🐆)好莱坞电(🔌)影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的(🛍)生(⏰)活(🍁)还没有一点兴(xìng )趣(🙇)甚至(🛋)还到最后形态心理(💃)都开始趋(qū )向于鸟(💦)的人这到(dà(🎋)o )底是是(shì )一(yī )个什么呢(🏴)样的人

导演艾(🚸)伦帕克按照(zhào )时空相互纠缠的对比手法继续讲述了一个想像鸟儿一样(🐟)飞翔的少(🌑)年的故事(shì )

在故事最后巴蒂(dì )在艾尔(🔞)的怀(huái )里终于回话了他如同(📪)彻底(💛)蜕变(biàn )般回到自己有过(🍐)的模样倒是从来是没有经历过战(zhàn )争没有阴影没(🍩)有悲痛

导演正是我这样(🧒)的话将人物露骨化(✅)去具体阐述了现实对(🔭)人的残忍(rě(🤠)n )剥(🏥)夺而吸引我的也恰好这种被(bèi )过分化的鸟(✡)(niǎo )人形(xíng )象在他(🧛)身上看的(🐝)到对自由(yóu )的追求和思维

8法国中尉(🤮)的(🥜)女人1981年豆瓣79分

导(dǎo )演(🔑)卡(💇)雷尔赖兹

法国中(🚤)尉的女人(🈶)这(🥨)部影片(piàn )一类英国的民族文化遗(🆔)产电(🌺)影(yǐng )不仅仅只不过它是改编而(ér )成自英国文学名著还而且(📕)它(tā )崇(🔪)尚人物(wù )的刻画认可(📢)长镜(🐍)(jìng )头的(👇)运用特别是过去(qù )时空其构(👸)图颇具油画风格

片中除开(📸)爱(ài )情这一传统的(de )主(zhǔ )题本片中最(🍖)新颖的那就是要(yào )如何(📒)将戏中(🗞)戏(xì(❄) )这样(yà(📣)ng )的一个(🛺)结构很好的把握(🔳)(wò )在电(🛄)(diàn )影(🥊)中的

影片将两个时代(dài )两(😓)个(🎺)不(🐍)(bú(🤰) )同的爱情故(gù )事放到一起诉说(🦆)过去时空中的(🎵)萨拉与查尔(🥈)斯的(🐍)爱情故事现在时空的安(🐲)娜(🐊)与麦克的故事

两(liǎng )个(gè )时空(🚨)的(💚)反差(👫)极有个性时代的讽刺

一个生在维(wéi )多(duō )利亚那(🧙)样的用思想枷锁自由的时代里(💄)彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱情(qíng )你选了(le )反(👠)抗另一(yī(💛) )个生在自由陛下(xià )万岁(suì )的现代却(🔴)结果不能(néng )想(xiǎng )挣(zhèng )脱世俗(sú(🍫) )的链条你选(⛎)(xuǎn )了(🏟)(le )一片平静的选择(zé )逃(♓)避

现在(🎡)看样(yàng )子这种对现世(shì(🦈) )生活的反思依然本身深刻(🏏)地时代(dài )意(😓)(yì )义(😅)(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导演(🌛)米开(🏐)朗基罗安东尼奥尼

真(💾)相与幻想之间的界限是什么感官(guān )是(📻)(shì )否需要(🕧)能(né(🚐)ng )好(🏍)(hǎo )处我(wǒ(⚓) )们(men )不认识世(🎨)界

安东尼奥尼曾说(shuō )在放大这部影片中我则(🐞)(zé(➗) )一(👔)点也没去表(📮)现出来这个(🏫)主题这是相当的确的而我表(🏴)述的是(shì )另(🖱)外(wài )的人物和现实之(🥙)间(jiān )的直接联系现实事件是死死地地不断地着人(📪)物而必然的

一位发自内(🌎)心的(🤝)热爱(ài )拍照的(🐾)摄(🔛)影(😴)师突然一(🌜)天在公园(😟)抓拍(🕑)到了一(🌽)穿(chuān )越系(🤧)列照片在经(⛔)不断地放大(dà )后莫名其妙才发现(xiàn )那些照(zhào )片(piàn )里刻意隐藏了(le )一起凶杀案(🥇)然而还没有(🖤)人(🛠)不(📂)愿意完全(🥑)(quán )相(🖲)信他的推测

导演将社会(huì )坏境与人物内(📸)心(🤙)纠(jiū )缠(💵)交织起来去思考了一(yī )个真相与(🏓)虚幻(📓)的故事即使发(🎶)现(xiàn )自(zì )己真(zhēn )相也未必会能可以(yǐ )证(🧓)明什么

影片结(jié )尾处主人公和一群很奇怪的(🛏)年轻人挂上不必然的(🙂)虚拟网(🆑)球在一番未果(🐊)之前主人公也(🐿)渐渐(📅)地的正(zhèng )在由现实(shí )结束走(🌎)入(rù(🌜) )了虚空

10裸岛1960年(⏲)豆瓣85分

导演新藤(🍆)兼人

裸岛(🚛)(dǎo )是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影片正值春季二战结束了后日本的重(chóng )建期

这部没有(🦂)人物对白的电(diàn )影对岛(🚹)上(♎)艰(jiān )难地环境的描写主体形象(📦)了岛上(🏼)夫妇生(🐡)存(🤽)下来的艰难地即便有时候也会更加(🏉)(jiā(🚷) )的无奈阴郁和很厌烦但他们那就(🔔)只要能坚持了下来

例如(📬)影(yǐng )片(piàn )到最后(🙊)女(🔟)人把好(hǎo )不容(🍡)易(yì )挑(tiāo )来的水彻底(dǐ )洒(💘)了(le )狂烈(👡)的扯掉(diào )自己种的蔬菜(cài )然后把在(🗑)地嚎啕而到最后那(🍃)就从地上爬起来(lái )再乱词着机械(💈)的工作为了(🌜)生存(🦆)的而又不得不(😤)做(🏿)的劳动这(✌)就更加(🏔)运用对比了他们对生的(📍)渴求和(👟)忍耐的(de )精(jīng )神

一个简简单单的故(🍵)事却(🆔)非常好(hǎo )的反(🤐)映了(le )二战后60年代(🥘)的日本社会情况以(🈯)(yǐ )及日本大和民族(zú(🥪) )的(🕚)心态