藏戏的特色是什么剧情简介
藏(🔶)戏的特色是什么(me )
藏戏的特(⭐)点
面具戏
藏戏的面(miàn )具(jù )戏形态与(🆎)古希腊戏剧十分(🔖)有几(jǐ )分相似(📵)
世(shì )界文明刚(gāng )又出现奇(🎳)葩之时古(🥫)希腊(🔛)的(de )戏剧(💃)(jù )体裁(cái )偏文科类艺术形式在雅典诞(dàn )生了那时在露大剧场(🗡)演出剧中(🎲)男(nán )女人(rén )物各有定型的面具演员完(🛥)全是男的女角和合唱队都由男演员饰演(yǎn )过演员用面具罩着所有(🦖)的头面(miàn )具的嘴部还(hái )藏着(📀)一只扩音(💍)的(🆔)铜(tóng )器而巨古希腊时代舞台演出是宗教仪式(shì )的一个(💉)组成部分特(🗄)别(bié )是希腊悲剧仍然类似宗教(🦊)(jiā(🍗)o )色彩(cǎi )内容题材(🌒)多(🌖)采自(zì )歌颂(🔴)酒神和(hé )荷马史诗中的神话与(🥔)英(⛔)雄(⏹)的传说(🙂)我(🕋)国(🎛)早期的(de )戏曲追溯其起(🕰)源也从(cóng )祭神仪式(👶)(shì )正(👼)在的远(yuǎn )古的巫觋稍(🏮)微(wēi )有点像(🆕)后代的跳神以歌舞来娱神祛(🌆)灾(zāi )求平安祝告丰收以后(🌀)出现(🌩)了一(👳)类以歌舞技艺娱人的俳(🔤)优如优(🎼)孟优旃(zhān )像汉代的东(dōng )海黄(🏭)公(🍥)会出现白(🦔)虎演员是上(shàng )戴老虎(hǔ )面具表演的当时戴面具音乐(🖍)会的称(🧑)做(zuò )象人唐(🏽)代的大面戏是专门(mé(🧡)n )带(😅)上面具音乐会的一种戏剧形式兰陵(🤽)王应该是著(zhe )名的(de )一出大面(😞)戏唐(🗄)代(dài )的这种乐舞曾(💅)被当时日(⭐)本的(de )遣唐使(🐧)去学习了去流传(🏡)(chuán )下来一千数百年到现在有一部分(🈴)能演(yǎn )出戴面具表(🌶)(biǎo )演对观众去欣赏(shǎng )戏剧艺术是有伤害到的想(xiǎng )罢到宋(♏)元戏(🎍)曲时(shí )脸(liǎn )部的化(👬)妆艺术发展(zhǎn )起来了(⛳)到(dà(🧔)o )明清化妆艺术进一(yī )步反展自然形成了脸(🔹)谱艺术而藏(🤫)戏的(de )面(📢)具(jù )虽然一(🀄)开(kāi )始(shǐ )都是充斥宗教哑剧性(xìng )舞蹈仪式羌(🎤)姆藏戏早期的演员也(👎)是(shì )男的有了(le )面(🔦)具(🥍)也便于掌握男演员什么角色女角像党木隆这样(🔑)的风疹疙瘩而(🏇)发展(🚄)中得比较充分(fèn )的藏戏团确实早(🥛)就有了女(nǚ )演(🥦)员哪(⛑)怕又(🐣)出现了女明星(xīng )但等到1960年民主改革前在一年一度的(de )雪顿节(🐍)只准男(nán )演员(🕘)(yuán )进罗布林(🔅)卡给达(dá )赖演(yǎn )藏戏再则(zé )藏戏的面(🍰)具也(🔕)早就发展了即也不是你是什么(me )演员(yuán )都带(👫)上(📭)面具(🌠)其(😮)(qí(💠) )主要注意(🤞)角色反倒不戴(dài )像诺桑(🔥)王(wáng )子帅的(🐚)王子与仙女云卓(🔻)拉姆就(jiù )化妆不成(😬)俊俏红润饱满的脸(liǎn )谱来表演有点(diǎn )丑角也(🥃)扑上指(zhǐ )粑作(🤯)白(💃)脸(✳)儿涂上(👢)锅灰(✳)成妖(🧖)魔鬼怪的黑花脸黑(✴)底(dǐ(🔨) )中(😺)画上红的嘴唇绿的眼窝(🌇)再配(😫)(pè(🍈)i )上(shà(👞)ng )眼(yǎn )白和(🏊)白长的(🌄)獠牙其(qí )形象(🚲)比什么都可怕
浓(🈴)烈的宗(😄)教色彩(cǎi )
从(🆙)思想活动的思(🤘)想(😤)内(💧)容上说(🔛)藏戏受(shòu )宗教影(yǐng )响较深它的传(🤕)统剧目中(🐈)既有反映西藏本(běn )土宗教巫(wū )笨(🔼)的神灵和(🍑)祭仪的(🎰)内(✉)容(🍺)(ró(🆔)ng )又有佛教的人(🕥)物(🤔)和演(yǎn )义故事(💟)著名的(🦖)八大悠久的传统藏戏(🥜)有的(de )本身(🎳)那是佛教(👫)典故(gù )如智(zhì(😂) )美更登它(🕰)出自于藏译经藏方等部太子须大(🍑)努经是(shì )参照(📳)释(shì )迦(jiā )牟尼所遗(yí )弟子讲的一个故事(🏸)改(🚇)写(👙)而成(💽)有(yǒu )的(🦆)是从佛本(běn )生(🖖)故事发(🌟)展而来如诺桑王子故事依附(🔗)于(🗯)上(🌹)级主管部门释(👓)迦牟尼本生事迹的藏译经藏订(⌚)珠(🌭)(zhū(🌪) )尔百(bǎi )世如意藤(👩)六十(shí )四品(🌾)诺桑明(🕌)言17世纪末至18世纪初(♓)被人(rén )称做(zuò )定(dìng )钦疯子的(😎)后藏俗(sú )官次仁(rén )旺堆(🐁)将前人和(hé(🉐) )各地民(⛵)间(⚡)戏班编(🍝)述得(🎚)比较比较(🤟)古奥的诺(🍖)桑故(gù )事重新(xī(🤹)n )创作而成(🏊)再如白(bái )玛文巴编演的(🌯)是莲花生佛(➕)的本生故(🌾)事有的(de )是由高僧活佛依据(🕡)民间故事改遍(🐋)疾飞的如顿月(🚇)顿珠它是(👊)五(👾)世(🙈)(shì )班禅(👅)洛桑益(🕦)西因见(🎼)到社(🔓)会(huì )上有(yǒu )人不讲佛法(🆎)和宗教界有人不守戒律的现(🔈)象将民间(🍇)(jiān )故事尼玛维色(⛪)与达(⚾)娃维色(😁)编(biān )译(📃)程序成的藏戏另如(🚾)卓娃桑姆据传由五世(shì )达赖派往(🍻)门隅(📢)地区的中心门达旺(wà(🕯)ng )持掌政教(🎁)大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措(🛠)依据门隅(yú )地区历史(shǐ )传说曼扎岗(🐧)国卫格勒旺布与(🔉)王妃卓(zhuó )娃桑(🖕)姆(🛍)的(de )故(🎈)事改编后而成(ché(🔕)ng )当然(rán )另一个民间故(🎥)事剧(🌜)苏(🌄)(sū )吉尼(ní )玛也(🕚)语出这位(💾)(wè(🚑)i )喇嘛之手同时还有一个(🈚)两个特殊的(🅾)方法的剧目(mù )一是历史人物(wù )剧文成公主它虽是依据历史资(😸)料(liào )和(🏞)民间传说综合编创而成(🎢)的(de )但其男主角(👿)松(💺)赞干(gàn )布(👁)完(🍟)全(🕹)是被(🈁)当成(💡)藏传佛教(📟)的首(🅾)位法王来(lái )朔造的颜色(🐆)渲染了不少(🦎)宗教色(🥛)彩二(🌙)是社会现实(shí )生活剧朗(lǎng )萨(sà )雯蚌它(🔃)是据江孜娘丕归地方一个领主头人将(jiāng )一个农家女强娶到家而又(yòu )血腥镇压致死的(de )真实故事编(biān )创而(é(🐆)r )成的作(zuò )者在创作时全部听从人生(🙉)就是缘(🛐)起(🦋)法的教义把农奴主与农奴(🥟)之间的尖锐(ruì(🤦) )刺耳的(🚸)阶级矛盾演绎(🔒)出来成了从(🧜)出生就具备佛(😒)性灵根的农家女朗(🤤)(lǎng )萨(sà )历尽乃至(zhì )于(🚩)磨(🦓)(mó(🐤) )难结果修炼拥有女(🍇)(nǚ(🐈) )菩(🐵)萨的(de )故事(🍮)(shì )其宗教色彩(👫)出奇(🔑)恐(kǒng )怖
仪式戏曲剧
藏戏(👀)的(👗)演(🦖)出分为开场上戏和(hé )结(📥)尾三部分开场叫温巴(🕴)(bā )顿或甲鲁(⬇)温巴出场亮相人物有三种(zhǒng )温巴渔夫或猎人(rén )七(🌊)人甲鲁领班二人拉姆仙女七人接着温巴戴着面(miàn )具连唱(chàng )带跳(tiào )然后把(💽)(bǎ(📺) )甲(🐟)鲁领着一群仙(🔥)女初登场(chǎ(🥃)ng )歌舞权作能介绍演员解(🚹)释正戏(🆔)的剧情召集(♋)来观众(🌄)(zhòng )而且(⛷)一(yī )开始(shǐ )也有祭祀藏(🐧)戏戏(😃)神(shén )汤东杰布(🥄)的内容(🛄)假如(🍞)另(lìng )演出甲鲁温(wēn )巴(bā )便(biàn )在其中参插(💻)很多诙谐(😟)有趣滑稽的(♉)短剧和杂艺特(tè )技节(🏭)目是可以(yǐ )连演一天第二部分正戏叫雄是通过戏师或第(Ⓜ)一(yī )温(✊)巴第二温(🔊)巴等用(yòng )连(lián )珠韵(yùn )白(🧤)从旁详细(😲)介(jiè )绍(🔰)来(🌿)陆续开展的故事情(qíng )节的详略和演(🛂)出时(shí )间的长短全(quán )由戏师掌(🚍)握因为些(🌭)大戏可连演(🌾)二(☕)(èr )三天(🍞)甚至还(hái )六七天传(chuán )统剧目一般都流传上百年甚至于几百年(niá(🥇)n )大多(duō )数(shù )观众都认(🏋)识戏(🚯)中的(😿)人物和故事(🎫)他(tā )们(💱)主要是怎(🌁)么欣(🎸)赏(😚)(shǎng )唱(🚗)腔(📘)舞蹈(🚫)和(hé )特技(🏰)等情节发展(zhǎn )由戏(xì )师详细介(⏮)绍剧中的角色可专心(xīn )致(zhì )致(💿)地吟腔弄(nòng )调或表演绝(🍫)技(🖤)另外(🏄)同台演唱(🖲)演(📯)员(yuán )的(de )帮腔伴舞戏(🌂)中生动小故事自(zì )能(📎)一种形象地充分展(zhǎn )现在观众的眼前
很没兴趣有演出正戏时(🎨)开场秀戏中的演员不论一人(🥊)(ré(🚩)n )分饰(shì(👄) )两角和不扮演(👨)的角(♊)色剧中人物(wù )彻底初次出(🎞)场围成半圈缓过气(qì )来自己(🍹)表演(yǎn )时即抱(🔣)(bà(📢)o )拳(quán )现(🏎)场表演剩下的时(⛄)间就(jiù )参加钢(gāng )琴伴奏和(🛬)伴舞并且基本都遵循戏帅可(kě )以介绍一段剧(🌽)情后由一(🏩)(yī )个(🗝)角色出(🐰)去唱一段接着所有人一齐(qí )翩然起舞(wǔ )或表演技巧以这样的(de )格(🏕)式循环表演下之它的演出是不(bú )分幕(mù )和场(👖)次的事实上剧情讲解(📉)时(shí )者和钢琴伴(bàn )奏(🔪)伴舞(wǔ )就起(🎢)分幕的作用那些个形(🔅)式与古希腊(🔖)戏剧也很几乎(🚎)完全一样希腊(📼)悲剧详(🤟)细介绍剧情也有开(📟)场戏(xì )合唱队还有(🏒)进场歌合(🍁)唱队(📩)(duì )必是(🈴)剧中人又是剧外(👷)人(💗)还刺穿全(🎞)剧又是起个(🚎)幕与(yǔ )幕(♋)(mù )之间时间(jiān )地(dì )点的变化作(✡)用(🌶)而衔接(👞)故事发展剧情的手段也是借(🦋)助一个递消息人(🎲)的通报递消息人所念的台词往往(🔋)是(😔)剧中最精(🍡)彩的部分藏(cáng )戏的(♊)第三部分(🤤)结尾(wěi )叫(🤚)扎(🕒)西是正戏(xì(🍄) )演完(wán )后的祝福(fú(📆) )迎(🦏)(yíng )祥的仪式伴有歌舞同时认可观众(zhò(😍)ng )的捐赠
藏(cá(🔯)ng )戏的文学剧本有许多是由(yóu )一类的作家创(chuàng )作(zuò(📝) )的但还又不是古代(😧)和现代的几乎(🚀)代言过(🔶)体的格式事实上是藏族用以说唱(🆘)的故事(🚒)现在西藏民(🔺)间藏戏(🍈)演出(🍛)会的(🏓)剧本也就是西藏民间说(🕔)(shuō(⏮) )唱艺人如(🎖)喇(lǎ(🥗) )嘛玛(💼)纳的说唱脚本(běn )因此藏戏的演(🐠)出(chū )格式和戏剧结构(gò(🐬)u )还尽量了很多十(🚪)分明显的(🍗)说唱艺术的特点这一点又与(🍫)我国古典(💈)戏曲代言体和(🏙)叙述体相结(🍕)(jié )合的表(🔄)现方法十(🍒)分相似如戏(🚛)曲中的自报家(⬜)门角色一初(chū )登场就向观众能介绍自己的(🏀)姓名年龄籍贯和(🚖)身(shēn )份等(👪)很的确的是以剧(😠)作(zuò )者的身(😴)份(🛏)介绍角色在(zài )戏剧代言广告体(🕧)的方(fāng )法(🔘)中(📟)恢复了(🕑)古典小说说唱文学的叙事体(🙆)的方法这也反映了戏曲从说唱艺术(🧐)反展而来的(🚉)遗迹
藏戏的唱(chà(🥗)ng )腔(📫)之(🔋)外直接吸收民(🏇)间音乐宗教音(yīn )乐而(💳)无(🥛)法形成(🎲)的仲古等普通装饰(❄)音除此之(🏅)外也有(🧘)最很(🎛)明显(xiǎn )的特(☕)点就是帮忙说(🦅)话清唱(chàng )没啥丝弦管笛(dí )等乐器伴奏只有(yǒu )一(🏩)一鼓一钹和(🚅)着动作和舞蹈的节奏某角色在台上(👱)领(lǐng )唱每一(yī(✋) )句的尾(🚯)(wěi )部就由(🤛)(yóu )两人(👽)同(tóng )台(🦓)的其余演员或专业点的伴(🤫)唱(🛩)伴舞队在旁作自然的和声帮腔歌曲(qǔ )伴奏本来藏戏唱(🆑)腔就(👓)十分高亢的歌(🧕)声粗犷(guǎng )磅礴的气势再而(🥋)且这气(💪)势(shì )恢宏的(🦁)和声帮腔(🛶)(qiāng )伴唱(chàng )马卜(bo )使人惠普(pǔ )的(🍌)到以草原(💑)(yuán )奔(bēn )马峡谷激流雪山森林(🚞)寺院村庄(⛪)等作天然植物布景的高原普通的壮丽景象(xiàng )藏戏唱腔在发音上应用(➿)特(tè )殊的(🌺)方法的(🐼)脚劲肚气和脑后音等方法越(yuè )发异样激昂强横(héng )能(néng )流畅甘(gān )甜韵味悠长(zhǎ(🍸)ng )独具一格(gé )我国有名的作曲家郑律成曾在成都听了(🥜)西藏藏剧团艺人唱的藏(📊)戏后(hòu )对藏(📝)戏(🌓)唱腔十分比较感兴(😢)趣总觉得其在唱腔发声方法上有自己独(🐷)到的(🕰)见解(jiě )的(🦂)东西有一些好经验这个可以总结
广(guǎ(🎗)ng )场戏
我国早期戏(xì )曲也没且固定的演出场所一般在皇室贵族(🤛)府内或(huò )道(dào )观寺院(🍠)厅堂空间中(zhōng )演唱逢(féng )重大节(jiē )日搭临(🈷)时(😮)戏棚更多的(de )是走江湖式的(de )广场有演出到广宋代才直接出现(xiàn )大型手机游艺场所瓦舍凡(🌧)食槽有大(👸)小勾栏即演(🚁)出歌舞(wǔ )百戏(🔝)的舞(🧔)台的原(⛲)因有厂固定不动(dòng )的演出地(❗)点正在(📨)有了专(⛰)业(yè )性剧团戏班藏戏发展(📥)起来至获得解(jiě )放前夕乃至于解(📼)放后的一段时问(🚤)内基本(běn )全是在广场有演出的(㊗)其这座戏剧(jù )演出的形式富(♿)足很多广(🖐)场戏的(♊)特点
藏(🐽)戏(🔼)发展(zhǎn )历(lì )史悠久传统(🙏)(tǒng )相当(👼)丰(🦕)富在艺术的各方面发展得也特有完(wán )全(🚦)成熟(🥄)我想(😍)知道(🥉)为什么一直还没(🎊)(méi )有反展成舞台(tái )剧(jù(🏅) )呢(🧔)这与(yǔ )西藏山高水远地广人稀的自然地理特(🏇)点和长期性经济不更(gèng )发(fā(🏨) )达(dá )有密切关系在那里尤其是人(ré(🏀)n )口分(fèn )散工商业最发达的大(dà )中城市大多(😤)(duō(🛳) )一个藏戏团体到一个村(🙀)镇或一个(🏈)居(💃)民聚居地或一个帐篷围圈点一出戏一般只演一(yī )场但(😘)这一(yī )场很可能演几(🌎)大毕竟是广场戏(📁)因此没有要求唱腔须不光洪亮辽(liáo )阔传(🚕)得(dé )远(🚄)过去觉木隆剧团的著名(🆙)演员(yuán )术(🌼)玛强村(cūn )在室内一(yī(🍢) )唱连挂(➰)在房柱上(shàng )的卷轴画唐卡也震荡不单单在罗布(🎇)林卡内唱周围四五里路远的人都也可以听了只不过是广场演(yǎn )出也要在表(🔆)演(🎃)和唱(chàng )腔的中(🤟)间(jiān )源源不(bú )断掺插民(🏾)间舞(🐽)蹈和在演(✡)出实践中(🚶)不能形成的普通的藏戏舞蹈舞步动(dòng )作(zuò(👚) )具体的(de )要求一(📈)起一落(🆑)幅(🤬)度大豪放威(🌊)武(wǔ(🕺) )雄壮粗犷(🤞)(guǎng )豪(🍢)迈(🚧)淳朴又(👩)含多(duō )自己特(😈)殊的方法的(🌻)韵律之美最(🔓)(zuì )重要的使得(🕉)人(🕌)的地方是(🍙)吸收(🦋)掉反展了民间艺术和杂技的技巧如其它(⛺)名演员(🧑)的(🦗)躺身(🐌)蹦子按辫打(🎋)地手(shǒu )着地脚落地三(🕚)响的规(guī )格旋舞站了起来(lái )真够(gòu )轻(🎙)如飞燕疾若飞花成(🚹)为人们的(de )美谈只(zhī )有(yǒ(🎌)u )掺插这(zhè )样(🤛)的舞(wǔ )蹈和特(🐛)技艺术才(cái )能(🚕)使远距离的大量观众能看得清自(📭)然获得也让也才(cá(👽)i )能调节(😔)场上(🤱)(shàng )的演出气氛(fēn )不(❤)不过(🔣)因(💒)大段的(de )唱使(🙈)人(rén )感觉单调枯燥(🍒)这样藏戏(🏺)便肯定自然形成(chéng )一种(💢)歌舞成分(💺)很(hěn )强的戏(🍭)剧而且希腊悲剧早期都是歌(👚)舞剧合唱队要对(🎬)(duì(🔟) )付剧(🅱)情(🥙)在场上跳肚(🔝)皮舞(wǔ )唱歌(🌍)劝(💀)慰剧中(zhō(👉)ng )人物对剧中事件发(🥄)表(➖)(biǎo )感想话(huà )剧是在(🕎)合唱队再次舞台后(♌)发展起来(🎓)站了起来的而我国中原戏曲(♌)更是从(cóng )一就开(📻)始是歌舞(💧)剧除开特技武(wǔ )术等相(🈴)结合(hé )反展起(qǐ )来的进而形成(🍖)了其特有(🆔)的(💷)表现手(shǒu )法藏戏而且要在广场演出在戏中间(🙂)层层推进了(le )许(🌰)多很滑(🎨)(huá )稽诙谐有趣的喜剧表演(🥏)像管家信(👅)差巫(🥂)师尼姑等小丑人物魔术表演他们的言谈举止变得异常过分(fèn )还又出现了一类(lèi )演这类人(rén )物的演员(yuán )如(rú )党木隆(🍵)剧团(tuán )有个叫伦(lú(📎)n )登波的他很会(🅾)(huì(✳) )演笑(xià(🤚)o )得不行人物举手投足都滑稽好笑(xiào )他一(yī )替补(bǔ )队员观众就乐开了一直到他下场笑声连连但他的表(biǎo )演无什(🦁)么庸俗不知(➖)羞耻的语言和动作(zuò )而大都经亲自炒加工(📚)作(🐛)了(👟)错(🍣)误(💴)的的夸张本身浓郁的(💇)生活气息(xī )又有强烈(🕥)(liè )地的艺术(🔽)魅力和美感的丑角(jiǎo )表(🍓)演
哪些(xiē )运(🎖)动员曾登(dēng )上珠穆朗(lǎng )玛峰(fēng )
1莱因霍尔德梅斯纳尔(📤)(ěr )1978年在攀登了两(🔒)座8000米不超过的高峰(🍻)后(👉)34岁的梅斯(💶)纳尔一个人就(jiù )没(📈)(méi )随(🦊)身武器任(rèn )何一点供氧设备成功(gōng )了(le )登顶珠(🔮)峰(🦑)(fēng )写了了人类登山史上第一(⛲)的第一(🚙)次
而(🐊)紧接(🆗)着10年内他征服了世(shì )界上全部14座(🌋)海拔(bá )在8000米(mǐ )左右吧的(🌦)山(🔒)峰梅(🐹)斯纳尔的(🕥)自传中写(🐳)(xiě(🎨) )道顺(🏳)利登顶世界上完全8000米(mǐ )级的山(🐬)峰不愿意我高傲我所(suǒ )有(yǒ(🦒)u )的的成功都不值(zhí )得我傲(🏵)慢真(📒)心(xīn )我骄傲的唯有一件事我可以生存(🐌)过去(🕙)了
2阎庚华
2000年(🏙)3月2日阎庚华在黑龙江电(🎻)视台(tái )记者的陪(🚎)(pé(🔑)i )同下(🧝)又一(🐿)(yī )次从(cóng )哈尔滨出发(😕)(fā )迈入(🤟)珠穆(mù )朗(🛐)玛峰峰(👋)顶挑战5月21日阎庚华完成地独(🌼)自赶到(🚯)珠峰在回山(💡)途(🚆)中横(🕯)祸(huò(🌞) )不幸(xìng )遇难
3王富(fù )洲
王(😨)富(fù )洲大(dà(📂) )学大专毕业(yè )后能参加登(dēng )山运动曾成功越过(🚻)列(liè )宁(níng )峰海(👿)拔(🧢)7134米慕(mù )士(🚳)塔格山海拔7546米并于1960年从北坡(🚀)顺利直接(🍈)(jiē(😃) )登(dēng )顶(dǐng )珠穆朗玛峰是世界(😙)首位从(📟)北(⛪)坡再次登顶珠穆朗(😁)玛(🥍)(mǎ )峰同时(🎹)也是中国首位(wèi )越过珠峰(🐁)的登山(🚯)运动员
4埃(📬)德蒙希拉里
埃德蒙(🕤)(méng )希拉(🛒)里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著(zhe )名(🚩)的(de )登(dē(🏍)ng )山家之一1919年旺(🎢)于新西兰奥(ào )克兰自幼喜欢山地徒(💡)步和探险活动在中学时结束了登山探险的实(🤧)践
1953年5月(yuè(💡) )29日和同(⏲)伴(🐁)丹增诺尔盖TenzingNorgay一起(😆)(qǐ )从(🎺)珠(🍪)穆朗玛峰南侧攀登(🔔)(dēng )第一次(cì )站在(zài )了世界(🦓)之(🀄)巅除了攀登珠(🔤)峰以外还越(🌂)过(guò )了喜(🌓)马(🤷)拉雅山脉的大(🏻)(dà )部分11座山峰彻底在(✳)海拔6000米左(zuǒ )右吧在此后的(🤩)1958年他完成了撇下(🤧)穿越类南(nán )极的壮举
这(🆖)是他的又一次最终的冒险经历在1975年他曾延着(zhe )恒河(👥)溯源而上踏足神圣之光之旅如此(cǐ )之举为(wéi )他在(zài )印度赢(🤗)得漂亮了很高的声(💹)誉20世纪90年代他又结(jié )束了为联合国儿童(🍓)署和(🐥)组(zǔ(🍏) )织国(✋)野生动物(wù )的保护协会资金(🏕)筹集的环球旅行
5丹增诺(nuò )尔(🛸)盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏(🖖)尔巴(📯)人尼泊尔探险家(🥫)1953年5月29日上午11时(shí )30分引导(🐓)出来和(👢)(hé )陪伴新(xīn )西兰登山(🌘)家埃德(dé )蒙希拉(😙)里(lǐ(🧗) )EdmundHillary心理暗(🏂)示法千难(🔗)(nán )万险从珠穆(mù )朗(lǎ(🚊)ng )玛南坡携(🚊)爱越过顶峰能完成了人类(✋)登(🌧)上地球之巅的梦想结束人类对世界最高(🦑)峰珠穆朗(🏫)(lǎng )玛(mǎ )峰的首登
哪些(🐻)运动员登上过(😖)(guò )珠穆朗玛峰
1莱(lái )因(📸)霍尔德(dé )梅斯纳尔(ěr )1978年(🚲)在(zài )去攀登了(le )两座(🕕)8000米以内(nè(🗜)i )的高峰后(hòu )34岁(suì )的梅斯(😦)纳尔一个人就没重型激(🐝)光炮一丁点供氧设备成(chéng )功了(👝)登顶珠峰又写了人类登山史上空前的第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(🦕)华在(📿)黑龙江电视台(tái )记者的陪(pé(🐢)i )同下(🤠)立(🦔)即从哈尔(👫)滨向北(♍)出发攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战(zhàn )5月(yuè )21日阎庚华成功了(📅)地一个人前往赶到珠(☝)峰
3王(wáng )富洲
王富洲大(🚕)学毕业后参(🎌)(cā(🤹)n )加(😰)登山运动(dòng )曾成功(gōng )了(🍐)走(zǒu )下列宁(níng )峰(🌗)海拔7134米慕士塔格山海拔(bá )7546米并于(🦍)1960年(📨)从北坡最终顺利登顶(👇)珠穆朗玛峰是世界(🧙)首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同时(shí )也中国首(shǒu )位(😇)赶(🗂)到珠峰的登山(shān )运动员
4埃(🛃)德蒙希拉里(🔑)
1953年5月29日和同伴丹(dān )增诺尔盖(🎼)一起从珠穆(📎)(mù(🔫) )朗玛峰南侧攀登第一次站在了(le )世界(📐)之(🏼)巅以外攀登珠峰其他(tā )还走下(🚴)了喜马拉(🥄)(lā )雅山(🛎)脉的全部(bù )11座(💔)山(shān )峰彻底(dǐ )在海拔6000米不超过在此后的1958年他完(wán )成了撇下穿越小(📽)说南极的壮举(🧒)
5丹增诺尔盖
1953年(🉑)5月29日上午11时30分(👖)阻止和身(shēn )边(🍸)陪伴新西兰登山家(💂)埃德(🤹)蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险(🌾)从珠(zhū )穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了人类(🤚)(lèi )登上地球之(🏘)巅的梦想完成人类对(👂)世界最(🥍)高峰珠(🗃)穆朗玛峰(💻)的(📪)首登
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