请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享(🎶)一下你最(zuì )爱的十部电影

导演(😭)陆(🐭)川

中(zhō(🙊)ng )国牛(😘)叉(💦)(chā )的电影(🌽)也少的诸如这(zhè(🦄) )部寻(xú(😄)n )枪

这部陆川导演的气(😐)氛神(📕)秘(mì )的影(🤣)片是因为姜文的(de )精湛演技而增(zēng )色(🐝)一些(😄)(xiē )

影片开(kāi )头直(🎙)率地的向我们影(😈)像展示了(📔)警察马山姜文(🚙)饰因丢枪而(ér )又开(kāi )始了(👀)一段(😹)寻枪之旅(😸)凛冽的剪辑(jí(🔑) )迅速地带你直接进入一个中年男子因丢枪(🍞)而沉浸的(🏆)焦躁与臆想之中

姜文曾说其(👠)实(😉)人生(shēng )最根本的应该(❌)是在(✝)寻找

影片(piàn )中马山自始(shǐ )至终的在这里有着(❇)那把(✂)(bǎ )内带(🎀)信念意义(yì )的配枪而生活中(🛌)(zhōng )我们也(🐾)一直(😳)在寻(xún )找(zhǎo )我们(🤫)所信念(niàn )的(💜)东西

去寻找是我(🎟)们人生中的一(🧚)个大命(🕖)题(💏)

2公(🏠)民凯恩1941年豆(🥋)瓣85分

导演奥逊威(🧤)尔斯(sī )

1942年奥斯卡(🈷)最佳剧本

影片以20世纪末叶美(🎑)国新闻业巨头威廉(🚖)朗道尔夫赫斯特(🐝)为原型用(➗)(yòng )新颖的艺术手法表现出了一位报业大(🐠)王的一生

一个国家的(🍴)传奇(qí )一(🐯)段国(🏮)家的(de )历史(shǐ )却被浓缩成一个(gè )人的(de )奋斗史

此片从始至终一(yī )直在(🏁)探寻着凯恩临终前的遗言(yán )玫(méi )瑰(👡)花蕾

但(🚩)这结果谁也(yě(🈂) )没(🆚)有想到这个被所(📱)有(🚀)人狐疑哪怕调查探查的(🔕)所有人都(dōu )感觉背后封印(🤸)着众大机密的玫瑰(guī )花蕾(lě(🤰)i )之后更是他儿时的滑雪橇(qiāo )

这是对(🌇)那些(xiē )一(🍩)直在(🏁)努力再努力调查的人而(👀)(ér )言(🏬)简(jiǎn )直那(🎲)就(🤠)是一(🌟)个笑(🕧)话而对(duì )此凯恩对于这(♉)但是他(🕧)因太早远远(📥)离开童年而对童年单(🤓)纯无邪(🥑)(xié )美(🎯)好生活的怀念就(✏)这么简单

3后窗(🕥)(chuā(🚟)ng )1954年(nián )豆(dòu )瓣84分

导演阿尔(🏚)弗雷德希(🐤)区(🐝)柯克

后(🚫)窗在美(🔣)国出名评分网IMDb上(🐴)是更高的一部(🎂)希(🚒)区(🕰)柯克电影(🛹)

希(🏵)区柯克(⚡)的(🌵)成功(gōng )之处(💕)就取决于人他(tā )讲童话(huà )故事的方法他应(😾)该不会去可以(🍌)制造未知的悬念而是让(👣)观众看(kàn )见(jiàn )了悬念(🚩)然(🏝)后把(bǎ )情绪(xù )紧张

当女友解(🧣)决主(zhǔ(🌠) )人公进行到案件前去嫌疑人家一(🔢)探究(🖥)竟(jìng )时(shí )导演是从主人公的视角让我们看见女(👵)友和嫌疑人的三人袭击在嫌(xiá(🦃)n )疑(🥟)人(🕋)离家很(🚢)远(yuǎn )越来越(yuè )大(dà )近时我们也结束感觉道越来越大不安

说起(🌌)来(🥥)这部电影立时会华硕到人性的一(yī )面(⛪)偷(tōu )窥(kuī )

从正在到结尾主人公实际(jì )暗中(👚)偷窥这(🥣)(zhè )样的一个终致分析出了一(🥦)个杀妻(👺)分尸(🐮)的案(àn )件希区柯克成功了(le )将我们的(🌛)注意力放(fàng )在令人恐惧的凶(🎩)杀案(🔓)上

但这勾(🎂)引与被窥来讲也是发生了什么在(😖)你我(💂)身上的事当你偷窥(🦔)别人的时(shí )候也许(💔)你也曾被(😅)那(🥛)样偷窥(🌇)过(🌟)(guò(🏴) )希区柯克在到(🌯)最后给我(wǒ )们留下来了(le )一(yī )个更为可怕地的东西就是如(🕙)影随行的窥视的(📉)眼睛(🍣)

4铁(tiě )皮(😹)鼓1979年豆瓣(✡)83分

导(❔)演福尔克施隆多(👯)夫(fū )

这(zhè )是一(🚵)部(🛰)透(😋)着恶趣味的(🔖)电影情节(📑)(jiē )妙趣横生(😏)但(🎛)又一(🕘)字一字难懂(dǒng )过多的隐喻根本无法一笔带(dài )过

一部(🥧)现实(👫)中蕴满奇幻色彩的(de )影片(🐳)(piàn )

一个神(🏀)奇无比的孩子可(🍔)以有(🎠)意识的控制自己(🎩)的成长他反抗身边亲人的(🔻)所(suǒ )作(zuò )所为

除此(cǐ )之外(wài )痛苦(kǔ )压(📨)抑的人物(🛃)关系(🍅)及环境外(wài )导演毫(🌊)不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特(🌽)珠年代的人间百态

奥(🥟)斯卡(〽)走过了一条太过(🏇)漫长的成(🌺)(chéng )长(🌮)之(zhī )路影片(🚇)中(zhōng )有着(🐧)对会造(🦍)成(🚚)二战(zhàn )悲剧的时(shí )代性与民族性的深(💹)沉思考(kǎo )

影(yǐng )片的最后奥斯卡驾着火车(📖)徐徐(🥖)地向新(🥋)生活飞奔而去祖母(🎫)和影(🚫)片正(🤲)(zhè(🏛)ng )在一样(🤵)依旧是坐在那片生命起(qǐ )源的(👯)土(🥗)地上时(😝)光(🕯)荏苒世(➡)事变迁(🙅)唯有生命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(📝)

导演桀(jié )骜

澡堂泡泡澡是老北(👫)京的一大特色风俗

洗澡(🌭)虽然是男(ná(🚨)n )人戏无论洗(㊙)澡吗时爱(à(💒)i )你唱歌的胖(🍞)子爱斗(🏯)蝈蝈的老(🚜)头们(🏊)那就(💹)那充满儿化音的(de )口腔(qiāng )都流(📋)露(🌽)出北(🥥)京(jīng )市井(jǐng )的温(📳)情(🌊)(qíng )

一辈子可以经营澡(🧚)堂(💽)(táng )的老刘(🈷)早(😤)年无子女两个儿子一(🏇)个离家(💡)很(💗)远多(duō(🏇) )年(nián )一个因智(zhì )商(🔔)边缘送回身(🔞)边

所有的故事反(📲)映了一个现(xiàn )代化的问(wèn )题(🎻)传统和(hé )现(⏭)代之间的很不搭而(🛂)导演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活(🌤)动意义的(de )场(🏜)所(🍢)展开攻击故(☝)事更是将现代化态度得别有(🛌)深(🐟)意

爸爸(bà )说他们要去很遥远(🐲)(yuǎn )的地(❣)方(fāng )洗澡啊(♒)圣湖的水(shuǐ(🎃) )不单(🚎)都能(🥔)够洗涤(dí )身体不过还能够洗(👜)涤心(🚊)灵(🧛)澡堂子里(lǐ )放(fàng )得满满(mǎn )的全是的(de )一(🔟)池子水(shuǐ )蓝(👑)蓝的老牌(💠)子上几个大字四个大字(👕)上善若水

上(shà(🥁)ng )善(🤰)是水(🥞)水不光(😷)能洗(🚊)净人的身体还能够洗干(gàn )净(jì(✡)ng )人的(🍓)灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣(📈)79分

导演姜(🚺)文(wé(🍫)n )

这是一(📪)个(👡)全(🍏)是饱(👱)含(🍀)符号(🏻)的故事

姜文沉寂七年(nián )之后的又一力(lì )作由四个饱(㊙)含魔幻现实主(zhǔ )义风格的(🏩)(de )小故事横列分为了疯恋枪(🛏)梦四个(gè )部分

姜(🕙)文(wén )说反正是一个故(🥧)(gù )事(🐇)没有四(🏮)个是他(tā )们(🕺)说有四个你再仔细看看(💅)也(yě(🚤) )就只能一个不过(🐐)就一个男的和(🍤)一个(🏵)女(nǚ )的

这部外壳娱乐(👤)表(🐺)面看来政治的(🍠)的电影是(🎤)对那一个时代的反思值得玩味非线性的(😷)叙事手法蕴满了(🦋)对人之欲(🦇)望的神秘(🛵)描绘(huì(😲) )每个人物(wù )都系统(👐)设置的离奇(🆕)超现实主义

小(🧥)提示的是这也许并(💟)非一部看(🗾)惯好(hǎo )莱坞大(dà )片人的菜(😋)只(zhī )不过(guò(♟) )是(shì(🛸) )需要沉下(🤥)心来一边(🕍)特殊(shū )味(wèi )道着影片的独有一边发掘着影片(piàn )的内涵荒(🥖)诞(dàn )的年代无(🕘)论怎样严肃酷(🐪)杀太(🎛)阳(yáng )仍然早上腾起

7鸟(niǎ(🤐)o )人(ré(❗)n )2014年豆瓣(🔐)83分(fèn )

导(dǎo )演亚历(lì(🐏) )桑(sāng )德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(🔋)一部(bù )在电影语言的应用(🥄)上(⤴)几乎近乎完(📔)美的制作精(👋)美的好莱(lái )坞电(diàn )影

一个这般狂暴(🤞)痴迷(⛸)于鸟的人对人(rén )的生活还没(🌎)有一(🤒)点兴趣甚至还到最后形态心理(lǐ )都开始趋向(📓)于(yú )鸟(⏭)的人这(🏧)到底(🛄)是是一(yī )个什么呢样的人(🦄)(rén )

导演艾伦帕克按照时空(⚫)相互(🥥)纠缠的对(duì )比(bǐ )手法(🌯)继续讲述(shù(♎) )了一个(👹)(gè )想像(🏻)鸟儿一样(🌥)飞翔的少年的故(gù )事

在故(gù )事最后巴蒂在(🏷)艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到(dào )自己(jǐ )有过的模样(👕)倒是从来是没有(yǒu )经历(🏓)过战(🎾)争(zhēng )没有阴影没有悲痛

导演(📱)正是我这(zhè )样的(😺)话将人物露(💻)(lù )骨化去具体阐述(shù )了现实(🍸)对人的(de )残忍剥夺而(🐖)吸引我的也恰好这种(zhǒng )被(🦃)过(guò )分(fèn )化的鸟人(🚄)形(🐞)象在他身上(📅)看的到对自由的(de )追求(😘)和思(👞)维

8法国(🛃)中尉的女(👋)人1981年豆(🥑)瓣79分

导演卡雷(lé(🃏)i )尔赖兹(🦋)

法国中尉的(💎)女人这部影片一类英国的民(🔽)族文化遗(🔵)产(🏌)电影(🙋)不仅仅只不过(guò )它是改编(🍂)(biān )而(ér )成(chéng )自(🛌)英国文学名著(🎭)还而且它(tā )崇尚人物的(de )刻画(huà )认(rèn )可长镜头的(de )运用特别是过去时空其构图颇具油画风格

片中除(🏔)(chú )开(😶)(kāi )爱情这(zhè )一(🦖)传统(🔺)的(de )主题(🚴)本片中(🏒)最新颖的(🌛)那(🍂)就(🛁)是(🔟)要如何将戏中戏这样的(de )一个结(📒)(jié )构很(💿)好的把握在电影(🚥)中(zhō(😖)ng )的(🎞)

影片将两(🚥)个时代两个(🏩)不同的爱情(qíng )故事(🔡)(shì )放到一起诉(sù )说过去(qù(🔆) )时空中的(🏂)萨拉与(🏾)查尔斯的(🐶)爱情故事现(🗓)(xià(😉)n )在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的(🏐)反差极有个性时代的讽刺

一个(🥩)生在维(wéi )多利亚那样(yàng )的用(yòng )思想枷(🍜)锁自由的时代(🧒)里彷(páng )徨无助而(💍)坚(👘)毅是为爱情你(nǐ )选了反抗另一个生在自由陛下万(🍌)岁(😴)的(👱)现代却结果不能想挣脱(🎙)世俗的链条你选了(le )一片(📑)平静的选择(🍬)逃(😮)避

现在看样子这种(💊)(zhǒng )对(💻)现世生(shēng )活的反(🎢)思依(🕞)然本身深刻(🚎)地(🤥)时(🏀)(shí )代意义(🌲)

9放大(dà )1966年豆瓣(👏)84分

导(🐬)演米(👣)(mǐ )开(kāi )朗基罗安(ān )东(🌉)尼奥(💅)尼

真相与幻(huàn )想之间的界限是什(⛷)么感官是否需要能好处我们不认(rè(🖼)n )识世界

安(🆕)东尼奥尼(📤)曾说在(😾)放大这(🐘)部(🚳)影片中我则(😧)一点也没去表(💘)现出来这个主(zhǔ )题这是(🗂)相当的确(🈯)的而我(wǒ )表述的(de )是另外的人物(wù )和(hé )现实之间的(🏁)直接(💊)联(lián )系现实事件(jiàn )是死死地地不断地着人物而必然(🐥)的

一(yī )位发(🏒)自内(🔨)心的热(🍌)爱拍照的摄影师突然一天在(🎳)(zài )公(😁)园抓拍到(✅)了一(🥛)穿(chuān )越系列照片在(zài )经不断地放大后(🛃)莫名其妙(miào )才发(fā )现那(🆕)些照片里刻意(💖)隐(yǐn )藏了一起凶杀案然(rán )而还没(méi )有人(rén )不(🔬)愿意完全相信他的推测

导演将社会坏境(jìng )与人物内(🌰)(nèi )心纠(😊)缠交(⛰)织起来去(🕋)思考了(le )一个真相与虚幻的故事即(🏉)使(shǐ )发现自(zì )己真相也未必会能可以(👳)证明什么

影片结(jié(🈶) )尾处主人(🚛)(rén )公和一群很奇怪的(🦌)年(🍓)轻(qīng )人挂上不(bú )必然(rán )的虚(xū )拟网球(🌲)在一番(🅱)未果之(🏌)前主人(rén )公也渐渐地的正(😸)(zhèng )在由现实结束走入(⌚)了(🚩)虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(🆓)兼人

裸岛是新(🛂)藤兼人20世纪60年代创作的(😽)一部影片(🎬)正(zhèng )值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有(🐌)人(rén )物对白的电影对岛上(🍠)艰难地环境的(🐖)描写主体形象了岛上夫(fū )妇生存下(📌)来的艰难(🎍)地即(🏋)便有(🔦)时(shí )候也会更加(jiā )的无奈(😵)阴郁和很厌烦但他们(🔤)那就只要(yào )能坚持(😊)了下(🐀)来

例如(🅱)影片到最后(hòu )女(nǚ )人(📴)把(🙊)好不容易挑来(lá(🔩)i )的水(😎)彻底洒了(👑)狂烈(liè(🕌) )的(🐘)扯掉(diào )自己种的蔬菜然(rán )后(hò(💠)u )把在地(dì )嚎啕而到最后那(nà(😰) )就(🔮)从地上爬起(🐣)来再乱词着机械的工(🗃)作为了生存的而(🍒)(ér )又不得不做(🔜)(zuò )的劳动这(zhè )就(😼)更加运(yùn )用对比(👨)了他们对生的(de )渴求和(♓)忍耐(🎚)的精神(🚲)

一个简(jiǎn )简单单的故(🏏)事却非(fēi )常好的反映了二战后60年代的日本社会(huì )情(⬅)况以及日本大和(hé(〽) )民族的心态(🔺)(tài )