请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影

导演(🙂)陆川

中国牛叉的电(🏣)影(yǐng )也(📜)少的(de )诸如这部寻枪

这部陆(lù )川(🏩)导演的气氛神秘的(🔴)影片是因为姜(jiāng )文(🥅)的精湛演技而增色(sè )一些(💬)

影(🔅)片开头直率地的(🎣)向我们影像(🙎)展示了警(🚂)察马(🚧)山姜文饰因丢枪而(🐩)又开始(😗)了一段寻枪之旅(🛸)凛冽(liè )的(🕖)剪(💨)辑迅速地带你(nǐ )直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想(xiǎng )之中

姜文曾说其实人生最(💀)根本(🎬)的应该是在寻找

影片中马山自始(🌮)至终的在这里有着那把内带信念意义的(🤼)配枪(🤫)(qiāng )而生活中我们也一直(👌)在(👟)寻找我们所信念(niàn )的(🥁)东西

去(qù )寻找是我(🏄)们(🙀)人(rén )生中(📚)的(de )一个(gè )大(🤛)命题

2公民凯恩(ē(💳)n )1941年豆(😆)瓣(⏮)85分

导演奥逊(💨)威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨(📃)头威廉朗道尔夫赫(🦎)斯(🧣)特(tè(👵) )为原型用新颖的(🙆)艺术(♒)手(💤)法(🎏)表现(✖)出了一(🎼)位(✈)报业大(🚵)(dà(🧜) )王的一生

一个国家(🔊)的传奇一段(duàn )国家的历史(💹)却被浓(🐊)缩成一个人(ré(🕜)n )的(💢)奋斗史

此片从(🍸)始至终一直在探寻着(🧔)凯(kǎi )恩临终(zhōng )前(qián )的(🏰)遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个被(✈)所有人(rén )狐(🌄)疑哪怕调查探查的(de )所有人都感(gǎn )觉背后封印(🧜)(yìn )着众(zhòng )大机密的玫瑰花(huā )蕾之后更是(🔪)他儿时的(de )滑雪橇(qiāo )

这是对那些一直在努力再努力(🚫)调查的人而言简直那就是一(yī(🛍) )个笑(📉)(xiào )话(💌)而对此(🍏)凯恩(ēn )对于这但是他因太早(zǎo )远远离开童年而对童年单纯无邪(🐴)(xié )美好生活的(de )怀念就这么简(🎢)(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣(🥒)84分(😩)

导演阿尔弗(🕥)(fú )雷德希(xī )区(qū )柯克

后窗在美国出(🚅)名(mí(🍭)ng )评分网IMDb上是更高的一(🌺)部希区柯克电影

希区柯克(kè(🍩) )的成功之处就取(🤓)(qǔ )决于人他讲童话故(🙃)事的方法他应(🚘)该不会去可以(🕺)制(zhì )造(💜)未(wè(🎣)i )知的悬念而是(shì )让(ràng )观(guān )众看见(jià(🐘)n )了悬念然后(hòu )把(📪)情绪紧张

当女友解决主(🖱)人(🚫)公进行到案(🥠)件前去嫌疑(yí )人家一探究竟时导演是从主人公的视(🤳)(shì )角让我(⤴)们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌(🥨)疑人(🤖)离家很(hěn )远(yuǎn )越来越大(⛸)近时(🚉)我(🤔)们也结束感觉道越(yuè )来越(🚖)大不安

说(shuō )起来这部(🆕)电影立时会华硕(shuò )到人(🍳)(rén )性的一面偷(👑)窥(kuī )

从正在到结尾(🔩)主(🦊)人(❗)公(gōng )实(shí )际暗(🏩)(à(❄)n )中偷窥这样的(de )一个终(💿)致分析出了一个杀妻(qī )分尸(shī )的(de )案件希区柯克成(ché(🤮)ng )功了将(jiāng )我们的(de )注意力放(💎)在令(📋)人恐惧(🚗)的凶(🆖)杀案(💮)上

但这勾引(🌠)与(🎅)被窥来讲也是(shì )发生了什(shí )么(㊙)在你(⭕)我身(shēn )上的事当你偷窥(🍐)别人的时(🍦)候(🕡)也许(🥐)你也曾(😈)被那样偷(📪)窥过希区柯克在到最(🦍)后给我们留下(🦓)来了一个更(gè(🎺)ng )为可怕地的东西就是如影(👪)随行(🛃)的窥视的眼睛

4铁(tiě(🐥) )皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(kè )施(🥎)隆多夫

这(🔖)是一(😵)部透着恶趣味的电影情节妙趣横(hé(🎖)ng )生但又一(🈸)(yī )字一字难懂过(guò )多的隐(⚪)喻(😩)根(gēn )本无法一笔带(🐰)过

一(🍏)部(📰)现实中蕴满奇幻色彩的(de )影片

一个(gè )神奇无(wú )比的孩子可以(🤐)有意识(🚄)(shí )的(🌂)控制自(zì )己的成(✌)长(📹)他反抗身边亲人的所作所为

除(chú )此(🐡)之外(🎬)痛苦压抑的(de )人物关系及环境外导演(yǎn )毫不大胆直白的去(qù )拍摄(🦁)拍摄每一个镜(jìng )头(🌚)可以(🆓)展示了特(🍺)(tè )珠年代(🏩)的人(🚄)间百(🍖)态

奥斯卡走过了(le )一条(🦌)太过(🐣)漫长(zhǎ(💴)ng )的(de )成长之路影片中(🖐)有着对会(⌚)造成二战悲(✊)剧的(de )时代性与民(♑)族性的深沉思考

影片(⛹)的(🌴)最(zuì )后奥斯卡驾着火车(chē(🛎) )徐(🚭)徐地(🍨)向新(🚤)生活飞奔(bēn )而(ér )去祖母和影片正在一(yī )样依旧是坐(zuò )在那(🛵)片生命起源的土地上时光荏(🎆)苒世事变(🗓)(biàn )迁(qiān )唯有生命还(🚒)会一(🎽)代一(➡)(yī )代地继续延续

5洗(🖊)澡1999年豆瓣82分(fèn )

导演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是老北京的一大(🤙)特色风(📰)俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱(🤲)你(🍍)唱歌的胖子(zǐ )爱斗(🏕)蝈(guō )蝈(guō )的老头们那就(jiù(🛹) )那充满儿化(🤝)音的口腔(qiā(🔻)ng )都流露(🍧)出北京市井的(🍝)温情

一辈子可以经(🔽)营澡(🌉)堂的老刘早年无子女(🕚)(nǚ )两(🐳)个儿子(💸)一个离家很远(💾)多年一个因智商边缘(yuá(🎮)n )送回(huí )身(🥈)边

所有的故事(🥡)反映了(le )一个(⬆)现代(dài )化的问题传统和(🍖)现(xià(😜)n )代(📪)之(🚴)间(🕙)的很不搭而导演选择(🦒)类型澡堂这(🍇)一个独(dú )具传统民俗活(🚕)动意义的场所展开攻击故事(🗨)更是将现代(🥒)(dài )化态度得别有(💾)深(💠)意(🥔)

爸(bà(🏅) )爸(🕢)(bà(🔓) )说他们(🌬)(men )要去很遥(yáo )远的地方洗澡(zǎo )啊圣(shèng )湖的水不单都(dōu )能够洗(xǐ )涤身体不过还能够洗(🏊)涤心灵澡堂子里放得满满(🐚)的(😇)全是的一(💚)池子水(💹)蓝蓝(lán )的老牌(pái )子上几个(🤸)大字(🛐)四(🌫)个(gè )大字(zì )上善若(🔽)水

上善是水(shuǐ )水不光能洗(🚵)净人的(🐍)身体还能够洗干(gàn )净人的灵(🎭)魂

6太阳照常升起2007年(🚶)豆瓣(🤝)79分

导(dǎo )演姜文

这是一个全是饱含(hán )符号的故(🏏)事

姜文(💦)沉(💾)寂(⛷)(jì )七年之后的又一(🗿)力作由四(㊗)个饱含魔幻现实主(⚾)义风格的小故(🌹)事横列(🙅)分为了疯恋枪梦(🔠)四个(gè(🧚) )部分

姜文(wén )说反正是一个故(⏹)事没有四个是他们(👟)说有(🍘)四个你(nǐ )再(💵)仔细(xì )看看也就(♋)只(zhī )能一(yī(😾) )个不过就一个男(nán )的和一个女的(⚡)(de )

这部(🚲)外(wài )壳娱乐表面看(kàn )来政治的的电影是对那一(yī )个(🉐)时代的反思值得玩味(👔)非线性的(⛳)叙(xù )事手法蕴满(🛴)(mǎn )了对人之欲望的神秘描绘每个人(🦓)物都系统(💇)设置的离奇超现实主(🔑)义

小(🎼)提示的是(👘)这也许并非一部(bù )看惯(📩)(guàn )好莱坞大片人的菜(cài )只不过是需要沉下心来一边特殊味(😪)道着影片的独有一边(🏑)发掘着影片的(🔐)内涵荒(🌀)诞的年代(dài )无论(✔)怎样严肃(🍭)酷(📛)杀太(🌼)阳仍然早上(🦍)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(♌)冈(gāng )萨雷(🈵)斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的(🔰)(de )应用上几乎近(👥)乎完(❕)美的制作精(🕳)美(🚓)的好莱(lá(🤭)i )坞(wù(🥫) )电影

一个这般狂暴痴迷于(yú )鸟的人对人的生活(👣)(huó )还没有一点兴(xìng )趣甚至(♈)还(👸)到(🎒)最后形(🗑)态心理(lǐ )都开始(🐨)趋向于鸟的(de )人(rén )这到底(🍫)是是(shì )一个什么呢样的人(rén )

导演艾(📓)伦(🔜)帕克按(👮)(àn )照时空相(xiàng )互纠缠的对(duì )比(🐐)手法继续(🎑)讲(🉑)述了一个想(🍟)像鸟儿一样飞翔的少(🐣)年的故事

在故事最后巴(bā(♐) )蒂在艾尔的怀(🎊)里终于回话了他如同(♿)彻底蜕(🌕)变般回到自(zì )己有过的模样倒是从(🏿)来(🖱)是没有经历过战争没有阴(yīn )影没(méi )有(🔜)悲(bē(⏮)i )痛

导演正是我这(zhè )样的话(🆘)将人物露骨(gǔ )化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而(ér )吸引我(wǒ(🍢) )的也恰好这种被(🚠)过分化(🚖)(huà )的鸟人形象在他身(🌏)上(shà(📦)ng )看的到对自由(yóu )的(de )追求和思维

8法国中尉的女(🌾)(nǚ )人1981年(niá(🧛)n )豆瓣79分(fè(🌫)n )

导演(⚡)卡雷(lé(🎌)i )尔赖兹

法国中尉的女(nǚ )人(ré(🛡)n )这部(bù )影片一类英国的民族文化(🐧)遗产电影(🤨)不仅(🔩)仅只不过(guò )它是改编(⛷)而成自英国(🎛)文学名(míng )著还而且它(🔵)崇尚人物的刻画认可长(📞)镜(👀)头的运用(yòng )特别(🚃)是过去时空(🆑)其构图(✂)颇具油画风格(gé )

片(piàn )中除开爱(🏜)情这一传统的(🤞)主题本(🥤)片中最新颖(🎀)的那就是要如(rú )何将(⛩)(jiāng )戏(🔶)中戏这样的(🙉)一个结构很好的把(🖤)握在电(📡)(dià(🌒)n )影中的(🐔)

影片将两个时代(🍫)两个不同(tóng )的爱情(💆)故(🥂)事放到一起(🦄)诉说过去(🥌)时(🤭)(shí )空(👮)中的萨(🗻)拉与查尔(🏋)斯的爱(ài )情故(🤸)事(shì )现在(zài )时(🔃)空的安娜与麦克的故(gù )事(🛷)

两个(gè )时(🚢)空的反(🦄)差(chà )极有个性(🐜)(xìng )时代的讽(fěng )刺

一个生在(🔀)维多(🔈)(duō )利亚那样的用思想(🏰)枷锁自(zì(🎯) )由的时代(dài )里彷徨(🦐)无助而坚(📭)毅是为爱情(qíng )你(nǐ(♈) )选了反抗另一个生(💩)在(🍵)自由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗(💏)的(📤)链条你选(xuǎn )了(🦉)一片平静的(🎥)选择逃避

现(🤰)(xiàn )在看样子这种对现世(🛷)生活的反思依然(🐆)(rán )本身深(🕣)刻地时代(🈹)意义(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导(😯)演米开朗基罗(🏣)安东尼(🏖)奥尼

真相与幻想之间(♒)的界限(🔸)是什么感官是否需(xū )要能好处我们不认(rèn )识(shí )世界

安(♈)东尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一点(🤑)也没去表现(📒)出来这个(gè )主题这是(shì )相当的确的而我表(✋)述(shù )的是另外的人(💱)物和现实之(🗒)间的直接联系现实事件是死死地地不断地(dì )着人物而(🧥)必(🤞)然的

一位发自内心的热爱拍(❤)照(zhào )的摄影师突然(🍇)一(yī )天在(💏)公园(yuán )抓(🎍)(zhuā )拍到(🌩)了一穿越系列(🚿)照(🧢)片在经不断地(📋)放大后(💤)莫名其妙(🚸)才(🎧)发现那(🏯)些(xiē )照(🍾)(zhào )片(🚺)里(lǐ )刻意隐(yǐn )藏了(🎸)(le )一起凶(xiōng )杀案然而还(🏛)没(⛰)有人(ré(🍇)n )不愿意(🔟)完全相(xiàng )信(🎍)他的(👺)推测(cè )

导(dǎo )演(yǎn )将社(🥨)会(🔡)坏境与人物内心纠缠交(🀄)织起来去(qù )思考了一(🛏)个(💖)真相与(yǔ )虚幻(🍨)的故事(🎶)即使发(👗)现自己真相也未必(🏔)会能(🎀)可以证明什么(me )

影片结尾处主人公(gōng )和(hé )一群(🍷)很奇(qí )怪(guài )的(⛓)年轻人挂(🏾)上(👸)不必然的虚拟网球(👮)在一番未(🚔)果之(🚍)前主人公也渐渐地的正(🕥)在由现实(🔌)结(❓)束走入了(👦)虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(téng )兼(🔫)人

裸(🍤)(luǒ )岛是(🔘)新(🌃)藤兼人20世纪(jì )60年代创作的(🎅)一(🤯)(yī )部(🧓)影片(piàn )正值春季二战结束了后日本的重建期(😙)(qī )

这部(🗑)没有人(rén )物(wù )对白的(de )电影(yǐng )对岛上(shà(🏟)ng )艰(jiān )难地环(🔤)境的(💙)(de )描写主体形象了(le )岛上(shàng )夫妇生存下来的艰难地即便(biàn )有时候也(yě )会更加的无奈(⛄)阴郁和很厌(🖌)烦但(🚃)他(🖊)们那就只要能(né(⏩)ng )坚持了下(🆒)来

例如影片到最后(hòu )女(🐎)人(🦋)把好不容易挑来的水彻底洒(🤘)(sǎ )了(le )狂(kuáng )烈的(🔢)扯掉自己(📋)种的蔬(📵)菜(💙)然后把(bǎ )在地(💇)(dì )嚎啕而(ér )到最后那(nà )就从地(🚪)上爬起(qǐ(🦋) )来再乱词着(🐄)机械的工作为了生存的而又不(🙇)得不(🚿)做的(🔯)劳动这就更加运用对比了他们对(duì )生的渴(kě )求和(🌾)忍耐(nài )的(💬)精神

一个简简单单(dā(📏)n )的故事却非(🏙)常好的反映了(🐯)二战后60年代的日本社会(🥏)情况以及日本大和民族的(🕹)心态