请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一下你最爱的十部电影(🌽)(yǐng )

导演陆川

中国牛叉(🦀)的电影也少的(🚖)(de )诸(⏮)如这部寻枪(qiāng )

这部(bù )陆川(chuān )导(dǎo )演(🛵)的(🔗)气氛神秘的(🦈)影片是因(👔)为(wé(🔭)i )姜(🦓)文的精湛演技而增色(sè )一些

影(yǐ(⛲)ng )片开头(tóu )直率地的(🌁)向我们(🔭)影像(🚯)展示了警察马山姜(🍢)文饰因丢枪而(🛠)又开(kāi )始了一段寻枪之旅凛冽(🚽)的剪辑迅速地(🙅)(dì )带你直接进入一个中年男子(🕑)因丢枪而沉(🔝)(chén )浸的(🛀)焦躁(zào )与臆(🌴)想之中

姜文曾说(☔)其实人生最根(🕹)本的(de )应该是(✖)在(🥟)寻找

影片(🕺)中马(💄)山自始至终(zhōng )的在这里(lǐ )有着那把(🏵)内带信念意(📄)(yì )义的配枪(😘)而(ér )生(shē(⬆)ng )活(🦆)中(🗝)我(wǒ )们也(👶)一直在寻找我(🔰)们所(🗻)(suǒ(🙀) )信(xì(🦕)n )念的东西

去寻找是(🌄)我们人生中的(📑)一个大命题

2公(🦖)民凯恩1941年豆瓣85分(🏟)(fèn )

导(🎬)演(🤮)(yǎn )奥逊威尔斯

1942年奥(à(🎎)o )斯卡(🔹)最佳剧(🚵)本

影片以(yǐ(🔩) )20世纪末叶(😬)美国新闻业巨头威廉朗道尔(🚾)夫(fū )赫斯(sī )特为原型用新颖的艺(yì(🚈) )术手法(⚫)表现出了一位报业大王的一生

一个国(guó )家的传奇一段国家的历史却被浓(🤣)缩成一个人的奋(fèn )斗史

此片从始至终一直在(zài )探(♎)寻着(🛤)凯恩临终前的遗言玫(🥒)瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(🔩)这个被(👓)所有人狐疑哪怕调(🐘)查(chá )探(🧖)查的所有(yǒu )人都感(👿)(gǎn )觉背(🌁)后封印着(zhe )众大机(👇)密的玫瑰花蕾之(zhī )后更(gèng )是他儿时的滑雪橇

这是对那(🍉)(nà )些一直(zhí )在(zài )努力再(zà(🔕)i )努力调查的人(🕶)而言(🌾)简直那就是(shì )一(🔬)个笑话而(🤙)对此凯(🏠)恩(🐆)对于(🥊)这但是他因太早远远离开童年而对童年单纯无邪(🔉)美好生活的怀(huái )念就这么简单

3后窗1954年(niá(🍠)n )豆(🔅)瓣84分

导演阿尔弗(🥔)雷德希区柯克

后窗(🧢)在美(🌦)国出名评分网IMDb上是更高(gāo )的一部(🆑)希区柯克电(🍖)影

希区柯克的成功之处就取决(🗺)于(🍋)人他讲童话(🥉)故事(🥡)的方法他应(yīng )该不会去(🍆)可以制造未知(🚹)的(🌸)悬念(niàn )而是让观(guān )众看见了(le )悬念然后把情绪紧张

当女(nǚ )友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一(🎥)探究竟时(shí )导(🥟)演是从主(🐖)人公的视角让我们看见女友和(🍛)嫌疑(yí )人的(🚫)三人袭击在嫌疑(yí(😢) )人离家(🐡)很远越来越大近时我们也(㊗)结束感觉道越来越(🤠)大(dà(🦊) )不安

说起来这部电影立(🤹)(lì )时会华硕(🚖)到人性的一(yī )面偷(tōu )窥

从正在到结(jié )尾(❕)主人公实际(jì )暗中偷窥(kuī )这样的一(yī )个终致(🥕)分析出了(le )一个(gè )杀妻(😳)分尸的案件希区柯(kē )克成功了将我们的注意力放在令人恐惧(♓)的凶(♑)杀案上

但这勾引与被(bè(📺)i )窥(🔼)来讲也是发生了什么(🤷)在你我身上的事当你偷窥别人的时(shí(🗳) )候也许你也曾被那(nà )样偷窥过希(🗄)(xī )区柯克在到最后给(gěi )我们(🔳)留下来了一个更为可怕(🥃)地的(💼)东西就是(shì )如影随行(👏)的窥(😩)视的眼睛(jīng )

4铁皮(🍧)鼓1979年豆瓣(🚓)83分

导演福(👄)尔克施隆多(🚺)夫

这是(shì )一部透着(🤠)(zhe )恶(💶)趣(😟)味(wèi )的电影(yǐng )情节妙(🐙)趣横生但又(📌)一(✝)字一字难懂过(guò )多的(de )隐(yǐn )喻根本无法一笔带过

一部现实(🖥)中蕴满奇幻色彩的(🥥)影(yǐ(😏)ng )片

一(🐽)个(gè )神奇无比(bǐ )的孩(🌕)(hái )子(zǐ )可以有意识(🏌)的控制(📮)自己的成(🤴)(chéng )长(⛏)他反(fǎn )抗(kàng )身边亲人(rén )的所作所为(wéi )

除此之外痛苦压抑(👨)的人物关系(🎳)及环境外导(🦁)(dǎo )演毫不大胆直(😀)白的去拍摄拍摄(shè )每一个镜头(tóu )可以展示了(🦋)特珠年代(dài )的人间(jiān )百(bǎ(😲)i )态(tài )

奥斯(sī )卡走过了一(yī )条太过漫长的(🥈)成长之(🤶)路影片(🏷)中有着(📡)对(duì )会造成(☕)二战(👺)悲剧(🏡)的(de )时代(dà(🤩)i )性与(yǔ )民族性(👥)的(👻)深沉(🥌)思考(kǎo )

影片(piàn )的最后(🐙)奥(⌚)斯卡(kǎ )驾着火车(🌯)徐徐地(🔺)(dì )向新(xīn )生活飞奔而去祖母和影片正(⬇)在(zài )一样(🎍)依旧是坐在那片(💱)生命起(qǐ )源的土地上时光(🏥)荏(rěn )苒世事变(🤒)迁唯有生(shē(🗺)ng )命(🐑)还会一代一代地(🙎)继(🐛)续延续

5洗澡1999年(💭)豆(dò(💿)u )瓣82分

导演(🗞)桀(🍨)骜

澡(zǎ(⚪)o )堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然是男人戏(🥊)无论(lù(🔬)n )洗澡吗时(🏿)爱你(🔊)唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头(tó(🕤)u )们那就那(nà )充满(🎢)儿(📆)化音(🔃)的(de )口(✅)腔(🚍)都(💍)流露(lù(🌀) )出(👭)北京(🎛)市井的(de )温情

一辈子(🐟)可(🎳)以经营澡堂的老刘早年无子(zǐ )女两(⛪)个(😼)儿子一(🕡)个离家很远多年(🐺)一个因智(zhì(🙇) )商边缘送回身边

所(📫)有(📖)的故(gù )事反映了一(💯)个(🆑)现代化的问题传统和(hé )现代之间的(🔳)很不搭而(ér )导演(yǎn )选择类型澡堂这一个独(🦃)(dú )具传(⤴)统民俗(✏)(sú )活动意义的场所(🍏)展(😎)开攻击(🌼)故事更是将现代(dà(😛)i )化态度得(dé )别有深意

爸爸说他们要去(🏹)很遥远的(🈳)地方洗(🕑)澡(🚰)啊(⭐)圣湖的水(👟)不单都能够(✊)洗(🤪)涤身体不(bú )过还(hái )能够(gòu )洗涤心灵澡堂子里放得满满的(de )全(quán )是的一池子水蓝蓝(lá(💯)n )的老牌子上(shàng )几个大(🥜)字四(sì )个(gè )大字上(🏿)善若水(shuǐ )

上善(shàn )是水水不(bú )光(🐓)(guāng )能洗净人的身体还能够洗干净人的灵魂(hún )

6太阳照(⏫)常(🔚)升起2007年(nián )豆瓣79分(🤫)

导演姜文

这(zhè(🥧) )是一(👅)个全(🤕)是饱含符号的故事

姜文沉(🧢)寂七年(〽)之(zhī )后的(🕧)又一力作(zuò(🧐) )由(yó(🆎)u )四个饱含魔幻(huàn )现实主义风(fēng )格的小故事横列分(fèn )为了疯恋枪梦(mèng )四个部分

姜(jiā(🐉)ng )文说反正是一(⤴)个故事(shì )没有四个是他们(🥃)说有四个你再(💓)仔细看看也就只能一(👦)个不过就一(🧜)个男的和一个女(🦍)的

这部外壳娱乐表面看来政(🦕)治(🕑)的的(de )电影是(🧐)对那(🌲)一个时(👭)代的(🧔)反思值(💕)得玩(wán )味非(😊)线(🐩)性的叙事手法(fǎ )蕴满了对人(🔸)(ré(🦕)n )之(❗)欲(📈)望(wàng )的神秘描(➿)(miáo )绘每个人物都系(😎)统(tǒng )设置的离(lí(🏿) )奇(✴)超(🏄)现实主义

小(😛)提示的(de )是这也许并非一部(🥙)看惯好莱坞大片人的(de )菜(cài )只(zhī )不过是需(🚯)要沉(🐓)下心来一边特殊(🏔)味道着影片的独有一边发掘着影(yǐ(💶)ng )片(😞)的内(nèi )涵荒(🚦)诞的(🔦)(de )年代无论怎样严(🚊)肃(😞)酷(🥅)杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(😨)(yǎn )亚历(🍹)桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟(🦐)人是一部(⏯)在电影语言(yán )的应用(🗑)上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美的好莱坞电(diàn )影

一个(🚵)这(🍘)般狂暴痴迷于鸟的人(ré(🎖)n )对人的生活还没有一点兴趣甚至还(🔐)到最后形态(🧞)心理都开始趋向于鸟的人这(🔶)(zhè )到底(dǐ(😿) )是是一个什(🧦)么呢样的(de )人

导演艾伦帕(🌉)克按照时(shí )空相(📈)互纠缠的对比(🗃)手法继续讲述了一(👖)个想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在(😨)艾(ài )尔的怀里终(🌫)于(yú )回话了(le )他如同(tóng )彻(chè(🎴) )底蜕变般(bān )回到(🐯)自己有过的模样倒是从来是没有经(jīng )历(👘)过(🦆)战争没有阴影没(🍀)有悲痛

导演正(zhèng )是我(🐣)这(🚹)样的(📙)话将人物露(🚋)(lù )骨化去(🛎)具体阐(chǎn )述了现实对人的(✌)残(🔅)忍剥(🛢)夺(🐵)(duó )而吸引我的(🎈)也恰好这种被过分(🕐)化(huà )的鸟(👚)人形象在他(🧚)身上看(🎑)(kàn )的到对自由的追求(🖊)和思维

8法国中尉的女(✒)人1981年豆瓣(🐼)79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹(zī )

法(💧)国中尉的女(💎)人(🐟)这部影片(🛶)一类英(yīng )国的民族文化(🧛)遗(yí )产电影不仅仅只(zhī )不过它是(shì )改编而成(chéng )自英国文(🐨)学名(🏼)著(🌘)还而且它崇尚人物的(de )刻画认(rèn )可长镜头的运用特别是过去时空其构图颇(🎃)具油(🎶)画(huà )风格(gé )

片中除开爱情这一传统(⚪)的(👈)主题(tí )本(🎀)片中最(🎬)新颖的那(🕟)就是(🧦)要(😚)如何(👠)将戏中戏这样的(de )一个结构很好的把握在(🌀)电影中的

影片将两(🤜)个(💝)时代(👈)两个不同的爱(🤹)情故事放到一起(qǐ(⛪) )诉说(🎴)过(guò(🌀) )去时(🦐)空中的萨拉与查尔斯的爱情故事(shì )现(xià(😅)n )在时空的安(🐠)娜与麦克的故事

两个(🍚)时(shí )空的反(fǎ(🌡)n )差(chà )极有个性(xìng )时代的讽刺

一(🏽)个(🎵)生在维多利亚那样(👆)的用(yòng )思想枷锁(😻)自由的时代里(🕝)彷徨无(wú )助而坚毅是(🌑)为爱(🤪)情(🈶)你(🚐)选了(le )反抗另一个生(♟)(shēng )在自由陛下(xià )万岁的现代却(🧤)结果不能(néng )想挣脱世俗的链条你(nǐ )选了一片平静的选择逃避

现在看样子这种对现(🛌)世生活的反(🏈)思依然本身深刻地时代意义

9放大(☕)1966年豆(dò(🏴)u )瓣(🔮)84分

导演(yǎn )米开朗(lǎng )基罗(♟)安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限(👝)是什(🅰)么感官是否需(🔁)要能好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大这部(bù(🙈) )影片(🗒)中我则一(🏻)点也没去表(biǎ(🔷)o )现出来这个主题这是相当的确的而我表述的是另(🏗)(lì(🛺)ng )外(wài )的人物和现实(🏃)之(👺)间的(👭)直接联系现实事件是死死地地不断地着人物(wù )而(♒)(ér )必然的

一位发自内(🎉)心的热爱拍照(🐮)的(de )摄影师(😿)突然(🔖)(rá(🏋)n )一天在(⛹)公园抓拍到了一穿(📰)越系(📕)列(😎)照片(🚮)(piàn )在(🏡)经不断地放(fàng )大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐藏了(🌰)一起凶杀案然而还没有(🐯)人不(🎶)愿意完(wá(😬)n )全相信他的(🙀)推测

导(dǎ(💙)o )演将社(🍹)会坏境与人物内心纠(⏪)缠交织起(qǐ )来去思考了一个真相与虚幻的故事即(🔵)使发现自己真相也未(⏱)必会(👶)能可(🏀)以证(🍛)明(🈁)什么

影(yǐng )片结尾处(chù )主(🚲)人(🌺)公和一群(🍕)很奇怪(💙)的年轻人挂上不必然的虚(xū(🕉) )拟网(👐)球在一(🚝)番未(🔳)果之前主(zhǔ )人(🚀)公(💠)也(yě )渐渐(🖇)地的正在由现(🎮)实(🎹)(shí(💡) )结束(🍈)走入(🛌)了虚(🐑)空

10裸岛(🚅)1960年豆瓣85分

导(🎩)演新藤兼(🤯)(jiān )人

裸岛是新藤兼人20世(shì )纪60年(👏)(nián )代(dài )创作(😒)的一(yī )部影片正(zhèng )值春季二战结(🀄)束(📋)了后(⛄)日本的(⏰)重(chóng )建(jià(🍛)n )期(qī )

这(🦃)部没(⏱)有人(rén )物对(duì )白的电(diàn )影对岛(🌶)上艰(jiān )难(🛴)地环境的描写主体(tǐ )形象(🔐)(xià(🎳)ng )了岛上(shà(🍰)ng )夫妇生存(🍋)下来的(💞)艰难地即便(💿)有时候(✋)也会更(🏼)(gèng )加的(⛪)无奈阴郁和(✨)很厌烦但他(tā )们那就(jiù )只要能(🧦)(néng )坚(🗼)持了下来

例如影(yǐ(🤵)ng )片到最后女(👢)(nǚ )人把好不容易(yì )挑来的水彻底(♏)洒了狂烈的扯掉自己(🛬)(jǐ )种(🕸)的蔬菜然(🥜)后(🕷)把在地嚎啕而到最(📫)后那就(jiù(🚤) )从地上爬起来再乱词(cí )着机(jī )械(🦔)的(⛰)工作为(🥚)了生(shē(🍞)ng )存的(de )而又(⚽)不(🏯)得不做的劳动这就更加运用(⛲)对比了他们对生的(📐)渴求和忍耐(👧)的精神

一个简简单单的(🧀)(de )故事(🥢)却非常好的反映(🏴)了二战(🥉)后60年代的(💗)日本社(shè )会情况以(yǐ )及日本(🚪)大和民族的心态