藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏(🗯)的特色(🐯)是什么
藏戏的(🙄)(de )特点
面具戏
藏戏(🐻)的面(💁)具戏形(🥣)态与古希(xī )腊(💮)戏剧(jù(🔔) )十分有(yǒu )几分相似
世界文明刚又出现奇葩之(🐩)时(😱)古希腊(là )的戏剧体裁(🥣)偏文(🐖)科(kē )类艺(yì(🧕) )术形式在(🌹)(zà(🖥)i )雅典诞(🙂)生了那时在露大剧场演出剧中(⏬)男女人物各有定型的面(miàn )具演员完全是男(🌕)的女(nǚ )角和合(hé )唱队(duì )都由男演员饰演过演员(💬)用面具罩(zhào )着(🧗)所有的头面(⛄)具(jù(⛪) )的嘴(zuǐ )部还藏着一只扩音的(de )铜(tóng )器而(🍱)巨古希腊(🏃)时代(🦏)舞台演(🔄)出是宗(🐏)(zōng )教仪式的一个组成(🌉)部分特别(🌵)是希腊悲剧仍(🖊)(réng )然类似宗教色(🕸)彩内(nèi )容题(🤾)材多采自(🥋)歌(gē )颂(sòng )酒神和荷马(mǎ )史诗(shī )中的神话与英雄的(de )传说我国(😋)早期(🛬)的戏曲追溯其(🐥)起源(🎭)也从祭(🛰)(jì )神仪(✅)式(🍒)正在的远古的巫(⛅)觋(xí )稍(📴)(shāo )微有(📛)点像(xiàng )后代的跳神以歌舞来娱神祛灾求(😡)平(💄)安祝告(🐮)丰收以后出现了一类(🎴)(lèi )以歌舞技艺娱人的俳优如优孟优旃像汉代的(🎄)东海黄公(💛)会出现白虎演员是上戴(dài )老虎面具表(biǎo )演的当(👒)时戴(Ⓜ)面具音乐会(🗑)(huì(🖲) )的称做象(xiàng )人唐(🛶)代(😓)的大面戏是(😊)专门带(🍉)上面具(🧤)音乐会(huì )的(⛪)一种戏(🈸)剧形式(shì )兰陵王(⤵)应(🤗)该是著(🧤)名的一出大面戏唐代的这(zhè )种乐舞曾被当时(shí )日本(😰)的遣唐(🍃)使去学习了去流传下来一(🔫)千数(🍼)百年到现(xiàn )在(㊗)(zài )有一部分(👻)能演出戴(🤓)面具表演对观(🍤)(guā(👠)n )众去欣(📺)赏戏剧(jù )艺术是有伤害(♐)到的想罢(🌦)(bà )到宋元(🕐)戏曲时脸(🔢)部(bù )的(de )化(🏊)妆艺术发(fā )展起来了到明清化妆(zhuāng )艺术进一步(🚘)反(🌏)展自(zì )然形(🌏)成(ché(🚰)ng )了脸谱艺术而藏(🐁)戏的面具(🛳)虽(🐅)然一开始(🚓)(shǐ )都是充斥宗教哑剧(jù )性(xìng )舞蹈仪式羌(🏘)姆藏戏早期的演员也(🆓)是男的有了面(💷)具也(🚎)便(biàn )于掌(🍴)握男(📕)(nán )演(yǎn )员什(🔜)么角色女角像(🥏)党木隆这样的风疹疙(gē(👔) )瘩(💷)而(ér )发展中(🗑)得比较充(🌔)分的藏(👸)戏团确实早就有(😗)了(🏑)女演员哪怕(🏌)(pà )又出现(🚽)了女(🎛)明星(xīng )但等到1960年民主改革前在一年一度的(🔸)雪顿节只(🥏)准男演员(🧤)进(🦋)罗布林卡给(gěi )达赖(😂)演(😟)(yǎn )藏戏(🥥)再(🍜)则藏戏的面具也早就发展了即(🎉)(jí )也不是你是什么演员都带上面具其主要注意角色反倒不(bú )戴像诺(😺)桑王子(🚫)帅的(de )王(🍺)子与仙(🏜)女云卓拉姆(mǔ )就化妆不成俊(📫)俏(qiào )红润饱满的脸谱来表演(yǎ(🆘)n )有点(🛰)丑角也扑上(shàng )指(zhǐ )粑(🎅)作白脸(🌕)儿涂上(shàng )锅(🔮)灰(huī )成妖魔鬼怪的黑花脸(⛱)黑(🐯)底(🌨)中画上(🧚)红的(de )嘴唇绿的眼窝再(🥋)配上眼白和(🏘)白长的獠牙其形(xíng )象比什么(📰)都可怕
浓(nóng )烈的宗教色彩
从思想活动(🆚)的(🙁)思想(👐)内(nèi )容上说藏戏受宗教影响较深它(🕐)的传统剧(🔷)目中既(🙇)有(yǒu )反映(🔽)西藏本(🐠)土(😂)宗教巫(wū )笨的神灵和(🧝)祭仪的内(🚈)容又有(👸)佛教的人物(wù )和演义故(🛏)事著名的八大(💤)悠(yōu )久的传(🌾)(chuán )统藏戏有的本身那是佛教典故如智美更登它(🍭)出自于藏(😱)译(👪)经藏方等(📆)部(bù )太子须大努(❎)经是(🔯)参(🚄)照(🌷)释迦牟尼所遗弟(dì )子讲的(💭)一个(🙋)(gè )故事改写(xiě )而成有的是从佛本(🏵)生故事发展而来如(💾)诺(⏭)桑王子故(😁)事依(🔁)附于上级(🌮)主管部门释迦牟尼本生(shēng )事迹的藏译经藏(🆑)订(💜)珠尔(⏪)百世如(📱)意藤六(⚓)(liù )十四品诺桑(💿)明言17世纪(🍣)(jì )末至18世纪初被(🦕)人称做(🔁)定钦(🎾)(qī(➡)n )疯子的后藏俗官(😐)(guān )次仁旺(💌)堆将前人(rén )和各(gè )地民间(📍)戏班(bān )编述(🙊)得比较(🔫)比(🚍)较(🏻)古奥的(🧐)诺桑故事重新创作而(ér )成再(🥫)如白玛文巴(bā )编(🌔)演的是莲花生佛的本生故(🖱)事(〽)有(yǒu )的是由高僧活(huó )佛依据民间故事(🛰)改遍疾飞的如顿月顿珠它是(🛍)五世班禅洛桑益西因见到(🤶)社会上(💕)有人不(bú )讲佛法和(hé )宗教界有人不(🕯)守(😜)戒律(lǜ )的现象将民间(👶)故(gù )事尼玛(mǎ(🚊) )维色(🗾)与达(⛪)娃维色编译(🐣)(yì )程(🕶)序(🔁)成的藏戏(xì )另如卓娃桑姆据传由五世达赖派(pài )往门(⭐)隅地(dì )区(🐘)(qū )的(de )中(zhōng )心(xīn )门达旺持(chí )掌政教大权的(de )门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门隅(yú )地区历(lì )史传说(👛)曼扎岗(🔸)国卫格勒旺(👴)布与王(🍄)妃卓娃桑姆的故事(🚵)改(🐓)编(biā(🐶)n )后而(ér )成当然另(👶)一个民间(💾)故事剧苏(🚡)(sū )吉尼玛也(🐅)语出这位喇(lǎ )嘛之手同(tóng )时还有一个(gè(📤) )两(🏵)个特殊(🏘)的方法的剧目一是(🈯)历史(shǐ )人物剧文成公(⬜)主它虽是依据历(lì )史资料(🔢)和民间传说综(zōng )合编(biā(🚛)n )创而成的但其男主角松赞干布完全是被当成藏传佛教(⛑)的首位法王(🌆)来朔造的(🦋)颜(🤠)色渲染了不少宗教(jiā(🤰)o )色彩二是(🚄)社会现实生活剧朗萨雯蚌它是(shì )据江孜娘丕(👖)归(🚂)地方一个领主头(🍴)(tóu )人(🚹)(rén )将一个农家女强娶到家(🔩)而又(🛌)血腥镇压致死的真(⏫)实(🏽)故(gù )事(shì )编创(✊)而成的作者在创(🍒)(chuàng )作时全部(bù(📄) )听从人(♐)(rén )生就是(shì )缘起法的教义把农(nó(😏)ng )奴主与农奴(🔋)之间的尖(⛱)锐(ruì )刺耳的阶级矛盾(dùn )演绎出来成(chéng )了(le )从出生就具备(❎)佛性灵(🤾)根(gēn )的农家女朗萨历(lì )尽乃至于磨难结果修炼拥有(♐)女菩(☝)(pú )萨的故事其(qí )宗教色彩(🚵)出(chū )奇恐怖(😲)(bù )
仪式戏曲剧
藏(🈲)戏的演出分为开(✨)场上(👽)戏和结尾三部分开场叫温(wēn )巴顿或甲(🥁)鲁温巴(🚰)出场(chǎng )亮(liàng )相人物有三种温巴(bā )渔夫或猎人(rén )七人(rén )甲鲁领班二(🎴)人拉姆仙女七人接着(zhe )温巴戴(dài )着面(💭)具(🌅)连唱带(🖨)跳然后(♎)(hòu )把甲鲁(❇)领(💘)着一(♉)群(👋)仙女(🔛)初(chū )登场(⚡)(chǎng )歌舞权作能介绍演员(🐅)解释正戏的剧情召集(🔒)来(😎)观(guān )众(🌺)而且一开始也有祭祀藏(🚗)戏(😰)戏神汤东(dō(🔁)ng )杰布(🔒)的内容假如(🤖)另演(yǎn )出甲鲁(😛)温(☕)(wēn )巴便在其中参插很多诙谐有趣滑稽的短剧和杂艺特技节目(🚳)是可以连演一天第(🆔)二部分(💸)正戏叫雄是通过(🥅)戏(🐑)师(shī )或第一温巴(bā )第二温巴(bā )等用连珠韵白从(🕖)(có(🤲)ng )旁详(👽)细介绍来陆续开展的故事情节的详略(luè )和演出(🉐)时间的长短全由(yóu )戏(🏻)师掌握因为些大(🕐)戏可(kě )连演二(èr )三天甚至还六七(🔵)天传统剧目一般都流传上百年甚至于(yú )几百年(nián )大(dà(😾) )多数观众都(😬)认(rèn )识戏中的(de )人物(📟)和故事(🌦)他(🍹)们主要是(🌉)怎么(🌰)欣赏唱腔舞蹈和特技等(děng )情节发展由戏师详细介(💥)绍(🎥)剧中的(⚡)角色可专心致致(🛩)地吟腔弄调(diào )或表演绝技另外同(⚓)台演唱演员的(de )帮(bāng )腔伴舞戏中生(shēng )动(dò(🥨)ng )小故(gù )事(🕵)自能一种形象地充(chōng )分展现在(⚡)观(😐)众的眼前(qián )
很没兴趣有(🥔)(yǒu )演出正戏时开(📤)(kāi )场(😤)秀戏(🏹)中的演员不(🐗)论一(yī )人分(⛏)饰两角和不扮演的(de )角色剧(jù(❔) )中(🕛)(zhō(📝)ng )人物(👰)彻底初次出场围(wéi )成半圈缓过气来自己表演(🗄)(yǎ(💭)n )时即抱(🍾)拳现场表演剩下(🍎)的时间就(🤬)参加钢琴伴奏和(🍲)伴舞并且基本都遵循戏(xì )帅可以(yǐ )介绍(🍺)一段剧情后由一(🛐)个(💧)角色出(🚆)去唱一段(📣)接着所有人(rén )一齐翩然起舞或(♒)表演(🍚)技巧以这样的格式循环表演下(♍)之它的(🥢)演出(⚾)是(🛸)不分幕和场次的事实上剧情讲解时者(📐)和钢(🤷)琴(🍤)伴奏伴舞就起分(🥛)幕的(👆)作用(yòng )那些个形式与(🔧)(yǔ )古希腊戏剧也(yě )很几乎完全一(🤶)样希(🥉)腊悲剧详细介绍剧情也有开(kā(🧝)i )场戏合唱(chàng )队(🎛)还有进场歌(gē )合(hé )唱(😝)队(duì(📗) )必(🌛)是(shì(🏺) )剧中人又是剧外(🛄)人还(hái )刺穿全(🌛)(quán )剧(😐)又(yòu )是起个幕与幕之间时间(🖐)地(🛃)点的(de )变化作用而衔接故事发展剧情的手段也是借助一个(🛵)递消息(⏪)人的通报递消息人所(✊)念(niàn )的台词往往是剧中最(zuì )精彩的部(🈶)分藏(🍚)戏的(🎯)第三部分结尾叫扎西(🤥)是(🕚)正(zhèng )戏演完后的(🏷)祝福迎祥的仪(yí )式伴有歌舞(🧡)同时认(🌅)可观众的(🌡)捐赠
藏戏的文学剧(📯)本有许多是由(yó(🐙)u )一类的作家创作的但还又不是古代和现(😌)代的几乎代言过体的格式(shì )事实上是藏族用(⚫)以说(🤛)唱的故事现在西藏民间藏戏演出会的剧本(bě(🐤)n )也就是西藏民间说唱(chàng )艺(👥)人(ré(🥨)n )如喇嘛(👇)玛纳的(de )说唱(😁)(chàng )脚本(běn )因此藏戏(xì )的演出格式和(hé(🚱) )戏剧结构还尽量了很多十分明(👒)显的(💂)说唱艺术的特点这一点又与我国古典(😹)戏曲代言(☔)体和叙述体相结合的表现方法十分相似如戏曲中的自报家门角色一初登场就向观众能介绍自己(🎫)的姓名年龄(🍓)籍贯和身份(fèn )等很(hěn )的确的是以(yǐ )剧(🏴)作者的身份介绍角色在戏剧代言广告体的方法中恢复了古典小说说(shuō )唱文(🥃)学(🎐)的叙事体的方法这也反映了(⛱)戏曲从说唱艺术反展(👂)而来的遗迹(😝)
藏戏的唱腔之外(wài )直(🐱)接吸收民间音乐宗教音乐而无(wú(🧜) )法(🎱)形成(🥄)的仲古等(děng )普(🔆)通装(💲)饰音除此之(🔓)外也有最(🛥)很明显的特(💹)点就(🍿)是帮忙说话(🚄)清(🍎)(qīng )唱(chàng )没啥丝(sī )弦管笛等(děng )乐器伴奏只有(✉)一(♐)一鼓一钹和着动(🕣)(dòng )作和舞蹈的节奏某(mǒu )角色在(🧛)台上(shàng )领唱每一句的(de )尾部就(🏹)由(🌭)两人同台(🎼)的其余演员或专业(🔙)(yè )点的(⛱)伴唱伴(bà(🖇)n )舞(wǔ )队在旁作自(🕷)然(🎖)的(de )和声帮腔歌曲伴(bàn )奏本来藏戏唱腔(🎍)就(jiù(🚒) )十分高亢的歌(gē )声粗犷磅礴的气势再而且这(🤲)气(🌰)势(shì )恢(💿)宏的(de )和声帮腔伴唱马(mǎ(🔛) )卜使人(📊)惠普的(💄)到(dào )以草原奔(💨)马峡谷激流雪(📟)山(shān )森林寺院(🍘)(yuàn )村(➕)庄等(🎭)作天然植物布景(🥫)的高原普通的壮(🆚)丽景(jǐng )象藏戏唱(👏)腔在(zài )发音上(shàng )应用(🌩)特(tè(👺) )殊(👺)的方法的(de )脚劲(jìn )肚气和(🥣)脑后(🧡)音等方法越发(💯)异样激昂强(qiáng )横能流畅甘甜(tián )韵(yùn )味悠(👊)长(😉)独(🏟)具一(🐢)格我国(guó )有(yǒu )名的作(💽)曲家郑(🎐)律成(⚡)曾在成都听(😪)了(le )西(📯)藏藏剧团艺人唱的藏戏(📔)(xì )后对藏(cáng )戏唱腔(qiāng )十分比较感兴(xìng )趣总觉得其在唱腔发声(🍆)方法上有自己(jǐ )独到的见解的东西有一些好(hǎ(📮)o )经(😦)验这(🤚)个可(🔥)以总结
广场戏
我国早期戏曲也没且固(🙃)定的演(🕞)(yǎn )出(🚹)场(🍃)所(🉐)(suǒ )一般在皇室贵族府内(🎱)或道观寺院厅(🐭)堂空间中演唱逢重(🤼)大节(jiē )日搭(😺)临时(💾)戏棚更(✴)多的(🏫)是走江(⤴)(jiāng )湖式(🗺)的广场有演出到(✂)广(🥪)宋代才直接(🧑)出现大型手机游(yó(🏆)u )艺场所(📧)瓦舍凡(🐹)食(✔)槽(cá(🐽)o )有大小勾栏(💴)即演出歌舞(🌁)百戏的舞台(tá(🚤)i )的原因有(yǒu )厂固定不(❗)动的演出(chū )地点正在有了(📞)专业性剧团戏班(bā(🚬)n )藏(⛳)戏发展起(qǐ )来(💔)至(zhì )获得解放(fàng )前夕乃至于解(🤯)放后的一段时(shí )问(💬)内(🎏)基本(běn )全是在广(🐱)场有演(yǎn )出(🏟)的其这座(🎙)戏(xì )剧(jù )演出(chū )的形式富足很多广场戏的特点(diǎn )
藏戏发展(zhǎn )历(😾)史悠(yōu )久传(🗑)统相(💣)当丰富在艺术的各方(fā(🈁)ng )面发展得也特有完全(🏤)成熟我(🏇)想知道为什么(✡)(me )一直还没有反展成舞(wǔ(🔗) )台剧呢(ne )这与西藏(👿)山高水远地广人稀的自(🕕)(zì(🥥) )然地(dì )理特点和长(♒)期(🤽)性经济不(bú )更发达有密切关系在(zài )那里(😥)尤其是人口分(😬)散工商业最发达(📘)的(de )大中城市(🦈)(shì )大多(🛫)一个藏戏团体到一个村镇或(👁)一个居民(mín )聚居地或一个(🚲)帐(zhàng )篷围圈点一出戏(🐪)一般(bān )只演一场但(🔻)这一(🍴)场很可能演(🔸)几大毕竟(jìng )是广场戏因此没有要(yào )求(qiú )唱(🔳)腔须(😺)不光洪亮(🈂)辽阔传(🧟)得远过(🚄)去(✌)(qù(🌟) )觉(🏸)木隆(lóng )剧团的(🍔)著(😯)名演员(🕒)术玛强村在(🧔)室(🌠)内一唱连挂在房柱上的卷轴画唐(🖼)卡也震(zhè(🌾)n )荡不单(dān )单(dān )在(zài )罗布(😶)林卡(🚉)内唱周围四五里路远(yuǎ(💡)n )的人都也可以听了(🏀)只不过(guò(🔷) )是广场演(yǎ(👪)n )出(🕘)也(yě )要(yà(😟)o )在表演和唱腔的(🍻)中间(🐖)源源不(🖱)断(duàn )掺插(㊙)民(mí(🐫)n )间舞蹈和在演(💪)出实践中不(🕸)能形成的普(🎇)通的藏戏舞蹈舞步动(dò(🐴)ng )作具(jù )体的要求一(🕐)起一落幅度大(🤮)豪放威(🏪)武雄壮粗犷(⬜)豪(háo )迈(📳)淳朴又含多自己(jǐ )特殊的方法的(🤑)韵(yùn )律之美(měi )最重要的(🚾)使得人的地方是吸收掉(🧞)反展了(🕳)民(👳)间艺术和杂技的(🌃)技巧如其它名演员(yuán )的(de )躺身蹦子按辫打地手着(zhe )地脚落(⏩)地三响的规(🌆)格旋舞站了起来真够轻如(✡)飞燕疾(✖)(jí )若飞花(huā )成为人们(🥟)的美谈(📣)只(zhī(🐄) )有掺插这样的舞蹈和特技(🚏)(jì )艺术才能使远距(jù )离的大量观众能看得(💆)清自然获得(dé )也让也才能(🎓)调节场上(shà(🎒)ng )的演(yǎn )出(🚣)气氛不(🈁)不过因大段的唱(🐏)使人感觉单(🥘)调枯(🐇)燥这样(👳)藏(🍑)戏便(biàn )肯定自然形(🛏)成(🉑)一种歌舞成分(🕒)很强的戏剧(🚡)而(ér )且希(🦔)腊悲(🎲)剧早期都是歌(🗨)舞剧合唱队(duì )要对付剧(jù )情在场上(🐃)跳肚(🔫)皮舞唱(chàng )歌劝慰剧中人物(wù )对剧中事件发表感想话剧是在(zài )合唱队(😙)再次(🐡)舞台(tái )后发展起来站(🕧)了起(📨)来(🎵)的而我国中(👒)原戏(xì )曲(👅)(qǔ )更是从(🐠)一就开始是歌舞剧除开特(➿)技武术等(děng )相结合反展起(qǐ )来的(🐗)进而形成(chéng )了其特有的表(🙅)现手法藏戏(🎞)而且要在广场演(yǎn )出在戏中(zhō(🛐)ng )间层层推进了许多很(💭)滑稽诙(😥)谐有趣的喜剧表演像管家信差(🐏)巫师尼姑等小丑人物魔术表演他们的言(yán )谈举止变得异常过(guò )分(👦)还又出现(🔝)了一类演这(zhè )类(🍟)(lèi )人物的(💵)演员(🕍)如党(dǎng )木隆剧团有(yǒ(🌴)u )个(gè )叫(jiào )伦登波(🍍)的他(🤟)很会演笑得(⬅)不行人物举手投足都滑(huá(😒) )稽好(hǎo )笑他一(🎎)替补队员观众就(jiù(🦕) )乐开了一(🌀)直到他下(🕎)场笑声(🔹)连连但他的表演无(🌅)什么庸(🔤)俗不(bú )知羞(xiū )耻的语言(🍦)和动作而大都经(✋)亲(qīn )自炒(chǎo )加工(gōng )作(🦈)了错误的的(🙄)夸张(zhāng )本身浓郁的(de )生活气息又有强烈地的艺术魅力和美感(📶)的丑角表演
哪些运动员曾登上(🤠)(shàng )珠穆朗玛峰
1莱因霍(📞)尔德(🦆)梅斯纳尔1978年在攀登了两座8000米不超过的高峰后34岁(🤡)的(de )梅斯纳尔一个人(😌)就没随(😹)身武器任何一点供氧设(shè )备成功(🚙)了(😅)登(dēng )顶珠峰写(🦃)了了人类(😙)登山史上第一的(💸)第一(🗽)次
而(🧜)紧接着10年(🏜)内他征(zhēng )服(💻)了世(shì )界上全部(bù )14座海拔在(zài )8000米左右吧的山(🥞)峰梅斯(sī )纳尔的(de )自(zì(🐺) )传(🌚)中写道顺利(😃)登(🕡)顶世界(🔩)上完全8000米级的山峰不愿意我(🏒)高傲我(wǒ )所有的(🔚)的成功(gōng )都不值(🌜)得我(🚗)傲慢真(zhēn )心我骄傲的唯有一件事(📦)(shì )我可(kě )以生(😦)存过去了
2阎庚华
2000年3月2日(🙀)阎庚(🐧)华在(🔊)(zài )黑龙江(🆎)电视台记(🏌)者(zhě(🚊) )的陪同下又一次从哈尔滨出发迈入珠穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华完成地(🎥)独自(🤒)赶(gǎ(🍁)n )到珠峰在(🈴)回山途中横祸不幸遇难
3王富洲
王富洲大学大专毕(bì )业后能(néng )参加登山运动曾成功越(🐌)过列(liè )宁(📡)(níng )峰海拔(bá )7134米(Ⓜ)慕士塔格山海拔7546米并于(🚇)1960年(🕯)从北坡(📍)顺利直接登顶珠穆朗玛峰是世(📇)界首位从北(běi )坡再次(cì )登顶(dǐng )珠(zhū )穆朗玛峰同时也是中(zhōng )国(guó )首位越过珠峰的登(dēng )山运动员
4埃德蒙希(xī )拉里
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的(🥗)登山家之一1919年旺(wàng )于(🐦)新西兰奥克(kè )兰自幼喜欢山地(👜)(dì )徒步(🔛)和探险活动在(zài )中(zhōng )学时(🖋)结(💈)束了(🔋)登山探(💊)险(xiǎ(🕴)n )的实践(♉)
1953年5月29日和同伴丹增(😝)诺尔盖TenzingNorgay一起(qǐ )从珠(zhū )穆(⚫)朗玛峰南侧攀(🛄)登第一次站在了世界之巅除了攀登珠峰(📙)以外还越过了喜马拉雅(🤤)山(shān )脉(🛍)的(😷)大部分(🥋)11座山峰彻(🚙)底(dǐ(❣) )在海拔6000米左右吧在(🕝)此后的1958年(🧟)他(💢)(tā(🥫) )完成(chéng )了撇下(🤯)穿越类南极(🐹)的壮举(jǔ )
这(🍢)是他的又(🎲)一(😜)次最终的冒(📓)险经历在1975年(🏧)他(tā )曾延着恒(💉)(héng )河溯源(yuán )而上踏(tà )足(zú )神(shén )圣之(💵)光之旅如此之(🎨)举为他在印度赢得漂亮了很高(♊)的声誉(yù )20世纪90年代(dài )他又结束了为联合国儿童署和组织国野(yě )生(shē(🏈)ng )动物(wù )的保护协会资金(🧞)(jīn )筹集的(🔓)环球(👗)旅行
5丹增诺尔盖(🎧)
丹增(zē(🧚)ng )诺尔盖(gài )TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼(ní )泊尔探(👯)险(🔐)家1953年(nián )5月29日上(🐩)午11时30分(🎡)引导(👮)(dǎo )出(chū )来(📰)和陪伴(🤺)新(📣)西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示(🧑)法千(🅾)难(nán )万险从珠穆朗玛南坡(🌯)携(xié )爱越过顶(dǐ(🎅)ng )峰能完成了人(🏀)类登上(🛑)(shàng )地球之巅(⛎)的(de )梦(🛳)想结(jié )束人类对世界最高(🛌)峰珠穆朗玛峰的首登
哪些运动员(😹)登上过珠(zhū )穆朗玛峰
1莱(lá(🤺)i )因霍尔德梅斯(😇)纳尔1978年在去攀登了两座8000米以内的高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没重型激光炮一(🎟)丁(🔥)点供氧设(shè )备成功了登顶珠峰(🌼)又写了(⛄)人类登山(shā(😗)n )史上空(kō(🚨)ng )前的第(dì(⏹) )一次(cì )
2阎庚华
2000年3月2日阎庚华在黑龙江电(😞)视(💃)台记(🤽)者的(😡)陪(péi )同(🛰)(tóng )下(🍱)立即(😏)从哈尔滨向北(běi )出发攀(pān )向珠(zhū(🏓) )穆朗(lǎng )玛峰峰顶挑战(🔹)5月21日阎庚华成功了地一个(🙈)人(rén )前(qián )往赶(gǎn )到珠(🍄)峰
3王富洲
王(wáng )富洲大学毕(🐑)业后(🎑)参加登山运动(dòng )曾成功了走下列宁峰海拔7134米慕(🍗)士塔(tǎ )格(gé )山海(🌲)拔7546米并(🍓)于1960年从(🌄)北坡最终顺利登顶珠穆朗玛峰是(👉)世(shì )界首位(wè(🚿)i )从北坡再次(🗜)登顶(dǐng )珠穆朗玛(mǎ )峰(🙎)同时也(⬆)中国首位赶到珠(📛)(zhū )峰的(de )登山(shān )运动员
4埃德蒙希拉里
1953年5月(yuè(🚣) )29日(🙊)和同伴(bà(👥)n )丹增诺尔盖一起(qǐ )从珠穆(mù )朗玛峰南侧(cè )攀登第一次站在了(🕐)(le )世(🌚)界之(♊)巅以(🚣)外攀登珠峰其他还走下了喜马拉雅山脉的全部11座山峰彻底在海拔6000米不超(🕟)过在此后(🌬)的1958年他完成了撇下穿越(⬜)小说南(ná(🕓)n )极的壮(zhuàng )举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日(🍔)上午11时30分阻止和身边(🥫)陪伴新西(xī(👥) )兰(🎛)登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示(🆕)法千难万险从珠穆(mù )朗玛(mǎ )南坡携手(shǒu )越(🧑)过顶(📰)峰结(jié )束(😹)了人类(🐋)登上地球之(🤩)巅的梦想(xiǎng )完成人类对世界最高峰珠穆朗(🐛)玛峰的首登(🉑)
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