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1请分(😜)享(xiǎng )一下(🕉)你(nǐ )最(👚)爱的(📬)十(shí )部(🕚)电影

导(👕)演(📮)(yǎn )陆(🆔)川

中(zhōng )国(guó )牛叉的电(🧕)影也少的诸如这部(bù )寻枪

这(🛥)部陆川导演(yǎn )的气氛神秘(🍮)的影片是因为(wéi )姜文(🙉)的精湛(🎖)演技而增(zēng )色一些

影片开头直(✒)率(💨)地的(de )向我们影像展(🔝)(zhǎn )示了警察(👱)马山姜(🚑)文饰因丢枪而(🚣)又开(🍀)始了一(💚)段(🦐)寻(📂)枪之旅凛冽的剪(🚈)辑(jí )迅速(🕹)地带你直(zhí )接进入一个中(😊)(zhōng )年男(🎼)(nán )子因丢枪而沉浸的焦(🏳)躁(🎾)与臆想之(zhī )中

姜(🖋)文曾说(😷)其实人(🦁)生(🕜)最根本的应该是在(🎇)寻找

影(yǐng )片中马(🏘)山自始至终的在这里有着那把(🌅)内带信(㊙)念意(yì )义的配枪而生活中我们也一直在寻找(zhǎo )我(🕛)们所(suǒ )信(xìn )念的东西

去寻(😼)找(😣)(zhǎo )是我(🤵)们人(📩)生中的一个大命题

2公民凯(🆙)恩(🕞)1941年豆瓣85分(💦)

导演奥逊威尔斯(🐠)

1942年(nián )奥斯卡最佳剧(🚨)本(bě(🎧)n )

影片以(😖)20世(😀)纪末叶美国新闻业巨头(🤗)威(wēi )廉朗道尔夫赫斯特为原型用(🦗)新颖的艺术手法(🙍)表(biǎo )现(xiàn )出了一位报业(🕗)大王的(🐅)一(yī )生

一(👞)个国家的传奇(qí )一(yī )段国家的历史却(què )被浓(nóng )缩(👿)成一(yī )个人(💮)的奋斗史

此片从始至(🗯)终一(yī )直在探寻着凯恩临终前的遗(🕸)(yí(🤱) )言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想(🎯)到这(🍓)个被(🏁)所有人狐疑哪怕调查探查的(👌)所有人都感觉背后(🚡)封印着众大机(jī )密的玫(méi )瑰花(huā )蕾(lěi )之后更是他儿时(shí )的(🌡)滑雪橇

这是对那些一直(⏰)在努力(👯)(lì )再(🏉)努力调查的(🌆)人(rén )而(🈲)(ér )言简直(🏸)那就是(shì )一个笑(xiào )话而对(duì )此凯恩对于这但是他因太早远(💾)远(🏦)离开童年(nián )而对童年单纯(🤶)无邪(xié )美好(🐷)生(🌝)活的怀念就这么简(jiǎ(🔼)n )单

3后(🔛)窗1954年豆瓣84分

导(dǎo )演阿尔弗雷德(🚳)希(♒)区柯(kē )克

后(💧)窗在美国出名评(🥚)分网(wǎng )IMDb上是(shì )更高的一(🙍)(yī )部希区柯克电影(📵)(yǐng )

希区柯克的成功之处就(👔)取(🎑)决于人他(🚤)讲童(🔎)(tóng )话故事的方(fāng )法他应该(🥝)不会去可以(yǐ )制造(🛫)未知的悬(🍒)念而(🦊)是让观众(🏫)看(💠)见了悬念然(🤨)后把(🎎)情绪紧张

当女友解决主人公(gōng )进行到案件前去嫌疑人家(🏍)一探究(🐠)竟时(🌆)导演是(🃏)(shì(✉) )从(🏏)(cóng )主人(ré(🔗)n )公的视(📃)角让我们(men )看见女(🥚)友和(hé )嫌疑人的三人袭击在嫌(🎨)疑人离(🏛)家很(hěn )远越来(🈯)越大近时我们也结束感(gǎn )觉道越来越大(🈺)不安

说起来(❇)这部电影立时(shí )会华(huá )硕到人性(xìng )的一面偷窥

从正在(🌥)到(🔻)结尾(🍮)(wěi )主人公实际暗中(zhō(🍩)ng )偷窥这样的一(🐏)个终致(🏽)分析出了(🕯)一个杀(🧚)妻分(🙄)尸的案件希区柯克成功了(➖)将我们(men )的(🛒)注意力放在令人(🦖)恐惧(jù )的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发(fā )生了(🦗)什(shí )么在(🛳)(zài )你我身上的事当你偷窥别人的(🌰)时(shí )候也许你也曾被那样偷(💌)窥过希区柯克在到最后(🥈)给(gěi )我们(men )留下来了一个更为(wéi )可怕地(😺)的东西就是(shì )如影随(🚯)(suí )行的(de )窥视(🕚)的眼睛

4铁(🐿)皮鼓1979年豆瓣83分

导(🗄)演福(fú )尔克施隆多夫

这是(🤬)一部透着恶趣味的(🌀)电影情(qíng )节(⛪)妙趣横(🆘)生但又(🏸)一字一字难(⛏)懂(dǒng )过多的隐喻根本无法一(yī )笔(💦)带过

一(👢)部现实中蕴满奇幻(🏯)色彩的影片

一个神(🍵)奇无比的孩子可以有(🔀)意识的控制自己的成长他反抗(💅)身边亲(🗡)人(❎)的所(🌗)(suǒ )作所为(🐊)(wé(🐝)i )

除(⚡)此之外痛苦压(yā(🕕) )抑的(de )人物关系及环境外导演毫(háo )不大胆直白的去拍摄拍(📂)摄(shè )每(📑)一个镜头可以展示了(le )特珠年代(🤴)的人(🛢)间百(🏤)态

奥斯(sī )卡走过了一条太过漫长的(📡)成长之路(✒)影(🎧)片中有着对会造成二战悲剧的时(🏒)代性与民族性的深(shē(🙌)n )沉思考

影(〽)片(piàn )的最(🌒)后奥(ào )斯卡(🎹)驾着火车徐徐地向(xiàng )新生活飞奔而去(🚟)祖(✈)母和影(yǐng )片正在(👙)一样(📌)依旧是坐在(〽)那片生命起源的土(🔴)地上时光荏(rěn )苒世事变迁唯有(yǒu )生(🙉)命还(hái )会一代(🎦)一代(🗓)地继(jì )续延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂(👵)泡泡澡(zǎo )是老北京的一大特色风俗

洗(🏰)澡(⛏)虽然是男人戏无(📿)论(🔭)(lùn )洗澡吗时爱你唱(🥅)(chàng )歌(🔨)的胖(🀄)(pàng )子爱斗(🔛)蝈蝈的老头们(men )那就那(nà )充满儿(🎠)化音的(♈)口(🦄)(kǒu )腔都流露出北京市井的(💆)温情

一辈子可以经营澡(📇)堂的老刘早年(📄)无子女两个儿子一个离家(jiā )很远(yuǎn )多年一(🔔)个(🧕)因智商边缘送(sòng )回身边

所有的故事反(fǎ(🔛)n )映了一个现代(dài )化的(🎣)问(⏳)题传(🚨)统(tǒng )和现代之间(jiā(🚛)n )的很不搭而导演选择(💅)类型澡堂(♊)这一个独具传(🕓)统民(🗜)俗活动意义的(de )场所展(📻)开攻击故事(shì )更是将现代(🏙)化(huà )态度得(❓)别有(🏊)深(🕒)意

爸爸说他们(men )要去(🐯)很遥远的地(🃏)方洗澡(🥎)啊圣湖的水(🌅)不单都能(néng )够洗涤身(🍮)体(🚥)(tǐ )不过还能够(🚼)洗(🕺)涤心灵澡(🌖)堂(👭)子里(🥪)放得(❌)满满(mǎn )的(🤙)全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个(🤘)大字四个大字上善(shà(✌)n )若水(shuǐ )

上善是水(shuǐ )水(shuǐ )不光能(néng )洗(xǐ )净人的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照(zhà(🤣)o )常升起2007年(😐)豆瓣79分

导演(🤜)姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故事

姜文沉寂(🐷)七年(nián )之后的又(🛵)一力作(🎫)由(yóu )四个(gè )饱含魔(🤖)幻现实主义风(🥂)格(🧣)的小故(gù )事(🤽)(shì(🔃) )横列分(🕸)为了疯恋枪梦四个部分

姜文说(shuō )反正是一(♿)个故事没(🍭)有四个是他们说有四个(🚺)你再仔(zǎi )细看看也就只能一个不(bú )过就(🥪)一个男(🎁)的(🥫)和一个(gè )女的

这部外壳娱乐表面看来(lá(🚮)i )政治的的电(🦀)影是对那一个时代的(de )反思值得玩味(wèi )非线(🔻)性的叙事手(🔻)法蕴(yùn )满了(👼)对人(🈯)之(zhī )欲(yù(🥔) )望的神秘(🎊)描(⚪)绘每个人物(🗡)都系统设置的(🏔)离奇超现实主(🤜)义

小提示(📮)的是这也许并(🐂)(bìng )非(fēi )一部看惯好莱(lái )坞大(dà(🛀) )片人的(🔅)菜只(zhī(✳) )不过是需(🆘)要沉下(xià )心来一边特殊味道着影片的独有(yǒu )一边发(fā(🦎) )掘着(zhe )影片的(de )内涵(🌪)荒诞的年(🎀)代无(🚂)论怎样严(🦀)肃酷杀太(tài )阳(👍)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑(🐱)德(dé )罗(luó )冈萨雷斯伊纳里(⭐)图

鸟人(🐫)是一部在电影语言的应用上几乎近乎完美的(🆓)制作精美的好(hǎ(🌟)o )莱(lái )坞电影

一个(🌙)这般狂(🙎)暴痴迷(🅱)于鸟的人对(🐛)人的生活还没有一点(🤸)兴趣甚至还到最后形态(tài )心理都(👘)开始趋向于鸟的(🕗)(de )人这到底是是(👧)一个什么(me )呢样(🛐)的人

导演艾(🤟)伦(👧)帕克(🏨)(kè )按照时空相(🍰)互纠(💠)缠的对比手法继续讲述(shù )了一个想像鸟儿一样(yàng )飞翔的少年的故事

在故(gù(🤔) )事(😱)最后巴蒂(🙂)在(👆)艾尔的怀里终(⚽)于回话(huà )了他如同彻底蜕(⬇)变(🌫)般回到自(🕟)己(💝)有过(guò )的模样倒是从(🆒)来(lái )是(🔰)没有经历过战争(🍮)没有(🙋)阴影没有悲痛

导演正是(🗒)我这样的话将(jiāng )人物露骨(gǔ )化去具体阐(🙅)述了现实(shí )对人的(🌼)残忍剥夺而吸引我的(🎣)也恰好这种被过(💣)分化的(📢)鸟人形象在(🥛)他身(💁)上看的(😶)到(❌)(dà(🅾)o )对自由(yó(🌸)u )的追求和思(🔅)维(wéi )

8法国中尉的(📽)女人1981年豆瓣79分

导(dǎo )演卡(👔)雷尔赖兹

法(fǎ )国中(🌡)尉的(de )女人这(👁)部(😆)(bù )影(🏜)片一类英(yīng )国(🏦)(guó )的民(mín )族文化遗产(chǎn )电(👍)影不仅仅只(🦀)不过它是改编(biān )而成(ché(🚽)ng )自英国文学名(💞)著还(hái )而且它崇尚人物的刻画认可(😂)长(zhǎng )镜头的运用特(🎲)别是过(guò(🥤) )去(🍘)时空其构图颇具油画风格

片中除开爱情这一传统的(💣)主题(✒)本片中(🉐)最新颖的那就(🛁)是(shì )要如何(🚬)将戏中戏这样的(de )一个(📄)(gè(🛺) )结构很好的把(😔)握在电(diàn )影中的

影片将两个(⬆)时代两个不同的爱情故事放到一(yī )起诉说过(🔧)去时空中的萨拉(➖)(lā )与(🕍)查(🤾)尔斯(🍳)的爱情故事(shì )现(🤽)在时(shí )空的(de )安娜与麦克的故事

两个时(📧)空(kō(🍖)ng )的反差极有个性时代的讽刺

一个生在维(🏣)多利(lì )亚那(💪)样的用(🐺)思想(🤖)枷锁(suǒ(🐉) )自(zì )由的时代(🌼)里彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱情你选了反(fǎn )抗另一个(🔹)生在(🍛)自(🏩)由陛下(🛡)万岁的现(🤵)(xiàn )代却结果(guǒ )不能想挣(🚖)脱世俗(sú )的(🤘)链条你选(🚼)了一(🗾)片(🛳)平静的(✉)(de )选(💤)择逃避

现在(🕜)看样(🚾)子这种对(🚈)现(xiàn )世生(🆚)(shēng )活(🚇)的反思(🚰)依然本身深刻地时(🕍)代意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导(🖖)演米开(💜)朗基罗安东尼奥尼

真(♉)相与幻想之间(😗)的界限是什(🛣)么感官是否需要能好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在(zài )放大(💟)这部影片(piàn )中我则一(🤘)点(➿)也没(🚀)去表(🚔)现(🕙)(xiàn )出来这(🛠)个主题(🎹)这是(🔬)相(🧠)当的确(què )的(🌪)而我表(biǎo )述的(🖕)是另(✒)外的(de )人物(wù )和现实(㊙)之间的(🧡)直接(📿)(jiē )联系现实事件是死死地地不断地着(🕔)人(rén )物而必然的

一(🙉)位(🤙)发自内心(xīn )的热爱(ài )拍照的摄影师突然一天在公园(yuán )抓拍到(⚫)了一穿(chuān )越(✍)系列照片在(zài )经不断地放大后(🍠)莫名其妙(❓)才发(🗡)现那些照片(piàn )里刻意隐藏了(⛺)一起凶杀案然而(ér )还没有人(rén )不愿意完(wán )全(🔫)相信(xìn )他的推测

导演(yǎn )将社会坏境与(yǔ(🔷) )人物内心纠缠交(😸)织起(qǐ )来(💊)去思考了一(🛂)个(🎖)真(zhēn )相与虚幻的(de )故事即(jí )使发现自己真相也未必会能可以(➡)证明什么(🔆)

影片结尾处主人公(🍯)和一(🚐)(yī )群很奇(📣)怪(guài )的年(nián )轻人挂上不(⛸)(bú )必然的虚拟网(wǎ(🌱)ng )球在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实(shí )结(jié(🌭) )束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代(🛤)创作的一(yī(🍄) )部(😉)影片正值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的电影对岛上艰(⏪)难地(😨)环境(jìng )的(🍾)描写主体(tǐ )形象了岛上夫(👰)妇生(🖇)存(🚍)下(xià )来的(👧)艰(🗯)难地即便(🌝)(bià(🌜)n )有时(🚩)候(🐵)也会更(🦀)加的无(👕)奈阴郁和很厌烦但他们那就只要(yà(🈸)o )能坚持了下(xià )来

例(lì )如影片到最后(🍩)女人把(💤)好不(🎲)容(róng )易挑来的水彻(chè )底(🍛)洒了狂烈的(de )扯掉自己种的蔬菜然(📖)后把在地嚎(📸)啕(📕)而到(🔡)最后(🐙)那就从地上(shàng )爬起来再乱(🔍)词着机械的工(gō(😛)ng )作为了生存(cú(👮)n )的而又不得(dé )不做的劳动这就更加运用对比了他(🚀)们对生(shēng )的渴求和忍耐的精(✈)神

一个简简单单的故(🍱)事却非(➡)常(🔏)好的反映了(🎛)二战后(🔱)(hòu )60年代的日本社会情(qíng )况以(🐪)及日(🌒)本大(dà )和民族的心态