请分享一下你最爱的十部电影



• 1请(qǐng )分享一(yī )下你最(zuì(⬅) )爱(🚫)的(🤳)十部电影(🛵)

1请分享(xiǎng )一(yī )下(🔔)你最爱的十部电影(📜)

导演(🥇)(yǎn )陆川(😶)

中(⛴)国(guó )牛(niú )叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆(🛃)川导演的气氛神秘的(🌿)影(🚢)片是因为(🏿)姜(⛽)文的(🏗)精湛演技而(ér )增色(sè )一些(📴)

影片开(📟)头直率地的向我们影像展示(🏈)了警(🥝)察马山(shān )姜文(wén )饰(㊙)因(yīn )丢枪而又开始了(le )一段寻枪之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速(🤼)(sù )地(🏨)带(🏫)你(🤘)(nǐ )直接进入一个中年(👍)(nián )男子因丢枪而沉(📽)浸的焦(🔢)躁(zào )与臆想之(zhī )中

姜文曾说其实人(rén )生最根本(🌝)的应该是(shì )在寻(🙅)找(🥕)(zhǎo )

影片(piàn )中马山自始至终(🏻)的(de )在这里有着那把(🍩)内带(🔗)信念意义的(🥕)配枪(🎾)(qiāng )而生活(🔴)中我们也一(⬛)直在寻找我(🎌)们所(📨)信(📉)念的东西

去(qù )寻找是我们(🕐)人生中的一个大命题

2公(gōng )民凯恩1941年(👝)豆(dò(📌)u )瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本

影片以(yǐ )20世(🚺)纪末叶美(💦)国新闻业巨头威(🚽)廉(lián )朗(🤯)(lǎ(🍹)ng )道尔(🦂)夫赫斯(🗣)(sī )特为原型用新颖的艺术手法表现(🌗)出了一位报(bào )业大王的一生(🤸)

一个国家的传奇一(📪)段(🤓)国家的历(lì(🐲) )史(🔧)却被浓缩成一个人(🤔)的(😮)奋斗史

此片从始(🎌)(shǐ )至终(🥏)一(🔢)直(zhí )在探寻着(♿)凯恩临(lín )终(zhōng )前(🦍)的遗言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果谁也没(😨)有想(xiǎng )到这个被(🔡)所有人狐疑哪怕(❓)调查探查的所有人都感觉背后封印着(💀)(zhe )众大机密的玫瑰花蕾之(🏧)后更是他(🍭)儿时的滑(🔒)雪(🅱)橇(qiāo )

这是对那些(🦍)(xiē(📓) )一(yī(⛸) )直在努力再(zài )努力(😺)调查的人而言简直那就(🐯)是一个笑(💫)话而(😞)对此凯(🏐)恩对于这但是他因太早远远离开童(tóng )年而对童年(🆓)单(❄)纯(chú(👐)n )无邪美好生活(huó )的(🎬)怀念就这么简(jiǎn )单

3后窗(🌛)1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(🌕)希区柯克

后窗在(🐇)美国出名评(🤡)分网IMDb上是更(😒)高的一(yī )部希区柯克电(🏪)影

希区柯(kē )克的成功之处就取决于人他讲童(🐴)话故事的方法他应(yīng )该不(bú )会去(🔪)可以制造未知(🐕)的(❕)悬(⏮)念而是让观众(🆗)看见了(🍁)悬念(niàn )然后把(bǎ(🧘) )情绪紧(💸)张

当女友解决(🚤)主人公进行(háng )到案件前去(🌐)嫌疑人家一(✍)探(tàn )究(🍥)竟时导(📢)(dǎo )演(🤐)是从主(🆓)人公的视角让(🤣)我们看见女友和嫌疑人的三人(ré(😸)n )袭击(⛹)(jī )在嫌疑(🍚)人离家(⏯)很远越来越大近(🍐)时我们(🐖)也(🖇)结束(📥)感觉道(📶)越来越大不安(🎀)

说起(🏟)来(👫)这部电影立时(🍲)会华(📮)硕到人(🔃)性的一(🍮)面(miàn )偷窥

从正在(zài )到结尾主(🚳)人公实际暗中(🏁)偷窥(🐮)这样的一个终致(zhì )分(fèn )析出了一(yī(⛱) )个杀妻分尸的案(àn )件希(xī )区柯克成功了将我们的注意(yì )力放在令人恐(🏷)惧的凶杀案上

但这勾引(⌛)(yǐ(🏆)n )与被(bèi )窥来讲也(yě )是发生(shēng )了(📧)什么在你我身上(🍔)的事当你偷窥别人(🤩)(rén )的时(shí(🍖) )候(🤯)也许你也曾被那样偷窥过希区柯(kē )克在(🗽)到(🍈)最后给我们留下来了一个更为(wéi )可怕地的东西就是如影(yǐ(😫)ng )随(🔩)行的窥视的眼睛

4铁皮(🏾)鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演(yǎn )福尔克(🍢)施隆多夫

这(🌙)是一部透着恶趣味的电影情节妙趣横(🦕)生(🙆)但(dàn )又(🛹)一(yī )字一字(🚗)难懂过多的隐(yǐn )喻根(🚑)本(🚲)无法一笔(🌄)带过

一(📲)(yī )部(🐫)现实(🗄)中蕴满奇幻色彩的影(yǐng )片

一(👫)(yī )个神奇(📊)(qí )无(wú )比(♿)的孩子可(🖋)以有(yǒu )意识(💲)的控制自己的(🍖)成长(🍉)他(🎧)反(fǎn )抗身(❗)边亲(🕹)人的所(suǒ(💺) )作所为

除此之外痛苦(✅)压抑的人物关系及环境外导演毫(háo )不大胆直白(😜)的去(qù )拍摄拍摄每一个镜(⏲)头可以展(⚫)示(🦋)了特珠年代的人(rén )间百态

奥斯卡走(⬛)过了一条太过漫长的成长(🌗)之路影(📆)片中有(🐟)着对会造(👘)成(chéng )二战悲剧的时代(♓)性与民族性(xìng )的深沉思考

影片(🍥)的最(🔈)后奥斯卡(🤣)驾(🎆)着火车徐徐(➿)地向新生活飞奔而去(🥫)(qù )祖(👑)母和影片正(☕)在一样依旧是(shì )坐在那片生命起源的土地上时光荏苒世(👹)事变迁唯有生命(mìng )还会(🙁)(huì )一代一(yī )代(dài )地(🏥)继(jì )续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(🕋)泡泡澡是老北京的一大(🤫)特(tè(🌝) )色(🗳)风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖(🚏)子爱斗(🛤)蝈蝈的老头们那(📷)就那充满儿化音(yīn )的口(kǒu )腔(qiā(🦆)ng )都流(liú )露出北京(😧)市井的温情

一辈子可以经营澡堂(🔫)(táng )的老(lǎ(🔰)o )刘(liú )早年无子女(📼)两个儿子(🤢)一个离(🏻)家很远多年一(✍)个因智商边(🐎)缘送回身(shē(🚌)n )边(🈂)

所有(🚍)的故(🍠)事反映了一(yī )个现代化的问题传统和现代之(🐫)间的很不搭(👠)而(🃏)导演(🔪)(yǎ(🥡)n )选择类(😸)型(🎈)澡堂这一个独具(😿)传统民俗活动意义的(👣)场(🥂)(chǎng )所展开(🕐)攻(💀)(gōng )击故事(🌲)更是将现代化态度(💔)得别(bié )有深意(yì )

爸爸说他们要(yào )去(🔂)很(🙌)遥远的(🥈)地方洗澡啊(ā )圣湖的(➕)水不单都能(néng )够洗涤身(shēn )体不过还能够洗涤(🏐)心灵澡堂子(zǐ )里放得满(🌱)(mǎn )满的全是的一池(💄)子水蓝蓝(🔨)的老(💐)牌子上(🐌)几个大(dà )字(💤)四个大字上(shàng )善(🤙)若水

上善是水水不光能洗净(🥕)人(rén )的身体还能够洗(🕥)干净人的灵魂(😽)(hún )

6太阳照常升起2007年豆瓣(😚)79分

导(🚫)演姜文

这是一个全是(⛔)饱含符号的故事

姜文沉寂七年之后的(📋)又(💫)一力(lì )作由四个饱(🍊)含魔(🙉)幻现实主义风格的(🎑)小故事横列分(fèn )为了(le )疯恋(liàn )枪(🌲)梦四个(gè )部分(fèn )

姜文说反正是(💇)一个(gè )故事没(🕒)(méi )有四个(😘)是(🤢)他们(🅰)说(shuō )有四(🍚)个你再仔细看看也就只能一个不过(guò )就一个男(🥝)的和(⛏)一(📐)个(🥄)女的

这部外壳娱乐表面看来政治的的电影(🌍)是对(🤔)那一个时代的反思值得玩味非线性的叙(xù )事手(🔃)法蕴满(🥝)了对人(rén )之欲望的神秘描绘(🏄)(huì(🌶) )每个人物都系(🛴)统设置的离奇(🍱)超现实(🍈)主义

小提示的是这也(🆔)许并非一部看惯好(hǎo )莱坞大片(⚪)人的(de )菜只不(bú )过是(shì )需要沉下心来(lá(🏊)i )一边特殊(🎧)味道着影(🌀)片(🌳)的独有一边发掘着(📘)影(yǐng )片的(🍅)内涵荒诞的年(🕐)代无论怎(🥣)样(⬇)严肃酷杀太(🎥)阳(yáng )仍然早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣(💰)(bàn )83分(fèn )

导演亚历桑德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人(🔭)是一部在电影(yǐng )语言的应用上几乎(hū )近乎完(😛)美的制(🎰)作(zuò )精(👡)美的好(🍙)莱坞电(⛄)影

一个这般(👿)狂暴痴迷(🌶)于(yú )鸟(niǎo )的人对人(🌱)(rén )的(de )生活还没有一点兴(xìng )趣甚至还到最(zuì )后形态心理都开始趋向(xià(🛥)ng )于鸟(🛍)的人这(zhè )到底是是一(😤)个什么(me )呢样(⛅)的(de )人

导(dǎ(👱)o )演艾(ài )伦帕克按照(👞)时空相互纠缠(🍋)的对(🍣)比手法继(jì )续讲述了一个(🔧)想像鸟(🍾)儿一样飞(🐢)翔的少年的故事

在故事最(zuì )后(🍂)巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他(🗯)如同彻底蜕(tuì )变般(bā(🧦)n )回到自己有过的模(🍑)样倒是从来是没有(🏗)经历过(guò )战争没有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正(👷)是我这(zhè(🕵) )样的话(huà )将人物露骨化去具体(💠)阐述了(🙄)现实对(🍴)人的残忍(rě(☕)n )剥夺(duó )而吸(🔔)引我的也恰(🐐)好(hǎo )这(zhè )种(zhǒng )被(🌠)过(😭)分化的鸟人形象(😯)在他身(shēn )上看的到对(duì(🏰) )自由(🥔)(yóu )的追求和思(🥙)维

8法国中尉的(💪)女人1981年豆(dòu )瓣79分

导演(🍛)卡雷尔赖(lài )兹

法国(🐘)中尉(🧒)的女人(rén )这部影(😱)片一类英国(🍮)的民族文(😰)化遗(💃)产电(😘)影不仅仅(jǐn )只不(💖)过它是(🤼)改(gǎ(💗)i )编而成(chéng )自(zì )英(🧣)(yīng )国文学名(🐰)著还而且它崇(chóng )尚人(👨)物的刻画认可长镜头的运用特别是(🍏)过去时空其构图(🍳)颇具油画风格

片中除开爱情这(🕧)一(📔)传统的主题本(běn )片中最(🥍)新颖的那就(💖)是要如何将戏中戏这(🅱)样的(de )一个结构很好的把握(🏾)(wò )在电影中的

影片将两个时(😹)代两个不同(tó(🥜)ng )的爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(📔)斯的爱情故事现在时空的(🈴)安娜(nà )与(yǔ )麦(mài )克的(🚞)故事(✉)(shì )

两个时空的反差极有(yǒ(⏬)u )个性(🤽)时代(💰)的(🐭)讽刺

一个(gè(💸) )生(🈁)在(zài )维多利亚那样(👊)的(🎪)用思想(🎳)枷锁(🚌)自由(🏇)(yóu )的时代里(lǐ )彷(😡)徨无助而坚毅是为爱(ài )情你选(📁)了反抗另一(👩)个生在自由陛下万岁的现代却结果(🐰)不能想挣脱世俗的链(🎃)条你选了一片平静的(de )选择逃避

现在看样子这种对现世生(⏩)(shēng )活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大(📴)1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米(🐔)开朗(lǎng )基罗(🈁)安东尼奥尼(🌍)

真相与幻想(🦋)之间(jiān )的(de )界(🔙)限是什么感官是否(fǒ(🐤)u )需(xū )要(😀)能好(🍾)(hǎo )处我们不认(rèn )识世(shì(🕙) )界

安(🏸)(ā(🌦)n )东尼(🛸)奥尼曾(❗)说在放大(🦒)这部影片(✌)(pià(🕴)n )中(🚛)我则一点(🛁)也没去(🍭)表现出来(🧒)这个主题这是相当的(📌)确的(🗿)而我表(biǎo )述的(💱)是另外的人物和(hé )现实之(⛷)间的直接联系现(🏮)实事(shì )件是死(🥝)死(🐌)(sǐ )地地不断地着(🏘)人物而必然的

一(🐭)位发自(🍯)内心(😥)的热爱拍(pāi )照的摄影师突然一天在(🤽)公园抓拍(✌)到了一穿越(yuè )系列照片(piàn )在经(jī(🚟)ng )不断地放大(dà )后莫名其妙(miào )才发现那(🤩)(nà )些照片里刻意隐(🎡)藏了一起凶杀(shā )案然(rán )而还没有人不愿意完全(🎐)(quán )相信他的(🌖)推测

导演将社会(huì )坏境(jì(🎧)ng )与人物内(nèi )心纠缠(🎼)(chán )交(🐚)织起(🗾)来去思(sī )考了一个真相与(🧦)虚幻的故事即使发现自己真相也(🏼)未必会(huì )能(néng )可以证(🥫)明什么

影片结(🕌)尾处(🗓)主人公(🚍)和一群很奇怪的年(🥀)(nián )轻(qīng )人(rén )挂上(🐓)不必然的(🚹)虚拟网球在一(🏤)番(📵)未果之(zhī )前主人公也渐(🧐)渐地(dì )的正在由现实结(jié )束走入了虚空(🍣)

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(bàn )85分(😘)

导演新(xīn )藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年(🕉)代(😲)创作(🛫)的一部影(🐏)片正值春(🏈)季二战结束了后(👢)日本的重建期

这部没有人物对白的电影对岛上艰难(🗳)地环(🧡)境(😀)的描(🅰)写主体形象了岛(😚)上夫妇生存(cú(🎢)n )下来的(♒)艰难地即便有时候也会更加(💣)的无奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就只要能坚(jiān )持了(🥞)下来

例如(rú )影片到最后(🍊)女人(📹)把好不容易(yì )挑来(🔖)的(de )水彻(chè )底洒了狂烈(liè )的扯掉(dià(👢)o )自己种(zhǒng )的蔬(🐡)菜然后把在(💂)(zài )地嚎啕(táo )而到最后(💣)那(🤲)就从地上(🤙)爬起来再乱词(🚎)着机械的工作为了生存的而又不得(dé )不(bú )做的(⛏)劳动这就更(gè(📀)ng )加运用对比(🈂)了(le )他(🚀)们(men )对生的渴求(qiú )和(hé )忍(🍞)耐的精(jī(🥌)ng )神

一(🔚)个简简单单的故事(shì )却非常好的反映了二战(zhàn )后60年(nián )代的(de )日(🦆)本社会情况(kuàng )以及(jí )日本大和民族(zú )的心态