请分享一下你最爱的十部电影



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1请(qǐ(🎇)ng )分享一下你(⏺)最爱的十部电(🙌)影

导演陆(lù )川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这(zhè )部陆川导演(yǎn )的气氛神秘的影片(piàn )是因为姜文的精湛演技而(🏗)增色(🌯)一(yī )些

影片开头直率地(👙)的向我们影像展示(👚)了(📅)警(jǐ(🕠)ng )察马(mǎ )山姜文饰因(yīn )丢(🏟)枪(qiāng )而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带(🎳)你直接(jiē )进入一(🗼)个中年男(nán )子因丢(✂)枪(qiāng )而沉浸的焦躁与臆想(🕑)之(🥀)中

姜文曾说其实人生最(zuì(🛄) )根本的应(yīng )该是在(zài )寻找

影片中马山自(📉)始至终(🌚)的在(zài )这里有着那(💲)把内带信念(🔸)意义(📚)的配枪而生活中我(wǒ )们(💶)也一(🌀)直在寻找我(🤓)(wǒ )们(🎆)所信念的东(🍽)西(👟)

去(👮)寻找是我们人生(🚪)中的一个大(✌)命题

2公(➡)民(mí(🍙)n )凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导(dǎo )演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美(měi )国新闻业巨(👋)头威廉朗道尔夫(fū )赫(hè(🚑) )斯特为原(🗽)型用新颖(🎚)的(😙)艺(🖍)术手法表现出(chū )了一位报(🚡)业大(dà )王(wáng )的一生(shēng )

一个国(guó(🏎) )家的传奇一段国(🌩)家的历史却(🌧)被浓缩(suō )成一个人的奋斗(🔀)史

此片从始至终一直在探(🌾)寻着凯恩临终(📓)前的遗言玫瑰花蕾

但这结(🕺)果谁也没有想到这个被所有(🚮)人(⏹)狐疑哪怕调查(🐂)探(tàn )查(chá )的(👜)所有(yǒ(🥇)u )人都感觉背后(🎑)封印着众大机密(✅)的(de )玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑(💬)雪橇

这(🥜)是对那些一直在努力再努力调(diào )查的人而言(🥥)简(🎹)直那就是一个笑话(🎟)而(ér )对此凯(🏒)恩对于这(🈳)(zhè )但是(shì )他(🤒)因(⏬)太早(🥊)远(😑)远离(🙇)开童年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就(🥒)这么简单(🏑)

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导(dǎo )演阿尔弗雷德(dé(☔) )希区柯(kē )克

后窗在美(📡)国出(🐳)名评分网(🦖)IMDb上是更高的(de )一(🎓)部(🕎)(bù )希区柯克电(diàn )影

希区柯克(👙)(kè )的成(ché(💩)ng )功之处就取决(jué )于(yú )人他讲童话(🐻)故事的方法他(tā )应该不会去可(🎰)以制造未知(🌫)的悬(📕)(xuán )念而是让观众看(🚝)见了悬念然(😀)后(hòu )把情绪紧(🏅)张

当女友解(jiě(📭) )决(🔆)主人公进(✏)行到案(🚝)件前(📿)去嫌疑人(📅)家一探究竟时(shí )导演是(🌳)从主人公(🕊)(gōng )的视角让我(👗)们看(🥢)见女友(yǒu )和(hé )嫌(☝)(xiá(🍓)n )疑人(rén )的三人袭击(📣)在嫌疑人离家很远越来(lái )越大近时(shí )我(wǒ )们(🆖)也结束感(🎽)觉道越(🚔)来越大不安(ān )

说起来这部电(diàn )影(yǐng )立(lì )时会(🧓)华硕到人(🎵)性的(de )一面偷(🐌)窥

从(cóng )正在(zài )到(👌)结尾主人公实际暗(😉)中偷(tōu )窥这样的(🥃)一个终致分(🔉)析(💉)出了一个杀妻分(fè(🛺)n )尸的(🦗)案件希(xī )区柯克成(🧣)功了(le )将我们的注意(🈁)力放(fàng )在令人(👯)恐惧的凶杀案上

但(dàn )这勾引与被窥来(lái )讲(🔠)也是发(fā )生(🈳)了(👒)什(🤛)(shí )么在(zài )你(🔌)我身上的事当你偷窥(📉)别人的(🐦)时(shí(🏝) )候也(🐷)许你也曾被那(⏭)样偷(tō(💻)u )窥(🚁)过希(xī )区柯克在到最后给我们留下(🏥)来了一个(🍤)更(⛓)为可怕地的东西就(🎱)是(📰)如影随行的窥(💃)视的眼(➕)睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆(🔡)多夫

这是一部透着恶趣味的电(diàn )影情节妙(😖)趣横生但又一字(zì )一字难(🐦)懂过多的(de )隐(yǐn )喻根(gēn )本无法一(💪)笔带过(🈺)

一部现实中蕴满奇幻色彩的影(🐞)片

一个(gè )神奇无比的孩(♟)子可以(😪)有(yǒu )意(yì )识的控制自己的成(chéng )长他反抗(🔴)身边亲人的(🍏)所作(zuò )所(suǒ )为

除(chú(🏯) )此之外(wài )痛苦压抑的人物(😄)关(guā(🚨)n )系及环境外导(🈵)(dǎo )演(yǎn )毫不大(🚸)胆直白的去(qù )拍摄(🚾)拍(pāi )摄(🧕)每一个镜头可以展示了特珠年代的人(➿)间百态(🐅)

奥斯卡走过了(🗑)一条太过(guò )漫长的(👳)成长之(🛬)路影(😷)片中有着对会造成二战(zhàn )悲(bēi )剧的(🍃)时(🏡)代性(🔰)与民族(🏅)性的深(shēn )沉思考

影片(⏰)的最后奥斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生活飞(🎀)奔而去祖(zǔ )母和影片正在(💬)一样依旧(jiù(🏎) )是坐在那片(pià(💎)n )生命起源(yuán )的土地上时(👺)光(guāng )荏(♊)苒世事(😎)(shì )变迁唯(🥡)有(🦑)生(shēng )命还(🔊)会一代一代(dài )地继续延(yán )续

5洗澡(📣)1999年(🦈)豆瓣(㊗)82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大(dà(🏀) )特色风俗(sú(👡) )

洗澡虽然是(shì )男人戏无论洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子爱斗(🈴)蝈蝈的(😅)老头们(🛣)那(🎟)就那充满儿化音(☝)的(de )口腔(👥)都流露出北京市井(jǐng )的温(wēn )情

一辈子可(📐)以经(💸)营(yíng )澡(zǎo )堂的老(lǎo )刘早年无子女两(liǎ(🚔)ng )个儿(ér )子(🚘)一(yī )个(🍸)离家很远(😴)多年一个因智商边(🛋)缘(🚰)送回身(shēn )边

所有(😳)的故事反映了一个现代化的问题(🎨)(tí(📏) )传统和现代之间的很不搭而(🐁)导(dǎo )演选(💴)择类型澡堂这(🚳)一个独(🦄)具(🆗)传统民俗活(👻)(huó )动意(yì )义(yì )的场所展开攻击故(🏘)事(👅)更是(🏢)将现代化(🆒)态(tài )度得别有深意

爸爸说(🕑)(shuō )他们要(yào )去很(hěn )遥远的地方洗(xǐ )澡啊圣湖的(🍴)水不(bú(📽) )单都能够(🙉)洗(🖖)涤身体(tǐ )不过还能够洗涤心(🌵)(xī(🏍)n )灵澡(💪)堂子里放(🛢)得满满的全是的(🥪)一池子水(🌧)蓝(🚳)蓝的老(⬅)牌(🍼)子上几个大(dà )字四个大字上善(shàn )若水

上善(📞)(shàn )是水水不光能洗(🎎)净人的身(🌈)体还能(🦖)够洗干净人(⚪)的灵魂

6太阳照常升起2007年豆(dòu )瓣79分(🏑)

导演姜文

这是一个(gè )全(quán )是饱含符(fú(🍌) )号(hào )的故事

姜文沉寂七年之(🍂)后的又一力作由四个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格的小故事横列分(⌚)为了(le )疯恋(🕸)枪梦四个(🎏)部分

姜文说反正(🔯)是(🥛)一个故事(🥐)没有四个是他们说有四个你再仔细(🚵)看(kàn )看(🕒)(kàn )也就只(🥕)能(né(👅)ng )一个不过就一个男的和(📙)一(yī )个女的

这部外壳娱(yú )乐表(biǎo )面(miàn )看来政治的的电影是(🍕)对那一个时(shí )代(🚌)的反(fǎn )思值(zhí(🐑) )得(🎱)(dé )玩味非(fēi )线性的叙(xù(😿) )事手(👺)法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人物(wù )都系统设置(zhì )的离(lí )奇超现(😆)实主义(🌪)

小提示的(🎊)是这(💚)也许并非(🥢)一部看(💀)惯好莱坞大(🔙)片人(rén )的(🤜)菜只不过是(🍍)需要沉下心(🌺)来一边特(tè )殊(📏)味道着影(🤒)片的独(🗳)有(🥃)一(✔)边发掘着影(✈)片(🐙)的(de )内(nèi )涵荒诞的年代无论(🏪)怎样严(👶)肃酷(⬛)杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(➰)亚历桑德罗冈萨(sà )雷(✒)斯伊纳里图

鸟人是一部在(zài )电影语言(yán )的(🌄)应用上几(jǐ )乎(😞)近乎完(😿)美的制(🌖)作精美的好莱(🥦)坞(💛)电(diàn )影

一个(gè )这般狂暴(🤧)痴(🏢)迷(mí )于鸟的(de )人对人的(de )生活还(🌵)没有(🚩)一(🥖)点兴趣甚至(🤬)还到(🕙)最(✌)后(🕊)(hò(🦓)u )形态心(✔)理(🐸)都开始趋向于(💢)鸟的人(💮)这到底是是一个(🔽)(gè )什么呢(🥂)样的人(⬅)

导演艾伦帕克(kè )按照时(shí )空相互纠(🐉)(jiū )缠的对比手(shǒu )法继续讲述了一个(🏣)想像(🧕)鸟儿(➡)一样(💈)飞(😰)翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的(🥕)怀里终(🚛)于(🏧)回(huí )话了他如同彻底蜕(🎄)变般回到自己有过的模样倒是从来(🎎)是没有经历过战争(🔷)没有(🥇)阴(yīn )影(😲)没有悲痛

导(🐊)演(yǎn )正(😧)是我这样的话将人物(⏭)露骨化去(🕗)具体阐述了现实(🚍)对人的(👖)残忍剥夺而吸引我的(de )也恰(qià )好这种(🙅)被过分化的(de )鸟人形象在(zài )他(🐑)身上看的到对自(📓)由的追(🌑)(zhuī )求和思维

8法国(🦏)中尉的女人(🏯)(rén )1981年(nián )豆瓣79分

导(dǎo )演卡(kǎ )雷尔赖兹

法国中尉的(🌝)女人这(🚂)部影(🤷)片(🐘)一类英国的(de )民(👕)族(🦑)文化(🧤)遗产电(❔)影不(bú )仅仅只(zhī )不过它是(🆑)(shì(⛑) )改编(biān )而成自(🚕)英国文学名著还而且它崇尚人物(🤵)的(de )刻画认可长镜头的运用特别是(🏇)过去时空其构图(🚊)颇具(🥑)油(🚠)画风格

片中除开爱情(🥘)这(🍦)(zhè )一传统的(🥤)主题本片(piàn )中最新颖的那就是要(🤓)如(rú )何将戏中戏这样的一个结构(gò(🉐)u )很好的(🍬)把(🏢)握在(🕒)电影中的

影片将(🔝)(jiā(🔖)ng )两个时代(🧀)(dài )两个(gè(🧥) )不同的爱情故事放到一起(✝)(qǐ )诉说过去时空中的萨拉与(📹)查尔斯的爱情(qíng )故事现在时空的安娜与麦克(kè )的故事

两个(🌷)时空的反差极有个(♿)性时代(♟)的讽刺

一(👵)(yī )个生(💯)(shēng )在(🦉)维多利(lì )亚(😤)那样的用思想(💛)枷(jiā )锁自由(yóu )的时代里彷徨无助而坚毅是(😮)为爱情你选了反抗另一个(🍙)生在自由(yó(🥧)u )陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的(de )链条你选了一片(🕌)平静的选(xuǎn )择逃避

现(💻)在看样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代(🦊)意义

9放大1966年豆瓣84分

导演(💰)米(mǐ )开(kāi )朗基罗安东尼奥(ào )尼

真(zhē(🤚)n )相与幻想之间(🎿)的(de )界限是什么(😭)感官是否需要能好处我们不认识世界

安(🌊)东尼(ní )奥尼曾(💪)说在放大(🧝)这(🎨)部影片(👊)中我则(🐂)一点也没去(😫)表现出来这(💴)个主(🕘)题这是相当的确的而(ér )我表述的(🎑)是另外的人物和现实之间(⛄)的(de )直接联(💗)系现(xiàn )实(🏎)(shí )事件是死死地(dì )地不断地着人物(wù )而必然(🦒)的

一位发自内心的热爱拍照的摄影师(🈯)突然一天在(❇)公园(yuán )抓拍到了一穿越系列(🏬)照片在经(jīng )不断(🙉)地放大后莫名其妙才(🦓)发现(🕐)那些(🚜)照片里(🔷)刻意隐藏了一(👻)起凶杀案(👛)然而还没有人不愿意完(🍓)(wán )全相信(🛌)他(🦄)的(🍷)推(💠)测

导演将(jiāng )社会(huì )坏(🏝)境与人物内(📤)(nèi )心纠(🌵)缠交织(🤜)起来(🌪)去思考(📘)了一个真相与虚幻(🚞)的(de )故事即使发现自己真相也(yě )未必会能可以(🕶)证明什(👐)么(me )

影片(piàn )结尾(⛳)处主人公和(hé(👭) )一群(qún )很奇(🏤)(qí )怪的年轻人挂上不(📋)必然的虚拟网球在一(🔛)(yī )番未果之前主人公也渐(jiàn )渐地(⛸)的正在由(🤺)现实结束(🚪)走入(🎉)了虚空(🥟)

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演(🤣)新藤(✂)兼(🥐)人

裸(luǒ(🥚) )岛(💕)是新藤(🚲)(téng )兼(jiān )人(🛥)20世纪60年(niá(💉)n )代创(👲)作的一部影片(🎡)正值春(🥑)季二(💡)战结(jié )束了后日本的重(✍)建期(🤥)

这部(bù )没有人物对白的电影对岛上艰难地环境的描写主体形象了岛上夫(fū )妇生存下来的艰难地即便有时(💖)候也会(🤽)(huì )更加的(de )无奈阴郁和很(hěn )厌烦但他们那就(👪)只(zhī )要能坚(jiān )持了下(🤲)来(🐧)

例(💰)如影(yǐng )片到最(👟)后(🐖)女(🌁)人把好(📩)不(🐆)容易挑来的(📗)水(shuǐ )彻底洒(sǎ )了狂烈的扯掉自(zì )己种(zhǒng )的(de )蔬菜然后把(🔐)在地(🚬)嚎(🧕)啕而到最后(🔇)那(😎)就从地(🚪)上爬(🗼)起来(🥢)再(zài )乱词着机械的(de )工作为了生存的(📈)而(🤜)又不得不做的劳动这就(jiù )更加运用对比了他(tā )们(men )对生的(🔥)渴求和忍(🚧)耐(nài )的(🌸)精(✏)神

一个(👎)简简单(🔍)单的(⏳)故事却非(🦅)常(😵)好的反映(yìng )了(🚟)二战(🤐)后60年代的日本社(🚁)会情况以及日本(běn )大(😄)和民族的心态