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导(💶)演陆川

中国(🚌)牛(niú )叉的电影也少的诸如(rú )这部寻枪(🌦)(qiāng )

这部陆川导(dǎo )演的气氛神秘(📋)的影片是因为姜文(🆒)的精湛(🔲)演技而(é(🌭)r )增色一些(xiē )

影片开头直(zhí )率地的向我们影像展示了(🌽)警察马(📷)山姜(🦉)文饰(😤)因(yīn )丢枪(🛡)而又开始了一段寻(⏹)枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你(nǐ )直接进入一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸的(🌼)焦(🥕)躁(⏳)与(📣)臆想之(🚭)中

姜文曾(🔚)说其实人生最根本(bě(🏀)n )的(🔕)(de )应该(gāi )是在(🎰)寻找(🦇)

影(🖋)片中马(mǎ(👉) )山自(🏣)(zì )始至终的在这(🙆)里(lǐ(🧐) )有着那(🍫)(nà )把内(🔆)带信念意义(📐)的配(🚎)枪而生活中(zhōng )我们也一直在寻找我(wǒ )们所(suǒ )信念(🤠)的东西

去寻找(zhǎo )是我(🎐)们人(🥕)生中的(🤕)一个大命题(🕺)

2公(gōng )民凯(🛳)恩1941年豆(💧)瓣85分

导(dǎo )演奥逊(🎆)威尔斯

1942年奥斯卡(🌈)最佳剧(🙍)(jù(🍆) )本(🐊)

影片以20世纪末叶美国(🔃)新闻(wén )业(🌭)巨(🐾)头威(〽)廉朗道尔夫赫斯特为原型用(yòng )新(👏)(xīn )颖的艺术(🐆)手法表现出了一(🔲)位报业大王的一生

一个国(🎋)家的传奇一(yī )段国家的(de )历史却(💥)被(bèi )浓缩成(chéng )一个人(rén )的奋斗史

此片(pià(🥗)n )从始至终(🧟)一直在探寻着凯恩临终前的遗言(🎠)玫瑰花蕾

但这结(😅)果谁(🐤)也没有想到这(📇)个被(🏝)所(suǒ )有人狐疑哪(nǎ )怕调查探查的(👄)所有人都感觉背(🍎)后(🍯)封印着(💱)(zhe )众大机(jī )密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇(qiāo )

这是对(🚽)那(😿)些一直在努力再努(nǔ )力调查(🧗)的人而言简直那就是一个(🕐)笑话而对此凯(☝)恩对于(💒)这但是他(tā )因(🐁)太(🖲)早远远(💭)离开童年(niá(🎱)n )而对(🗝)童年(nián )单纯无(☕)邪美好(🌁)生(🐭)活的怀(💽)念就(🥛)这(🕶)么(me )简(jiǎ(👹)n )单(dān )

3后(hòu )窗1954年豆(🌲)(dòu )瓣84分

导演阿尔弗雷德希区(🚖)(qū )柯克

后窗在美国(🐐)出(chū )名评分网IMDb上是更(🥜)高的一部希区柯克电影

希区柯(🐀)克的(de )成功之(📻)处就取决于人(🤼)他讲童(🎋)话故事的方法他应(🧖)该(🧖)不会去可(🐣)以制造未(🔟)知的悬(🌲)念而(ér )是让观众看(♈)见(🦐)了悬念然后把情(qíng )绪紧张

当(dāng )女(🙋)友解决(jué(🔼) )主人公进行到案(àn )件前去嫌疑(🥕)人家一探究(jiū )竟(jì(🏬)ng )时导演是从主(zhǔ )人公(🐓)的视角让我们看见女友和嫌疑人(rén )的三人袭击(🈯)在(🍢)嫌疑人(🐠)离(lí )家(🔀)很远越来越(🔛)大近时我们也结束感觉道越来(🚘)越大不(bú )安

说起来这部(bù )电影立(🦐)时会(huì(🐆) )华(🉑)硕到人(rén )性(xì(🕞)ng )的一面(💜)偷窥(👛)

从(cóng )正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样(😇)的一个终致分析(xī )出了一个杀(🚼)妻分尸的案件希区(🦂)柯(kē(👶) )克成功了将我们的注意力(lì )放在令人恐(🛀)惧的(💗)凶杀案上

但这(🗳)勾引与被窥来讲(jiǎng )也(🔰)是发生了什么在你我身上的事当你偷(tōu )窥别人的时(🌹)候(hòu )也许(xǔ )你也曾被那样偷(tōu )窥过希区柯克在(zài )到(dà(🧘)o )最后给(🏸)我(wǒ )们留(🚠)下(⛱)(xià )来了一个更(gèng )为(🙉)可怕地的东(dōng )西就是如(❇)影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(😮)瓣83分(fèn )

导演福尔克(📚)施隆(🆙)多(💂)夫

这是(shì )一(😁)部透着恶趣味的电影(🐄)情节妙趣(qù )横生但又一字一字(zì )难懂(🏦)过多的(🦊)隐喻根本无法一笔带过

一部(bù )现实中蕴(yùn )满奇幻色彩(🐓)的(de )影片(🍩)

一个神(🍹)奇无(wú )比(🏵)的孩子可以有意识的(📈)(de )控(🕷)制(🐈)自己(jǐ )的(🌃)成(chéng )长他反(❕)(fǎn )抗(kàng )身边亲人(👛)的(⏫)所(❄)作所(suǒ(👬) )为

除此(cǐ )之外痛苦压(💗)抑的(📷)人物(wù(🎳) )关(guān )系及环(♉)境外(😗)导(🍈)演毫不大胆(dǎ(😡)n )直白的去(qù )拍(📤)摄拍摄每一(🚦)个(🎳)镜头可(🔹)以展示(🦑)了特珠(zhū )年代的人间百(⛷)态

奥斯卡走过(🥗)了一(🙈)条太过漫长的成长之(🌂)路影(yǐ(🚪)ng )片中(🆎)有着对(🚂)会造成(🏑)二战悲剧的时(😦)代(🎸)性(xìng )与民族性(xìng )的(de )深沉思考

影(♿)片的(🛍)最后(hòu )奥斯卡驾着(🚕)火车徐徐地(🥍)向新生活飞奔而去祖母和(🥖)影片正在一样依旧是坐在那片生命起源(🔱)的土(🐎)地上时(shí )光荏(🖊)苒世事(shì )变迁唯(wéi )有(yǒ(🚄)u )生命还会一代一代(dài )地继续(🐃)(xù )延续(🗂)

5洗澡(🚯)1999年豆(🔣)瓣82分

导演(💢)桀骜(ào )

澡堂(táng )泡泡澡是老北京的一(🎣)(yī )大特色(🗑)(sè )风(fē(🕑)ng )俗(🔢)

洗澡虽(🖍)然是男人戏(😐)(xì )无论(lùn )洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那就那充(⛄)满儿化音(🌋)的口(🦒)腔都流露出北京市(📏)井的温情

一辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女(📵)两(🗓)个儿子一个离家很远多(♊)(duō )年一个因(🎾)智商边(🌐)缘送回身边

所有(yǒu )的故事反映了一个现(🍡)代化的问题传统(🕙)和现(xiàn )代之间的(😺)(de )很不搭而导演选择类型澡(👳)堂这(📑)一(🔁)个(gè )独具传统民(🈯)俗活(😟)动(🖥)(dòng )意义的场(🥤)所展开攻击故事更是将现代(🎓)化态度得别有深(🚤)意

爸(🚡)爸(bà(⏫) )说他们要(yào )去很遥(💵)远的地方洗澡(🕌)啊(ā(🤜) )圣湖(💀)的水不单都能够洗(😖)涤(dí(🤒) )身(🏤)体不过(guò(👪) )还能够洗(🙌)涤心灵澡堂子(🍇)里放得(🛒)满满(🕜)的全是的(🔪)一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌(🙈)子上几个大(🔲)字(🎏)四个大字上善若水

上善是水水(🌽)不(🥢)光(guāng )能洗(😇)净人的(🍅)(de )身体还能够(⏸)洗(xǐ )干(gàn )净(🔛)人的灵魂(🌁)

6太阳照(💰)常升起2007年豆瓣(bàn )79分

导演(🛣)姜(🔐)文(🔩)

这(💇)是一个全是饱含符号的故事

姜文(😏)(wén )沉寂七(qī )年之后(🌶)的(🐟)又一(🎐)力作由(🐔)四个(😌)(gè )饱含(🍈)魔幻(🔔)现(xiàn )实(🔬)(shí )主义风格(gé )的小故事(🐓)(shì(♌) )横(héng )列分为了疯恋枪梦四个部(🚊)分

姜文说反正是(shì )一个(🚥)故事(shì )没有四个是他(🔰)们说有四个(💇)你再仔细(😈)看看也(yě )就只能一个不(🐀)过就(jiù )一个男的和一个女(🈺)的

这部外壳(ké )娱乐(🌏)表(biǎo )面(miàn )看来政(zhèng )治的的(de )电影是(🔑)对那一个(gè(🏊) )时代的反(📷)思(📷)值得玩(wán )味非(fēi )线性的叙事手(shǒu )法蕴满了对人之欲望的神秘描绘(huì )每(🉐)个(gè )人物都系统设置的离奇超现实主义

小提(🌞)示的是(shì )这也(yě )许(📎)并(👚)(bìng )非一部看惯(🚘)好莱(📪)坞大(🚯)(dà )片人(🥊)的(🈺)菜只(🕧)不(🔘)过是需要沉下心来一边特殊味道着影片的独有(yǒu )一边(biān )发掘着影(💡)片的(de )内涵荒诞(📝)的年代(🎟)无(🛅)论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣83分(😞)(fèn )

导(💏)演(yǎn )亚历桑德罗冈(😨)萨雷(léi )斯伊纳里图(tú )

鸟人(⛑)(rén )是一部在(zà(😛)i )电影语言的应用上几乎近乎完美的制作精美的(de )好莱(lái )坞电影

一(yī )个这般狂暴痴迷于鸟(niǎo )的(⭕)人对人的生活还没有一(🚜)点兴趣甚至还到最后形态心(xīn )理(🎽)都开(😚)始趋(qū )向于鸟(niǎo )的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕(pà )克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲述了一(🚟)个想像鸟儿一(👂)样飞翔的少(🎛)年的故(🚺)(gù(📇) )事

在(🦎)故事最(zuì )后巴蒂在(🔮)艾尔的(📫)(de )怀里终于(💼)回话了他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没有经历(😨)过(💸)(guò )战争(zhēng )没(🧙)有阴影没有悲(bēi )痛

导(🦏)演(yǎn )正是(shì )我这样的(🐻)话(huà )将人物露骨化去具体阐(chǎn )述(🖲)了现实对人(🛢)的残忍(rěn )剥夺而吸引我的也(yě(🎎) )恰好(🏙)这(🏅)种(zhǒng )被过分化的鸟(📩)人形象(🛑)在(📄)他身上看的到对自由(🥖)的追求和思维(wéi )

8法国中尉的女人(🧔)1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡(🥛)雷尔赖兹(♋)

法国中尉(wèi )的女人这部(bù )影(🗃)片一(🙉)(yī )类英国的民族文化遗(yí )产电影不仅仅(jǐn )只不过它(🚪)是改(🎫)(gǎi )编而成自英国(🙅)(guó(💙) )文学名著(🐪)(zhe )还(hái )而且(qiě )它崇尚人物的(🥨)刻(kè(🚢) )画认可长镜(🗓)头(tó(👟)u )的运(📘)用特别是过(🏝)去时空其构图颇(🏹)(pō(📔) )具油画风格

片(👙)中除开爱情这一(yī )传统(tǒ(🛫)ng )的主题(🙍)本片中最(🎨)新颖(yǐng )的(de )那就(💂)是要如何将戏(🚦)中戏这样的一(🏗)个结(jié )构(🉑)很好的把握(📱)在电(💧)影中(🧞)的

影(🛳)片将两个时代两个(🈂)不同的爱情故(🔱)事(📌)放(fàng )到一起(qǐ )诉说(shuō )过去时空(🀄)中的(🚈)(de )萨拉与查尔斯的爱情(🐧)故事现(xiàn )在时空的安(💊)娜与麦克(💋)(kè(🐉) )的故事

两个(🔛)时空的反(fǎn )差(chà )极有个性(xìng )时(🈁)代的讽刺

一个(gè )生在维(🛷)多利亚那样的用(🕷)思想枷锁自由的时(shí )代里(🛤)彷徨无助(📜)而(ér )坚毅是(🦑)为爱情你选(🎟)了反抗另一个(gè )生在(📅)自由陛下万岁的(de )现代却结果不能想挣(🥈)脱世俗的链条你选了(🍋)一片平静的选择逃避(👐)

现在看样子这种对现世生活(🌶)的反思依然(📹)本身(shēn )深刻(📀)地时代(🐁)意(yì )义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安(ān )东尼奥尼

真相与幻想之间的(🙎)界限(🕡)是什么感官是否需要能好处我们不(bú )认(🍮)识(shí )世界

安东(🕛)尼奥(😖)尼(⛓)曾说在放(🚥)大这部影片中我则一点也没去表(😲)现出来这个主(🍈)题这(🌁)是相当的确的而我表述的是(👎)另外的(🔺)人物和现实之间的直接联系现实事件是(💸)(shì(🚏) )死死地地不(bú )断地着人(📸)物(⏸)而必然的(🌂)

一位发自内心(🥘)的热(💅)爱拍照的摄影(🚑)师突然一天(🎽)在公园(🍱)抓拍到了一穿(chuān )越系列照片在(🥕)经(🏅)不断地放大后莫(📷)名其妙才发现那(nà )些照片里刻意(⛔)隐(🔂)藏(cáng )了一(yī )起(qǐ )凶(🗓)杀案然而还没(méi )有人不愿(yuàn )意完全相信他的推测

导演将社(🛸)会坏境(jìng )与人(🔁)(rén )物(🎈)内心纠缠交织起(🚲)来(🙃)去思考了(🤟)一个真相与虚幻(👬)的故(gù )事即使发(fā )现自己真相也未必会能可以证明什么

影片结(jié )尾处主(🌝)人公和一(💭)群很奇怪的年轻人(rén )挂(guà )上不必(🚸)然的虚拟网(🦎)球在(📁)一(yī )番未果之(💚)前(🌻)(qián )主(zhǔ )人公也渐(jiàn )渐地的正(🌵)在由(yóu )现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是(shì )新藤(🐳)兼(jiā(💭)n )人20世纪60年代创(chuà(👏)ng )作的(🏃)一部影片正值(❤)(zhí )春(🌽)季(jì )二战结(👺)束了后(👀)日本的重(🈸)建期

这部没(🛷)有(㊗)(yǒ(👝)u )人(rén )物对(💝)白的电影对(🐤)岛上艰难地环境(jì(🍢)ng )的描写主体形(👮)象了岛上(🎪)夫妇(fù )生存下来的艰难地即便有时候也会更加的无奈阴郁(🔂)和很厌烦(🍬)但他们那就只(🕥)要能坚持了下(😐)来

例(📮)如影片到最后女人把好不容(róng )易(👸)挑来(🥖)的水彻(chè )底洒了狂烈的(🐶)扯掉(🤰)自己种的蔬菜(cài )然(🏬)(rán )后(❤)把在地嚎啕(táo )而到最后那就(jiù )从(có(🤥)ng )地上爬起来再(🥖)乱(🍊)词着机械的(😌)工作(🤘)为了生存的而又不得不做(📌)(zuò(🤹) )的(🚠)劳动这就更(🌰)加运用对比(🛶)了他(📔)们对生的(🎳)渴求和忍耐的精神

一个简(jiǎn )简单(dān )单的故(gù )事却非常好的反映(⬆)了二(🐩)战(🍾)后60年代的日本(🧞)社会情况以及日本(bě(🥤)n )大和(🛢)民族的心态(😼)