请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🖊)分享一下你最(⛷)爱的十部电(dià(🦕)n )影

导(🌏)(dǎ(🎥)o )演陆川(🈹)

中国牛(🎼)叉的(🦌)电影也少的诸如这部(bù )寻(xú(🕯)n )枪(qiāng )

这(🔏)部(bù(🎢) )陆川导演的气(🐛)氛神秘的影(🎈)片(📢)是(👹)因为姜文的精湛(🌲)演(yǎn )技而(👌)增色一(📀)些

影片开头直率(🧖)地(dì )的向我(📓)们影(yǐ(🐨)ng )像展(🤵)示了警察马山姜文饰(🕜)因(🍲)丢(🦒)(diū )枪而又开始了一段寻枪之旅(lǚ )凛冽的(🈯)剪辑迅速地带你直接(jiē )进(jìn )入一个中年男子(⚓)因丢枪而(é(📮)r )沉浸(🚐)的(🍩)(de )焦躁与(🍝)臆(🤘)想之中

姜文曾说其实人生最根本(⛹)的应该是在寻找(🥤)

影片中(zhō(💾)ng )马山(shān )自始至终的在这里有着那(🕥)把(🍴)内带(dài )信(xìn )念(☔)意义的配枪而生活(👛)中(zhōng )我们也一(🍄)直(😦)在寻找我(wǒ )们(men )所信念的(de )东西

去寻(🕘)(xún )找是(🗓)我们人(🚝)生中的一个大命(mìng )题(✏)

2公民凯恩(🖱)1941年豆(dòu )瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧(jù )本

影(♊)(yǐ(🔛)ng )片(piàn )以20世纪末(mò(🍣) )叶美国新闻业巨头(📅)威(wē(🚿)i )廉朗道尔(ěr )夫赫斯特为原型用新(xī(🎗)n )颖(yǐng )的(de )艺术手法表现出了一(yī )位报(🦀)业大(🚚)王的(👪)(de )一(yī )生(🖊)

一个国家的传奇一段国家(jiā )的(de )历史却被浓缩成一(🖼)个人(🤟)的奋(🐵)斗史

此片从(🎣)(cóng )始至终(💨)一(yī )直在探寻着凯恩(👯)临终前的(de )遗言玫瑰(🕹)花蕾

但(🎸)这(zhè )结果谁也没有想到这个被所有人(🤽)狐疑哪怕调查探查的(🥑)所有人都(dō(⚫)u )感觉背后(🎊)(hòu )封印着众大(dà )机密的玫(🕛)瑰花蕾之后更(gèng )是他儿(ér )时的滑雪(xuě(👪) )橇

这是对那(🙈)些一直在努力再努力调查的人而(🐎)言简直那就是一个(♓)笑话而对此凯恩对于这但是他因太(🌶)早远远离开童年(💭)而对童年(niá(🅱)n )单(dā(✉)n )纯(chú(🏛)n )无邪(🀄)美(📠)好(hǎo )生活的(🤼)怀念就这(zhè )么简单(dān )

3后窗1954年豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷德(🎣)希区柯克(kè )

后窗在美(🚉)国(guó )出名(🔟)评分网IMDb上(💭)是更高的一部希区柯克(kè )电影

希区(qū )柯克的成功之处就(🧕)取决于人他讲童话(huà )故事的方(🎳)法(📈)他(tā )应(🛍)该不会去可以(💧)制造未知的悬念而是(🖍)让(ràng )观众看见了悬念然后(hòu )把(🙌)情绪紧张

当女(nǚ )友解决主人公(😮)进行到案(🍈)件前去(qù )嫌疑(yí )人家一探究(jiū )竟时导(dǎo )演是从主人公(gōng )的(de )视角让我们(men )看见女友和嫌疑人的(de )三人袭(xí(🚮) )击在嫌疑(yí )人离家很远越来越大(👟)近(🏓)时我(🏳)们也(🖋)结束感(🏿)觉道越(yuè(🕊) )来越大(dà )不安

说起来(🔏)(lá(🖲)i )这部电影(yǐng )立(🆚)(lì )时(🏰)会华(huá )硕到人性的(🚘)一(🧛)面偷窥

从正在到结尾主人(🔀)公实(🐣)(shí(🦎) )际(🚗)(jì )暗中偷窥这样(🔠)的一个终致分(🗯)析出(chū )了(le )一个杀(shā )妻分尸(😳)的案(🚍)件希(😔)区柯克成功了将我们(🙎)的注意力放(📤)(fàng )在令人恐(kǒng )惧的(de )凶(xiōng )杀案上(🌏)

但这(zhè )勾引与(🔏)被窥来讲(jiǎng )也是(🈳)发生了什么在(📒)你我身(🕟)上(🦍)(shàng )的事当你偷窥别人(ré(👃)n )的时候也许你也曾被那样(yà(🐀)ng )偷(tōu )窥过(guò(🗼) )希区(📻)柯(🧓)克在到最后给(👍)我们留(🧝)下(🎨)来了一个(💛)更为可怕地的(🍤)东西就是如影随(🎎)行的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分

导(📿)演(🐚)福尔克(kè )施隆(✒)多夫

这是一部透(tòu )着恶(🏵)趣味的(de )电(diàn )影情节妙趣(😧)横生但又一字一字(😎)难懂过(guò )多的隐喻(📣)根本无法一笔带过

一部现实(shí )中(zhōng )蕴满奇(⏰)幻(huàn )色彩的(de )影片

一个神奇无比的孩(🎱)子可以(yǐ )有意识(🉑)的控制自己的成长他反抗身边亲人的所作(zuò )所(🦕)为

除此之(💛)外(wài )痛苦压(yā )抑的人物(🤯)关系(⛑)及环境外(🐒)导演毫不大胆直(🏥)白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了(💘)特珠年代的(🕎)(de )人(✊)间百态(tài )

奥(ào )斯(sī )卡走过了一条太过漫(màn )长(🆙)的成长之路影(yǐ(🎛)ng )片中(🎀)有着对会(huì )造(💜)成二战悲剧的时代性与民族性(🕗)的深(shēn )沉思考(kǎo )

影片的最后奥斯卡驾(🚎)着火车徐(📏)徐地向新(xīn )生活飞(🎾)(fēi )奔而去(🚁)(qù )祖(zǔ )母(🐛)和(hé )影片正在(zài )一样依旧是坐在那片(🍊)生命起(🕣)源的土地上时光(guāng )荏苒世事变迁(🤪)唯有生命还会一(🎼)代一(⚪)代(🍭)地继(jì )续延(🏇)续(xù(👢) )

5洗澡1999年豆(🐦)瓣82分(fèn )

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(🐒)的(🐂)一大特(tè )色风俗

洗(💖)澡(📧)虽然是男人戏无论(🎾)洗(🍋)澡(🌲)(zǎo )吗时(🖲)爱(❇)你唱歌的胖子爱(📸)斗蝈蝈的老(🚯)(lǎo )头们(❤)(men )那就那充满(🌾)儿化音的口腔都(dō(🔗)u )流露出北京(jīng )市井(🆙)(jǐng )的温情(qíng )

一辈(👋)子可以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿(é(💽)r )子一个离家很(hě(🤴)n )远多(🍉)年一个因智(🔸)商边缘送(🦖)回身边(🥈)

所有的故事反映(yìng )了一个(🙅)现代化(👗)的问题传(📲)统和(🕗)现代之间的(de )很不搭而导演(🌱)(yǎn )选(😩)择类型(🌄)澡堂这一(yī(🍢) )个独具传统民俗活动意(yì )义(🥜)的(🦗)场所展开攻击故(〰)事更是(🕑)将现代化态度得别有深意

爸爸说他们要去(qù(💠) )很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不(bú )单都能够洗涤身(🛁)体不(🔘)过还(hái )能够洗涤心灵澡堂子(🧕)里放(🌭)得满满的全(quán )是的一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上几个大(dà )字四个大(😁)字上善若水

上善是水水(🌔)不光(guāng )能(📑)洗净人的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年(🌤)豆瓣79分(📃)

导(dǎo )演姜文

这(🌘)是一(🚜)个全是(🥇)饱(bǎo )含(⛷)符(🛂)号的故事(🗿)

姜文沉(🍒)(ché(🕤)n )寂七年之后的(de )又一(yī )力(🕴)作由四个饱含魔幻(huàn )现实主义风格的小故事横列分(💾)为了疯恋枪梦四个部(🐦)分

姜文说反正是(shì )一个故(gù )事没有四个(gè )是他们说有四个你再(🍏)仔细看看(😴)也(🔦)就只能一个(🤷)不过就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表面看来政(zhèng )治的的电影(yǐng )是(🥁)对那一(❗)个(🌖)时代(🥦)的反思值得玩味非线性的叙事手法(👮)蕴满了对(🔗)人之欲望(wàng )的神秘描绘每(mě(🚬)i )个人物都(dōu )系统设(⛱)置的离奇超现实(🐬)主义

小提示的是这也(😴)许并非一(🌑)(yī )部(☝)看惯好(🏊)莱坞大片人的菜只不(⤴)过是需要沉下心(xīn )来(lái )一边特殊味道着影片(piàn )的独有一边(♌)发掘着影片的内涵荒(🕡)诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳(⛔)仍(réng )然早(zǎo )上(🐚)腾(⛩)起(💗)

7鸟人(🈂)2014年豆瓣83分

导演亚(yà )历(🍌)桑德罗冈萨雷(🐀)斯伊纳里图

鸟人是一部(bù )在电影语言的(🐙)应用上几乎(🎱)近乎完美的(💜)制作精美的好莱(🛢)坞电影

一个这般(🌙)(bān )狂暴痴(💷)迷于(🎏)鸟的人对人的生活还(😨)没(💐)有一点兴趣甚至还(🉐)到最后形态心(🍌)(xīn )理都开始(shǐ )趋向(xià(🈯)ng )于鸟的(🕘)人这到底是是一(👋)个什么呢(ne )样的人

导(😸)演艾伦帕(🚗)克按照时空(🍩)相互纠(⏺)缠(chán )的对(🎠)比(🥖)手(shǒu )法继续讲述了一个想(xiǎng )像鸟(🍺)儿一样飞(fēi )翔(🔩)的少(shǎo )年的故(🐶)事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀(🌦)里终(⛳)于(yú )回话了他如同彻(🅱)(chè )底蜕变般回到自己有过(🛍)(guò(✡) )的模样倒是从来是没有经历过战争没有阴(yīn )影没(méi )有悲痛(🎭)

导演正是(🎨)我这样(🍴)的话将人物露骨(gǔ )化(huà )去具体(tǐ )阐述(🐟)了(le )现实对人的残忍剥夺而吸引我(wǒ(💠) )的也恰好这(🐿)种被(😨)过分化的鸟人形(🤟)象在他身上(😶)看的到对(duì(🐫) )自由的追(zhuī )求(🤙)和思维

8法(📙)国(🚰)中尉的女人(rén )1981年豆(💆)瓣79分

导演(👪)卡雷尔赖兹

法国中尉的女(nǚ )人这部(💠)影片一类英国的(👈)民(💽)族(🏟)文化(huà )遗产(🤝)电影(🚯)不仅仅只(🗑)不过(guò )它是改编而成(🌅)自英国文(🏏)学名著还(hái )而且它崇尚(shàng )人物(wù(🍳) )的刻(🚂)画认可长镜头的运(⏸)用(yòng )特别是过(🛑)去时空其构图颇(pō )具油(yóu )画风格

片中除(🚊)开爱情这一传统的主题本(bě(🍀)n )片(piàn )中最(⏭)新(🏪)颖的那就是要如何(💃)将戏(🦁)中戏这样的(✍)一个结构很好(🐍)的把握在电影中的

影片将两(🖊)个时代两个(🤡)不同的(🐊)爱情故事放(💪)到一起诉说过(🏛)去时空中的(👲)萨(sà )拉(🥧)与(🤾)查尔斯的(🥏)爱(ài )情故事现在时空(kō(🍿)ng )的安娜与麦(mài )克的(de )故事

两个(🏜)时(🍱)空的反(🦖)差极有个性时代的讽刺(🙎)

一个生在维(wéi )多利亚那(nà )样的用思(🎈)想枷锁自由的时(shí )代里彷徨(🙂)无助而坚毅是为爱情(qí(😔)ng )你(nǐ(🔤) )选了(🗞)反抗(😏)另一(🤝)个生(🈁)在自由陛下万岁的现(😽)代却结果不能想(🏬)挣(❤)脱(tuō )世俗的链条你(♓)选了一片平(píng )静的(🌆)选(🈹)择逃避(⛰)

现在看样子这(zhè )种对(duì )现(xià(🔙)n )世生(🔱)活的(🗳)反思依(🚧)然本(běn )身深刻(kè )地时代意义

9放(🔘)大1966年(🎐)豆瓣84分

导演米开朗(🏁)基(🏪)罗安东(dōng )尼(✏)奥尼

真相与幻想之间(jiān )的界限(🤾)是(🐗)什么感官是否需要能好(hǎo )处(chù )我们(🌴)不认(rèn )识世界

安(💺)东尼奥尼曾说(🙏)在(💒)放(fàng )大这部影(yǐng )片中我(👊)则一点也没去(👿)表现出来这个(gè )主题(🏑)这是相当的确的而我表述的是另(lìng )外的人物和现实之间的(👏)直接联系现实事件(jià(🍺)n )是死死地地不(bú )断地着人物(😿)而必(🔸)然的(💔)

一位发(👛)自(😴)内心的(👗)热爱拍照的摄影(yǐ(🥕)ng )师(shī )突然一(🕠)天(🚲)在公(gōng )园抓拍(pāi )到了一穿(🌶)越(🥝)系列照片在(zà(🏜)i )经不(🈸)断地放大后莫(🤒)名(míng )其妙才发现(📕)那些照片里(📓)刻意(🃏)隐藏了一起(🤩)凶杀案然而(⚓)还(🥨)没有(🧦)人不愿意完全相信他的(de )推测

导演(🐇)将社会坏境(🏍)与人物内心(xīn )纠缠交织(zhī )起来去思考了一(yī(🗻) )个真相(💪)与虚幻的(🍚)故事即使(🔴)发现自己真相也未(wè(⏸)i )必会能可以证明什么

影片结尾处主人公和一(yī )群(qún )很奇怪的年轻人挂(🤗)上不必然(🤗)的虚拟网球在一番未(🧒)果(guǒ )之前主人(💵)公(🔚)也(🙄)渐渐(jiàn )地的正在(zài )由现实结(⏲)(jié(❌) )束(🎟)走入了虚(🕡)空

10裸(luǒ )岛(dǎ(🐼)o )1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼(🦆)人20世纪60年代创作(♉)的一部影片正值春季二(🌮)战结束了(🛅)(le )后日本的重建期

这部没有(🛂)人物对白的电(🧝)影对岛上艰难地环境(🤤)的(de )描写(🎐)(xiě )主体形象了岛上(🚅)夫妇生存下来的艰难地即便有时候(🍨)也会更加的无奈阴郁和(📯)很厌烦但他们那就只要能(🕉)坚持了下来

例如影(❓)片到(🌹)最(zuì )后女(nǚ )人把好不容易(yì )挑(🐹)来的水彻底(dǐ )洒了狂烈的扯(chě )掉自己(📜)种的蔬菜然后(hòu )把在地嚎啕而到最后那就从地(🚄)上(🧒)爬起(qǐ )来(⏯)再乱词(cí )着机械的工作为(📵)了生存的(🌂)而又不得不做的劳动(dòng )这(🕳)就更加运(😤)用对(duì(🦖) )比(bǐ(🤑) )了(🎴)他们对生的(🔧)渴求和忍耐的精神

一(yī )个简(jiǎn )简单单的故事却非常(😷)好(🕜)的反映了二战(✔)(zhàn )后(😽)60年(⌚)代的日本(🛳)社会情(🤒)况以及日本大(dà )和民族(🙍)的心态