请分享一下你最爱的十部电影



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1请(📱)分享一下你(nǐ )最爱的十(🎈)部电(🕓)影

导(dǎo )演陆川

中国(guó )牛(🤧)叉的电影也少的(de )诸如这部寻枪(📰)

这部陆(lù )川导(👥)演的气氛神秘(mì )的影片是(shì )因为姜(jiāng )文的精湛演技(🍠)而增(zēng )色(⏱)一些(➡)

影片开头直率地的向我们影像(xiàng )展示了(🕵)警(jǐng )察马山姜(❕)文饰因丢枪而(ér )又(yòu )开始(shǐ )了一段(🔨)(duàn )寻枪之旅凛冽的(⬜)剪辑(🔶)(jí )迅速地带你直接进入一(🕶)个(💾)中年男子因(🗳)丢枪而沉浸(jìn )的(⛱)焦躁(🚞)与臆想之中

姜文曾说其(qí )实人生最根本的应该是在寻找

影(yǐng )片中马山自(zì(🎖) )始至终的(🥀)在这里有着那把内带信念(🎙)意义的配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信念(💞)的东(⌚)西

去寻找(🈁)是(shì )我们人(rén )生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊(xùn )威尔斯(sī )

1942年奥(🏢)(ào )斯卡最佳剧本

影(🥘)片(piàn )以(yǐ )20世纪末叶美国新闻业巨头威廉(📍)朗道(🈺)尔夫赫斯特为原型(xíng )用新(📉)颖的(⚡)艺术手(shǒu )法表现(💕)出了一(📏)位报(bào )业大王的一生(shēng )

一个国(🛢)家(🐔)的传(chuá(📮)n )奇一段国家的历史却被浓(nóng )缩(🎅)成(chéng )一(💾)个(gè )人(rén )的奋斗(🛴)史

此(➗)片(💸)从始至终(zhō(💗)ng )一直(zhí )在探寻着(🐾)凯恩临终前的(📗)遗(🉐)言玫瑰花蕾(lěi )

但这结果(guǒ(🐴) )谁也没有(yǒu )想到这(🐙)个被(🏣)所有人(rén )狐疑哪(💲)怕调查探(🚋)查的所有人都感觉背后封印着(🐍)众大机密(🔫)的(⚓)玫瑰花蕾之后更是他儿时(🧖)的滑(📡)雪橇

这(zhè(🈯) )是对那些(🛩)一(yī )直在努力再努(nǔ(🧢) )力调查的人(rén )而言简(jiǎn )直那就(🔪)是一(🦆)个笑话而(é(🔊)r )对此凯恩对于这但是他(tā )因太早远远(yuǎn )离开童年而(✴)对童年单纯无邪(xié )美好(⏬)生活的(de )怀念就这么简(🍈)单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(😌)尔(😭)弗(⏰)雷德希区柯(✏)克

后窗(🕡)在美国出(chū )名评分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希区(🏓)柯(🚐)克电(diàn )影(🍑)

希区柯克(kè )的成(🎺)功之(zhī )处就取决于人(🍠)(ré(🔬)n )他讲童话故事的方(fāng )法他应该不(🌔)会去可(kě )以制造未知的悬念而是(🆙)让观众看(📃)见了(✌)悬(🍣)念然后(hòu )把情绪(🔥)紧张

当女友解决主人公进(👖)行到案件前(qián )去嫌(🛩)(xián )疑人家一探究竟(🦏)时导演(yǎn )是从主人公的(😧)视角让我们(🎓)看见(jiàn )女(nǚ(📕) )友和嫌(xiá(🏑)n )疑人的三人袭(xí(😁) )击在嫌(🔍)疑人(ré(📛)n )离家很远越来(➗)越大(dà(🧒) )近(jìn )时我们(🔃)也结束(🍮)(shù )感觉道越来越大(🏺)不(📘)安

说起来这部电影立时会华硕到人性的一面偷(🐴)窥(😥)

从正在到结(🥫)尾主(🕞)人公实际暗中偷窥这(🐿)样的一个终致分析出了一(🚛)个杀妻分尸(shī )的(🛠)案(👪)(àn )件希区柯(kē )克成(chéng )功了将我们(men )的注(🥫)意力放在令人恐惧(jù )的凶杀案(àn )上

但(💾)这勾引与被窥来讲也是发生了什么在你(nǐ )我身上的(❤)事当你偷(tō(😴)u )窥(kuī )别人的时(🕟)候也许你也(yě )曾被那样偷窥过(guò )希区柯克在到最后给我们(men )留(➕)下来了(🆔)一个(🥩)更(🧗)为(wéi )可(kě )怕地(🎨)的东(📄)西就(🔪)是如(💽)影(yǐ(💆)ng )随行(🐜)的窥视的(de )眼睛(🌥)

4铁皮鼓(💬)1979年(👗)豆瓣83分(fèn )

导演(㊗)福尔(ě(🥏)r )克施隆多夫(👽)

这是一部透着恶趣味的电(🔵)影情节妙(🎩)趣(📛)横生但(🍞)又一字一(🕠)字(🔃)(zì )难懂过(🐗)多的隐喻(🏄)根本无法一(🦋)笔(🍞)带过(⬛)

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色彩的影片

一个神奇无比的孩子(zǐ )可(🔽)以有意识的控制自己的成长他反(fǎ(🕤)n )抗身(shēn )边亲人的所(suǒ )作所为

除此之(zhī(🎯) )外(🏥)痛苦压抑(yì )的人物(🤘)(wù )关(guān )系(xì )及环(🦋)境外导演毫不大胆直(💱)白的去拍摄拍摄每(💪)一个镜头可以展(💟)示了特珠年代(🖼)的人间百(bǎi )态(⚡)

奥斯(sī )卡走过了一条太过(guò )漫长(zhǎng )的成长之路影(yǐng )片中有(🌙)着对(🈹)会造成二战悲剧的时(shí )代性与民(mín )族性的深沉思考

影(🔱)片(📫)的最后奥斯卡驾着(✝)火(🏅)车徐徐地向新生活飞奔而去祖母和影片(👐)正(🛣)在一(yī )样(yàng )依旧是坐在(🙌)(zài )那片生命起源的土地(🌀)上时光荏苒(🌳)世事变迁唯有生命还会一代(dà(🍠)i )一代(👴)地(dì(🛐) )继续(♒)延续

5洗澡(⛷)1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀(🔒)骜

澡(👞)堂泡泡(pào )澡是(shì(🍁) )老北京的一大特色风俗

洗澡(⛴)虽然(🥕)是(🌔)(shì )男人(rén )戏无(😰)论洗(👣)澡吗(ma )时爱(ài )你唱歌的(🤫)胖子爱斗蝈(guō )蝈的老头们那就那充满儿化音的口腔都流露出北京市井的(de )温情(🖌)

一辈子(🌹)可(🗓)以经营澡堂的老刘早年无子(zǐ(🕸) )女两个(gè )儿子一(yī )个离家很远多年一个因(Ⓜ)智商边缘送回(⏩)身边

所有(🎱)的故事反(fǎn )映了一个(💒)现代化的问题传统和现代之间(📗)的(de )很(hěn )不(bú )搭而导(🌩)演选(xuǎ(🌹)n )择类型澡(🦗)(zǎo )堂这一(🐨)(yī )个独具传(📱)统(tǒng )民俗(🚵)活动意义的场所展(📄)开攻击故事更是(🥕)将现(🚨)代化态(tài )度得(🚩)别有深意

爸爸说他们要去(🚥)很(hě(🛴)n )遥远的地(dì )方洗澡啊圣湖的水不单都(🚘)能够洗(xǐ )涤(😋)身体不过还(🧞)能够洗涤(🧟)心灵澡堂子里(🐇)放得满(mǎn )满(💑)的全是的一(🛬)池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大(🧡)字上善若水

上善是水水不光能(🐉)洗(🍑)净人的身体还能够(😪)洗(👅)干净人的灵魂(hún )

6太阳照(🧐)常(🏕)(chá(💫)ng )升(🎀)起(🎋)2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个(⛔)全是饱含符号的故事(shì )

姜文沉寂(jì )七年之(👓)后的又一力作(zuò )由四(sì )个饱含魔幻现实(shí )主义风格(gé )的(📆)小故(🌉)事横列分为了(🙆)疯恋枪梦四个(🍎)部分

姜文说反(fǎn )正是一个故事没有(yǒu )四个是他们(🚲)说有四个你再(zài )仔细看看也就只能一个不过就一(🚍)个男(🛶)的(de )和一个女的

这部外(🌹)壳娱(🏘)乐(🕐)(lè )表面看(🍫)来(lái )政治的的电影是对(🌋)那(nà )一(🥉)个时代的(🍵)反思(sī )值得玩味非线(🦐)性的(⚓)叙事手法蕴(yùn )满了对人(⏯)之(zhī(🙆) )欲(🥖)望的(de )神秘描绘每个人物都系统设(🐧)置的离奇超现实主义(🚧)

小提示(🚖)的是(shì )这也许(🏰)并非(fēi )一部看惯好莱坞大片人(🖇)(rén )的菜只不(🙁)过是需要沉下心来一(👆)(yī )边特殊味道着影片的独(🌗)有一边(biān )发掘着影片的内涵(hán )荒(huāng )诞的年代无论怎(🔁)样(👾)严肃(🧡)酷杀太阳仍然早上腾(🌅)起

7鸟人2014年豆瓣83分(🌟)

导演(🥄)亚历桑(sāng )德(dé )罗冈(gāng )萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟人是一部(bù )在(♿)电影语言的应(🎧)用上(🕗)几乎近乎完美的(💒)制作精美的(🐇)好莱(lá(☕)i )坞电影

一个这般狂暴(🏭)痴迷于鸟的人对人的生活还没(méi )有一点兴(🌍)趣甚至还到最(zuì )后(hòu )形态心理都开始趋向(xiàng )于(🔼)鸟的人这(📱)到底(🍝)是是一个什么呢样(🔓)(yà(🎩)ng )的人

导演艾伦帕(🍐)克按照时空相互纠(jiū(🍱) )缠的对(👕)比手法继续讲述了一个想像(xiàng )鸟(🏹)儿一(yī )样飞(fēi )翔(xiáng )的少年(⭐)的故事

在故事最后(📿)巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同彻底(dǐ )蜕变般回到自己(🚙)(jǐ(🌟) )有过的(🕒)模样倒(🔴)是从来是没有经历过战争没有(🎪)阴影没有悲痛(🐖)

导演(🦌)正是我这(🐮)(zhè )样的话将(🤱)人(rén )物(🎩)露(lù )骨(🧟)化(👉)去(qù(🐽) )具体阐述了(🔃)现实对人的残(cán )忍(📌)剥夺而吸引我的(🕙)(de )也恰好这(zhè )种被过分化的鸟人(💩)形(🎃)象在他身上看的(🤳)到(🥢)对自(zì )由的追求和思(㊙)(sī(🐕) )维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(👥)国(😻)中尉的(👹)女人(rén )这部影片一(yī )类英国(🤢)的民(mín )族(zú )文化(🏅)遗产电(dià(💓)n )影不仅仅只不过它是改编而成自英(yī(💓)ng )国(guó )文学名著还而且它崇尚人(💳)物的刻画认可(kě )长镜头的运用特别是(shì )过(guò )去时空其(🍼)构图颇具油画风格(gé(🚅) )

片中除开(🍈)爱情这一传统的(🐡)主题本(💤)片中最新颖的(de )那就是(shì )要如何将戏(💲)中戏(xì )这样的一个结构很好(🎲)的把(☔)握(🦅)在电(🆘)影中(📷)的

影片将两个时代两(liǎng )个不同的爱情故事(🌖)放(fàng )到一(yī )起诉说过去时空中(🐠)的(de )萨拉与查尔斯的(de )爱情故(⏯)事现(xiàn )在时(🥡)空的安娜与麦克(💈)的(de )故(gù(🔎) )事

两个(gè )时空的反(fǎ(♿)n )差极(🥡)有个性(👜)时代的讽刺

一(🧕)个生在维(🧡)多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷(pá(💔)ng )徨(🍓)无(👦)助而坚毅(🌋)是(💽)为(🦖)爱情(🔘)你选了(le )反抗另一个生在自由陛下万岁(👖)的现(🏦)(xiàn )代(🔺)却(🥔)结果不(㊗)能想(🎛)挣(🤪)脱世俗的链(liàn )条你选了一(yī )片(🐺)平静(🏦)的(🐘)选择逃避(bì )

现在看样子这种对现世生活的反思(sī )依然本(běn )身深刻(😙)地(🈚)时代意(👐)(yì )义

9放(💖)大1966年豆(dòu )瓣84分

导演(yǎn )米(mǐ )开朗基(jī )罗(luó )安东尼奥尼

真相与幻想之(🏿)间的界限是什(shí )么感官是否需(❣)要能好处我(😝)(wǒ )们(🛩)不(bú )认识世(shì )界

安(🥈)东尼(💘)奥(💝)尼曾说在放(🔈)大这部影片(pià(🙋)n )中(🚽)我则一点也没去表现出来这个主(😭)题这是相当的确(🗨)的(👼)而我表述(🦋)的是另外的人物(wù )和(🦏)现实之(🌞)间(jiān )的直接联系现实事件(🍼)是死死地地(💒)(dì )不(bú )断地着人物(📅)(wù(🆙) )而必(🌋)然的

一位(wèi )发自内心(xī(🏍)n )的热爱拍照的(🚯)摄影师(🏄)突(😽)然一天在公园抓拍到了(le )一穿(chuān )越系列照片(🥪)在经(➗)不断地放大(🤗)后莫名其妙才(🕛)发现那些照片(🙅)里刻意隐藏了一起凶杀(🍊)案然而(ér )还没有人不愿意完全(quán )相(🐧)信他的推测

导(dǎ(🏿)o )演将(⏮)社(shè(🌎) )会坏(🍯)境与(😃)(yǔ )人物内(🖋)心(🏳)纠缠交织起来去思考了一个真(🌇)相(📙)与虚幻的(🎠)(de )故事即(🌎)使发现自己真相(xiàng )也未必会能(🔺)(né(📊)ng )可以(🖤)证(🍡)明什么(🏘)

影片结尾处主人公和一群(💜)很奇怪的年轻(qīng )人(🌀)挂上不必然的(de )虚拟网球在一番未(🦖)(wèi )果之前(🤼)主(🗯)人公也渐(🐃)渐地的正(👕)在(🍀)(zài )由现(💈)实结(🤤)束走入了(🎷)虚空

10裸岛(🏋)1960年豆(🗼)瓣85分

导演新藤兼(🍃)人(🥪)

裸(❓)岛(🆎)是新(✖)(xī(🏩)n )藤兼人(rén )20世(shì )纪60年(niá(❗)n )代创作的一部影片正(zhèng )值春季二战结束(🐛)了后日本的(🎓)重建期

这部没有人物(🐵)对白的(🎳)电影对岛(dǎo )上艰难地环境(😇)的(de )描写主体(tǐ(🔍) )形(✏)象(📩)了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会(huì )更加的无(🎍)奈阴郁和很厌(yàn )烦但他们那(🚵)(nà )就只要(yà(🕋)o )能(📁)坚持了(🐅)下来

例如影(yǐng )片到最后女人(😀)把(🍽)好不容易挑来的水彻(😇)(chè )底洒了(🥗)狂烈的扯掉(🛷)自己种(zhǒng )的(🚉)蔬菜(☝)然后把在地嚎啕而到最(😈)后(💶)那就从地(dì )上爬起来再乱词(✂)着机械的工(🍲)作为(wéi )了生存的而(ér )又不(🥍)得不做的劳动这就更加运(💙)用(yòng )对比了(🚺)他们对生的渴求(qiú )和(🔢)忍耐的精神

一个简简(jiǎ(🧀)n )单(🕚)单的故事却非常(🐙)好的反映了二战后60年代的日本社会情况以(🏖)及(🎍)日本(běn )大(🚤)和民族的(de )心态(🌈)