新闪电资源
藏戏的特色是什么剧情简介
(🎓)藏(cáng )戏的特色(⬛)是什么
藏戏的特点(diǎn )
面具戏
藏戏的面(miàn )具戏形态与古希腊戏剧十分有几(jǐ )分相似
世界(⛲)文明刚又出现奇葩之时(🎗)古希(💈)腊的戏剧体(tǐ )裁偏文(🍭)科类艺(🍓)术(shù(😐) )形式(📫)在雅典诞生(👦)了那时(☔)在露大剧场演出剧中男女人(⭕)物(🤶)各有定型的面(📘)具演员完全是男(🚡)的女角和合唱队都(💨)由男演员饰演过演员用面(miàn )具罩着所有的头(tóu )面具(jù )的嘴部还藏着(🧖)一只(🛐)扩音的(de )铜器而巨古希腊时代舞台演(👦)出是宗教仪式的(👂)一个组(zǔ )成(😮)部分特别(🌗)是希(xī )腊悲剧(🕖)仍然类(🍲)似宗教(♐)色彩内容题(tí )材多采自歌颂(🌡)酒神(🎮)和荷(hé )马史(🌺)诗(🐕)(shī )中的神话(🍈)与英雄的传说我国早期(qī(👵) )的戏曲追溯其(qí )起(qǐ )源也(yě )从祭神(🚙)仪式正在的(🥫)远古的巫觋稍(shāo )微有点像后代的(⛳)跳神以歌舞来娱神祛灾(🎚)(zāi )求平(píng )安(🔬)祝告丰收(shōu )以(🔷)后出现了一类以歌舞(wǔ )技艺娱人的(🤒)俳优(yōu )如优孟优旃像(💮)汉代的东(🏡)海黄公会(huì )出(🤫)现白虎演员(yuán )是(🚏)上戴老虎面(mià(🎎)n )具表演的当时(🚞)戴面具音乐会的称做(💆)象(xiàng )人唐(táng )代(📭)的大面戏是专门带上面具音(yīn )乐(🐥)会的一种(🚝)(zhǒ(🎦)ng )戏剧形(xíng )式(🐻)兰陵(líng )王(👬)应(🌦)该是(🐑)著(🙏)名的一(yī )出(chū )大(dà )面戏唐(🙍)代的(de )这种乐(🚌)舞曾被(⏲)当(✋)时(🛤)日本的(🍮)遣唐使(📈)(shǐ(🐜) )去学习了去(🐆)流(liú )传下来一千数百年到现(xiàn )在有一(🎲)部分能(🍛)演出戴(🐽)面具(jù )表演对观众去欣赏戏剧艺术是有伤害(hài )到的想罢到宋元戏曲时脸部的化(🕺)(huà )妆(🙉)艺术(😩)发展起来了到明清化妆(zhuā(🌚)ng )艺(🎁)术进一步(bù )反展自然形成了脸谱艺术而藏戏的(de )面具(jù )虽然一(📸)开(🏰)始(🦔)都是充斥宗教(📧)哑剧性舞(🤟)蹈(🏑)仪式羌(➕)姆(mǔ )藏戏早期(qī )的演员也是(😒)男的有(🖲)了面具也便于掌握男演员什(🙆)么角色女角像党(dǎng )木(😋)隆这(zhè(🏀) )样的风疹(zhěn )疙瘩而发展中得比较充(💰)分(fèn )的藏戏(🎠)团(tuán )确实早就有(⛴)了女演员哪怕又(🔖)出现了(le )女明星但等到1960年民主改革前在(zài )一年一度的雪顿节(jiē )只准(🏠)男演(yǎn )员进罗(🗨)布林卡给达赖演藏戏再则(zé )藏戏(xì(⌛) )的面具也早就发展了即也不是你是(🚤)什(shí )么演员都(dōu )带上面具其主要注意(🕶)角色反(🈴)倒(🕤)不(bú )戴像诺桑王子帅的王子(zǐ )与仙女云(yún )卓拉(🖕)(lā )姆就化妆不成俊(🏣)俏红润饱满(💌)的脸谱来表演(yǎn )有点丑角(🧔)也扑上指粑(🌦)(bā )作(💧)(zuò )白脸儿(✋)涂上锅灰成妖魔(mó )鬼(🛹)(guǐ )怪的黑花脸(liǎ(🧚)n )黑(hēi )底中画上红的嘴唇(😧)绿(lǜ )的眼(yǎn )窝再配上眼白和(hé(✌) )白长的獠牙其形象比什么都(dōu )可(🆚)怕
浓烈的宗教色彩
从思(👗)想活动的思(sī )想内(🍳)容上说(📅)藏(💛)戏(🐂)(xì )受宗教影响较深它的传(🚏)统(💐)剧目(🧗)中既有反映(yìng )西藏(cáng )本土宗教(jiā(🌺)o )巫笨的神灵和祭(🦊)仪(😫)(yí )的(🐛)内容又有佛教的人物和(hé )演义故事著名(míng )的八大悠久的传统藏戏有的本身那是佛(🤘)教典故如(🦒)智(👽)美更登它(🥇)出自于藏译经(🚭)藏方(fā(📵)ng )等(děng )部(🔖)太子(🐪)须大(🌯)努经是参照释迦牟尼(ní )所(suǒ(🈴) )遗弟子讲的一个(gè )故事改写而成(chéng )有的是(👻)从佛本(⏭)生故事发展(⏩)而来(lái )如诺桑王(wáng )子故事(🍴)依(🕵)(yī )附于上级主管部(bù )门释迦牟尼本生事迹(🈺)的藏(cáng )译(yì )经藏订珠尔百世(⏸)如意藤六十四品诺桑明(míng )言17世纪(😪)末至18世纪初被人称做定(🥘)钦(🤶)疯子的后(hòu )藏俗官次仁旺堆(🎅)将前人和各地民间戏班编(biān )述得(🍤)比(🤽)较(🔬)比较古(gǔ )奥的(de )诺桑故(gù(🐞) )事重新创作而成再如(🎁)白(bá(➡)i )玛文巴编演(yǎn )的是(✏)莲花生佛的(💘)(de )本生(🕯)故事有(yǒ(🐲)u )的是由高僧活(🎁)佛(🏵)依据民间故事改遍疾(jí )飞的如顿月顿珠它(tā(🛅) )是五世班禅洛桑益西因见到(🎭)社会上有(yǒu )人不讲佛法(🥫)和(🌄)宗教界有人不守戒律的(🥘)现象将民间(🍟)故事尼玛维色(👍)与达娃(🧑)维色(sè )编译程序成的(de )藏(🚛)戏另如(🦌)卓娃桑姆据(🕐)传由五世达赖派往(wǎng )门隅(yú )地区的中(🌆)心门达旺持掌(zhǎ(⬇)ng )政教大权(quán )的(de )门巴族喇(💤)嘛梅(🧐)(méi )惹嘉措依据(🏪)门隅地区(qū )历史传(🐡)说曼扎岗(⭕)国卫格勒旺布(☝)与王妃卓娃桑姆的故事(shì )改编后而成(👊)当然(rán )另一个(🤨)民间故(🚍)事剧苏吉尼玛也语出这(🧕)位喇嘛(🍜)之手同时还有一个两(🖼)个特(tè )殊的(de )方(🕖)法(🏸)的剧目一是(🦂)历史人(🌐)物(🥎)剧文成(⛴)公主(🚯)(zhǔ )它虽是依(yī )据历史资料(liào )和(🌺)民间传说综合(🐗)编创而成的但其男(ná(🥡)n )主(🍒)角松赞干布(bù )完全是被(🥢)当成藏(👇)传佛教(jiāo )的首位法王来朔(shuò )造的颜色渲染了(🙎)不(bú )少(🍝)宗教色彩二(èr )是社会现实生(shēng )活剧朗(lǎng )萨雯蚌(🗯)它是(shì )据江孜娘丕归(guī(😭) )地方一个领主头(✴)(tóu )人将(jiāng )一(🛹)个(➿)农(nóng )家女强娶到家(jiā )而又血腥镇(🈁)压(yā )致死的(🏠)真实故事编创而(🏰)成的(💜)作(zuò )者在创(😷)作时全部(🚧)听从人生(🥖)就是缘(yuán )起法的教义把农奴主(🧝)与农奴之间的尖锐刺(cì )耳(🍼)的(🔭)阶级矛盾(🦗)演绎出(🎵)来成(🏖)了从(cóng )出生(❔)就具(📂)备佛性灵(líng )根的(de )农家女(😱)朗萨(🍼)历尽乃至于磨难结果修(🌠)炼拥有女菩萨的故事其(qí )宗教色(sè )彩出奇恐怖(🖨)(bù(🙃) )
仪式(😙)戏曲剧
藏戏(🏌)的(🚫)演出分为(wéi )开场上戏和(🍟)结尾三部分(fè(🏈)n )开场(🗜)叫温(wēn )巴顿或(🐝)(huò )甲鲁温巴出场亮相人物有三种温巴渔夫或猎(🍍)(liè )人七人甲鲁领(🚥)班二人拉姆仙(🧒)女七(😄)(qī )人(🍉)接(🗒)着温巴(bā )戴着面具连唱带跳然后把甲(jiǎ )鲁领着(🍵)一(🖲)群仙(🌞)女(🔛)(nǚ(😨) )初登场(🎃)歌舞权(🔻)作能介绍演(🐴)员解(jiě )释正戏的(de )剧情召(zhào )集来观(🐲)众而且一开始(📅)也有祭祀藏戏戏(💠)(xì )神汤东杰布的内容假(📤)如另演(☔)出甲鲁温巴便在其中(📠)参(🚗)插(chā(🌃) )很(hěn )多诙谐有趣(qù )滑稽(🔱)的短剧(jù )和杂艺特(🎂)技(🔝)节目是可(🕋)以连演一天第二(♎)部分正(zhè(🕦)ng )戏(🗺)叫(🚲)雄是通过戏师或第一温巴第二温巴等用连珠韵白(bá(👒)i )从旁详(🙎)细(🍁)介绍(shào )来陆续开(💠)展的故事(🤚)情节的详略(luè )和(hé )演出时间(🌰)的长短全由戏(🖕)师掌握因为(wéi )些大(🛏)戏可连(🌥)演二三天甚至还六(⛑)(liù )七天传统剧目(🥏)一般都流(🚣)传上百年(🍲)甚(shèn )至于几(🥛)百年大多数观(🤩)众都认识(shí )戏(🐀)中的人物和故事他们主要是怎(💷)么欣赏(⤴)唱腔舞蹈(📘)(dǎo )和特技等情节发(🗨)展由(📗)戏师详细介绍剧(💘)中的角色可专心致致地吟腔弄调或表演绝技另(♟)外同台演唱(🔯)演员的(de )帮腔伴舞戏(🍕)中生动小(⬆)故事自(zì )能一种形(👸)象地充分展现在观众(🈸)的眼前(🌧)
很(🚍)没兴趣(⏺)有演出正戏时开场秀戏中(zhōng )的演员不(bú )论(🎲)一人分饰两角(jiǎo )和不扮(📳)演的角(🔕)色剧(jù )中人物彻(🛌)底(🚤)初次(🏸)出场围成半(🛋)(bàn )圈(🏂)缓(huǎn )过(guò )气(🕝)来自己表演时即抱拳现(🙄)场表(biǎo )演剩下的(🐷)时间就(🐥)参加钢(🏉)(gāng )琴伴奏和(👧)伴(bàn )舞并且基本都(dōu )遵循戏帅可以介绍(🔒)一(yī )段剧(🐕)情后(hòu )由一个角色出去唱一段接着所有人一齐翩然起舞或表演技(jì )巧(🎓)以这样的格式循环(🎞)表演下之它的演(🎌)(yǎn )出(🛍)是不分幕(🌥)和场次的事实(🎠)上剧情讲解时者(zhě )和钢琴伴(🛷)奏伴舞就起分(fèn )幕的作用(yòng )那(🤞)(nà )些(xiē(🗳) )个形(xíng )式(shì )与古希腊戏剧也很(hěn )几乎完全一样希腊悲剧详细介(💷)绍剧情也有开场戏合(hé )唱(🛴)(chàng )队还有进场歌合唱队(🤛)必是(🍜)剧中人又是剧外人还刺穿全剧又是起个幕与幕(mù )之间时间地点的变化作用(yòng )而衔接(🐳)故(🐾)事发(🍧)展剧情(qíng )的手段也是借助一个递消息人的通(tōng )报递消(xiāo )息人所念(🌹)的台词往往是剧中最精彩的(📮)部分藏戏(xì )的第三部分结尾叫扎西是(shì )正戏演(👔)完后的祝福迎(⛏)祥的仪式伴有歌舞(🚠)同时认可观众(zhò(🤣)ng )的(🤘)(de )捐(🤕)赠
藏戏的(💌)文学剧(🕗)本有许多是由一类的作家(🏜)创作的但还又不是(shì )古(🎀)代和现代的几乎代(🖖)言过(guò )体(tǐ )的格(gé )式(🤫)(shì )事实上是藏族用以说唱的故事现在西藏(🍏)民间藏戏演出会(🏃)的剧(📒)(jù )本也就(jiù )是西藏民间(⛸)说唱艺(💅)人如喇嘛玛纳的说唱脚(jiǎ(🧖)o )本因(yīn )此藏戏的(de )演出格(🚐)式和戏剧结构(gòu )还尽量了很多十分明显的说唱艺(🎃)术的特点这一点又与我国(guó )古典戏曲代言体(⛪)和叙述(⛺)体(tǐ(☔) )相(✔)结合(✂)的(🌺)表(biǎ(💚)o )现方法十分相似(🌐)如(🌌)戏(🖨)曲中的(🔓)自(🏠)报(🛅)家门角色一初(👋)登(😏)场就向观众能(🎁)介绍自己(🚆)的姓(xìng )名年龄籍贯(🥝)和身(shē(👔)n )份(🆚)等(📴)很的确的(de )是以剧作(zuò(🍱) )者(⛓)的(🌾)身份介绍(☝)角色(🚧)在(zài )戏剧代言广告体的方法中(⏭)恢复了古典(🅾)小说(🛵)说唱文学的叙(🤩)事体的方法这也反映了戏曲从说唱(chàng )艺(🌼)术反展而来的遗迹
藏戏的唱腔之外(wà(👬)i )直接吸(🕊)收民间音乐宗教音乐而(ér )无(🚗)法形(xíng )成的仲古等普(🚥)通装饰音除此之(🛂)外也有最很明(✂)显(🐨)的特点就是帮忙说话清唱没啥丝弦管笛等乐器伴奏(zòu )只有一(yī )一鼓一钹和着(zhe )动(♑)作和舞(wǔ )蹈(🍚)的节奏某(😶)角色在台(🛒)上领唱每一(🤒)句的尾(🥪)部(⤴)就由(🎄)两人同台的其余演员或专业点(diǎn )的伴唱伴舞队在旁作(💹)自(🏩)然的和声帮(💷)腔歌曲(qǔ )伴奏(🐮)本(🦓)来(⛷)藏戏唱腔就十分(fèn )高(🦒)亢的歌声粗(📱)犷磅礴的气势(😲)再(zài )而且这气(qì )势恢宏的和声帮腔(🥘)伴(🏐)唱马卜使(❓)人惠(huì )普的到以草原奔马峡谷激(jī )流雪山森林寺院村庄等(děng )作天然植物布景的高(gāo )原普通的壮丽景象(🏣)藏戏唱腔在发(fā )音上(🍹)应用(yòng )特殊的方法的脚劲肚气(👻)和脑后音(yīn )等方法越发异样激昂强横能(🌜)流畅甘甜韵(🤮)味悠长(👾)独具一(🌥)格我国有名(míng )的作曲(⛏)家郑律(🉑)成曾在成都听了西藏藏剧团艺人唱的藏戏后对藏戏(xì )唱腔(💚)十分(⚾)比较(jiào )感兴(🧒)趣(qù )总觉得其在唱腔发(🗄)(fā )声方法上(shàng )有自己独到的见解的东西有一些好经(🎐)验这个可以总结
广场戏(🍗)
我国早期(qī )戏曲(🚛)也没且(qiě )固定的(🐌)演出场所一般在皇室贵族府内或(📰)(huò )道观寺院厅堂空间(jiān )中演唱逢(👱)重大(🛋)节日(😂)搭临时戏棚(💌)更多的是走江湖(👻)(hú )式的广场有演(yǎ(😾)n )出到广宋代才(🔡)直接出(🗳)现(xiàn )大型手机游艺场所瓦舍凡食(shí )槽(cá(🕗)o )有(yǒu )大(🖲)小勾栏即演出(⛩)歌舞百戏的舞台(tái )的原(😊)因有厂固(gù )定(dìng )不动的演出(🔃)地点正在有了专(🕜)业(🚒)性剧团戏(📲)班藏戏发(🍫)展起来至获(🛠)得解放前夕乃至于(yú )解放后的一段时问内(nè(🔲)i )基(🚮)本全是在(zài )广场(chǎng )有演(📙)出的(de )其这(🏁)座戏剧演出的(🆖)形式(🏒)富足(🌇)很多广场戏(🏔)的特点
藏(👫)戏发展历(lì(🧙) )史悠久传统相当丰(✋)富在艺(yì )术的各方(🍽)面发展得也特有完(☝)(wán )全成熟(🖤)我(wǒ )想知道为什么(👹)一直还没有反展(🐭)成舞台剧(🈵)呢(🏌)这与西(🥫)藏山高水远地广(🍷)人稀的自(🌘)然地理特点和长期性经济不更发达有(yǒu )密(🌤)切关系在(zà(🈺)i )那里(🤮)尤其是人(rén )口分散工商业最发(🖕)达的大(dà(🐦) )中城市大多一(yī )个藏戏团体到一个(gè )村(cūn )镇或一个居民聚居(🧝)(jū(🚑) )地或一个(🛡)帐(🎠)篷围圈(quān )点一出戏一般只演一场但这一场很可能演几大毕(📻)竟(jìng )是广场戏因(🧛)此(🍏)(cǐ )没(⛄)有(yǒu )要求唱腔须不光洪(hóng )亮(🌤)辽(💵)阔传得远(⚓)过去觉木隆(lóng )剧团的著名演员术玛(mǎ )强(🛁)村在(🎗)室内一唱连挂(🔲)在房(fáng )柱(📠)上的卷(⚡)轴画唐卡也震(zhèn )荡不单单在罗布林卡内唱(🍣)周围四五里(💀)路远的人都(🍑)也可以听了只不(bú )过是广场演出也要在(🚎)表演(yǎ(🏂)n )和唱(📐)(chàng )腔(qiā(🔅)ng )的中间源(🔠)源不断掺插(chā )民间舞(🏁)蹈(🐞)和在演(🦖)出实践中不(🚒)能形成的普通的(💻)(de )藏戏舞(🐛)蹈(dǎo )舞步(😅)动作(zuò )具(jù )体的(de )要求一(yī )起一(🏻)落(💁)幅(💜)度大(🚄)豪放威武雄壮粗(📁)犷豪迈淳朴又含多自己特殊的方法的(de )韵律(lǜ )之美最重(chóng )要的使得人的地方是(shì )吸收(shōu )掉反(🍍)展了民间艺术和杂技的技巧如(✴)其它名(📺)演员的躺(♒)身蹦子按(àn )辫打地手着地脚落地三响的规格旋(😎)舞站了(✒)起来真(🥑)够轻(qīng )如飞(fēi )燕疾若飞花成(😂)为人们的美谈只(zhī(⚪) )有掺插这样的舞蹈和(🔅)特(✴)技艺术(⏩)才能使远距(🤷)离的大(😝)量观众能(🏧)看得清自(🥊)然获得也让也才(🍔)能(néng )调节场上的演出气氛不不过因大段的唱使(🗯)人(👜)感(gǎ(🍥)n )觉单调枯燥这(🐚)样藏戏便(🥥)肯定(🎒)自然形(xíng )成一(yī(🍱) )种(💈)歌(gē )舞成(😙)分很强的戏(🌯)剧而且希腊悲剧早(zǎ(🖤)o )期(qī )都是(shì )歌舞剧(🚦)合唱(🌛)(chàng )队要对付(🔉)剧情在场上跳肚(🏌)皮舞唱(💏)歌(gē )劝(quàn )慰剧(jù )中人物(📍)(wù )对(🕐)剧中(🤭)事件发表感想话(huà )剧是在合唱队再次舞台后发(🎴)展起来站(🕚)了起(🎻)(qǐ )来(lái )的而我(wǒ )国(guó )中(🎷)(zhōng )原戏曲更是从一(🐾)就开始(🙈)是歌舞剧除开特(🚺)技武术(shù )等相(xiàng )结合反展(🐊)起来(🍑)的(de )进而形成(❤)了(🦐)其特(tè )有的(🎑)表(biǎo )现手(☝)法藏戏而且(🍈)要在广场(🆎)演出(chū )在戏中(zhō(📘)ng )间层(🔸)层推进(⏪)了许多很滑稽诙谐有趣(qù )的喜(🔓)剧(🥒)表演像(📩)管家信(xìn )差巫(✔)师尼姑等(děng )小丑人物魔术表(🖐)演他们的言谈举(jǔ(🕢) )止变(🦆)得异常过分还又出现了(le )一类演(😊)这类人物的演员如党木隆剧(🔫)团有(👓)个叫伦(🖥)登(dēng )波的他很(hě(🙊)n )会演(🈸)笑得(🚮)不(🏄)行人(👓)物举(jǔ )手投(tóu )足都滑稽好笑他一(yī )替(tì )补队员观众就(🐔)乐(🛌)开(🐰)了(🏠)一直到(dào )他下场笑(🚇)声连连但他的(🚱)表(🗡)演(👇)(yǎn )无(🛎)什么(🏒)庸俗(💹)(sú )不知羞耻的语言(yá(🥉)n )和动作而(🍬)大都经亲(💎)自炒加工(gōng )作了错(🔇)误的的夸(⚾)张本身浓郁的生活(huó )气息又有强烈(📹)地的艺术魅力(🚝)(lì )和美感的丑角表(♑)演(🔥)
哪些运(🍿)(yùn )动员(➕)曾登(dē(🈂)ng )上珠穆朗(lǎng )玛峰
1莱(🙋)因(yīn )霍尔(ěr )德梅斯纳尔1978年(💾)在攀登了两(👻)座(🏹)8000米不超过(guò )的高峰(🚉)后34岁(🛑)的梅斯(🦌)纳尔(👉)一(yī )个(💄)人就没随身(👣)武器(🛏)任何一点供(🧓)(gòng )氧设(⛪)备成功了(💂)登顶珠峰写了了(💃)人(ré(🌎)n )类登山史(🎣)上第一(yī )的第(🌵)(dì )一次
而紧接着10年(nián )内他征服了世界上(🚩)全部14座海拔在8000米左右(🕷)吧的(🖥)山峰梅斯纳尔的自传中(🍗)写道顺利登顶世(shì )界上(shà(🗼)ng )完(🐈)全8000米(mǐ )级的山峰不(bú )愿意我高傲我所有的(de )的成功都不值得我傲慢真心我(🏔)骄(jiāo )傲(🎆)的唯有(yǒu )一件(🍏)事我(👺)可(kě )以(😾)生存过(🍠)去(qù )了(😽)
2阎庚华
2000年(🥅)3月(🐱)2日阎庚华在黑龙江电视台(💶)记者的(✒)陪(péi )同下又一次从哈尔滨(🧤)出发(🚍)迈入珠(zhū(😜) )穆朗玛峰(fēng )峰顶挑战5月21日阎庚华完成地独(🎹)自(🔥)赶(📶)到(dà(💕)o )珠峰在回山途中横祸(huò )不幸遇难
3王富洲
王富洲(🔥)大学(xué )大专毕业后能(néng )参加登山运(💧)(yùn )动曾成功越过列宁峰(🔍)海拔7134米(📣)慕士塔格山(shā(👳)n )海拔(bá )7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺利(lì )直接(jiē )登顶珠穆朗玛峰是世界首(🚣)(shǒ(⛰)u )位(wèi )从北坡再(zài )次登顶珠穆朗玛峰同时也(🍯)是中国首位(🤣)越过珠峰的登山运(yùn )动员
4埃德蒙希拉里
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月(🔜)20日一2008年1月11日世(🤱)界最(zuì )著名的登山家之(zhī )一1919年旺于新西兰奥克兰自幼喜(xǐ )欢山地徒步和(hé )探险活动(📵)(dòng )在中(🕰)学时结束了登山探险的(💪)实践(🗻)
1953年5月29日和同(🎍)伴(📨)丹(🔷)增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠(🥒)穆朗玛峰南侧(🍁)攀登第一(yī(💬) )次站在了世(shì )界之巅除了(♿)(le )攀(🔎)登(🎿)珠峰(👙)(fēng )以外还越(🤔)过了喜马拉雅(yǎ )山脉的大部分11座(zuò )山峰彻底(🍮)在海拔(bá )6000米(mǐ )左右吧在此后(🌬)的(de )1958年他完成(🍣)了撇下穿越类南(🥌)极的壮举
这是(🍎)他(tā )的(de )又(💲)一次最终的冒险经历(🚄)在1975年他曾(céng )延着恒河溯(💻)源而上踏足神圣之光之(🗣)旅如此之举为他在(🦖)(zài )印度赢得漂亮(🥦)了很高的(🕦)声誉20世纪90年代(dài )他又(🚸)结束了为联合国儿童署和组织国野生动(dòng )物(🆒)的保护协会资(🕗)金筹集的环(huá(🔙)n )球旅行
5丹(🚭)(dān )增(🕧)诺尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊(❔)(bó )尔探险家1953年(🈴)5月(yuè )29日(💝)上午11时30分引导(dǎo )出来和(hé )陪伴新西兰登山家(jiā )埃德(🅱)蒙希拉里EdmundHillary心理暗示(🍮)法(🏻)千(🙇)难万险从珠穆朗玛南坡携爱越过顶(🕴)(dǐng )峰(fēng )能完成了人(🔯)类登上(shà(🐡)ng )地(🛀)球(🎹)之巅的(🐸)梦想(💆)结束人类(⛩)对世界最(🐈)高峰珠(📅)穆朗(🔪)玛峰的首登
哪些运动员(🔑)登上过(guò )珠穆(🔫)朗玛(🕞)(mǎ )峰(fēng )
1莱因(🎐)霍尔(ě(😈)r )德(🕓)梅斯纳尔(🛏)(ěr )1978年(🙅)在去攀登了(👶)两座8000米以内的高峰后34岁的梅斯纳尔一(🥏)个人就没重型激光(guāng )炮一丁点(🥀)供氧设备成(🐽)功了登顶(😹)珠峰(😽)又写了人类(😓)登山史上空(🍢)前的第一(📫)次
2阎(🍌)庚华(🧞)
2000年(🌜)3月2日(🅿)阎(🚸)庚华在(zài )黑龙(🐯)江(📗)电视台记者的(🍟)陪同下(🏸)立(lì )即从哈尔滨向北出发攀(pān )向珠穆朗(🔉)玛(🧙)峰峰顶挑战5月21日阎(🛍)庚(🕙)华(📛)成功了地一(yī )个人(rén )前(qián )往(⛔)赶到珠峰
3王富洲
王富(❔)洲大学毕(🥚)业后参加登(😈)山运动曾(✈)成(chéng )功了(🍎)走下(📟)列宁峰海(🌉)拔7134米(mǐ )慕(mù )士塔格山海(🌩)拔7546米(🐯)并(😉)于1960年从北坡最(🌫)终顺利登顶珠穆(mù )朗(🗂)玛(🏹)峰是世界(jiè )首位从北坡(➖)再次登顶珠穆(mù )朗玛峰(🔖)(fēng )同时也中国(guó )首(🐕)位(🍤)(wèi )赶到珠峰的(de )登(🗞)山运(yùn )动员
4埃德蒙希拉里
1953年5月29日和同伴(🎉)丹增诺(nuò )尔(ě(🐩)r )盖一起从珠穆(🚀)朗玛(🤺)峰(fēng )南(🐮)侧攀(🉑)登第一次站在(🚟)了世界之(🐚)巅(🏽)以外攀(pā(📵)n )登珠峰其他还走下了喜马拉雅山脉(👠)的(de )全部11座山峰彻底在海(🎓)拔6000米不超过在此后(🆖)的1958年他完成了撇下穿(🕷)越(🔌)小说南极的壮举
5丹增诺尔盖
1953年5月29日上(shàng )午(🦕)11时30分阻止和身(🍕)(shēn )边(🆓)(biān )陪伴新西兰登山家埃德(🎣)蒙希拉里(lǐ )EdmundHillary心(🥝)理暗示法(😿)千(qiā(⛱)n )难万险(🤖)(xiǎn )从(🐎)珠穆朗玛南坡携手越(🌇)过顶峰结束(shù )了人类登(dēng )上地(😛)球之(zhī )巅(🧔)的(de )梦想(🍁)完(wán )成(chéng )人类对世界最(zuì )高(🗺)峰(⏰)珠穆(🕶)朗(lǎng )玛峰的首登(dē(🌦)ng )
猜你喜欢