请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🤢)分享一下你(🕎)(nǐ )最爱的(♓)十部电影

导演陆川

中(👃)国牛(niú )叉的电影也少的诸如(🤙)这部寻(xún )枪

这(🥓)部(bù )陆川(🎧)导演的(de )气氛神(🏴)秘的影(🗒)片是因(♈)为(💊)姜文的精湛(🥅)演技(✒)而(ér )增色一些

影(🔌)(yǐng )片开头直率地(✝)(dì )的向(xiàng )我们影像(🗃)展示了警察(👧)马山姜文饰因(🚻)丢(diū )枪而又(♑)开始了(🐢)(le )一段寻枪(💼)之旅(lǚ(🐋) )凛冽(liè )的剪(jiǎn )辑迅速地(🏮)(dì )带你(nǐ )直接(jiē )进(♎)入一个中年男子因丢枪而沉(💕)浸的焦(🚏)躁与(🐴)臆(👹)想之中

姜(jiāng )文曾说其(🏁)实(shí )人生最(zuì )根(⏮)(gēn )本(⤴)的应该是(🏖)在寻找

影片(🖕)中马山自始(🚧)至(❎)终的在(zà(📿)i )这里有着那(nà )把内(nèi )带(📋)信念意义的配枪而(🎿)生(shē(⏮)ng )活中我们(men )也一直在寻找我们(🎴)所信(🔥)念的(♍)东西

去寻(xún )找是(🦒)我们人生中的(🎵)一(👳)(yī(🏦) )个大命题(tí )

2公民凯恩(💫)1941年(🈂)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯(🏒)

1942年奥斯卡最佳剧(🧥)本

影片以20世(💱)纪(🥍)末叶美国新闻业巨头威廉朗道(👢)尔夫赫(🏝)斯特为原(🤐)型用新颖(➰)的艺术手法表现出了一(🌼)位报(🥓)业大王(💟)的(🈁)(de )一生

一(yī )个(gè )国家的(❇)传(😕)奇(🥩)(qí )一段国家(🍢)的历史却被浓缩成一个(💏)人(🧤)的奋斗史(🕟)

此(🉑)片从始至(❔)终一(yī )直在探寻着凯(🚁)恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结(⛰)果谁也(👀)(yě )没有(🗻)想到这个被所有人狐疑哪怕(✊)调查探查的(de )所有人都感觉背后(hòu )封印着众(😉)(zhòng )大机密的玫瑰花蕾之后更是(🎥)他儿时的滑雪橇(⛵)

这(zhè )是对(🐞)那些一直在努(🕧)力再(🌐)努力调查的人而言简直那就是一(yī(🏰) )个笑话(😱)而对(duì )此(🤚)凯恩(ēn )对于这(📗)但是他因太(🥠)早(zǎo )远远(🍠)离开童(tóng )年而(🎴)对童年单(🤠)(dān )纯无邪美好(🤱)生活(huó )的(🍚)(de )怀(🛒)念就这么简(🥎)单(dā(😟)n )

3后窗1954年豆瓣(👞)84分

导演阿尔弗雷德希(xī )区(🥦)柯克

后窗(chuāng )在美国出名评分网(🍹)IMDb上(🚌)是更高的(🕧)一部(bù )希(🍯)区柯克电影

希区柯(♌)(kē )克的成功之处就(jiù )取(⏲)(qǔ )决于人他讲童话故事的方(😨)法他应(🍴)该不会(👉)去可以制造未知(🌪)的(🚻)悬念而是让观众看见了悬(🥉)念然后把(✏)情绪紧张

当女(nǚ )友解(💭)决主(⚫)人公进行(háng )到案件前去嫌(🚉)疑(🉑)人家一探究(jiū )竟时导(dǎ(🐩)o )演是从主人公的视角(💡)让(🌂)我(wǒ )们(men )看见女友和(🏾)(hé(🎌) )嫌疑人的三人袭(🕋)击在嫌疑人离(🉑)家很远越来(🙈)越大近时我们(men )也(yě )结(jié )束感(gǎn )觉道(dào )越(🔬)来越大不安(ān )

说起来这(🌠)部电影立时会华(😠)硕(😹)到(⚪)人(rén )性的一面偷窥(kuī )

从正在到(dào )结尾主人公(🚚)实际(jì )暗中偷窥这样的一个(gè )终致(🈯)(zhì )分析出(❣)了一(🚂)个杀(shā )妻分尸的案件希区柯(♏)(kē )克成功了将(🦊)我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但(dàn )这勾引与(yǔ )被窥来讲(🍅)也是(🤠)发生(🐽)了什么在你我身上的(de )事当(dāng )你偷(tōu )窥别人(rén )的时候也许你也曾被(⏺)那样(🈺)偷窥过希区(🚓)柯克在到最后(🌐)给我(wǒ )们留下来了一个更为可(kě )怕地的东西(📁)就是如影(yǐng )随行的窥视的(🦁)眼(yǎ(👝)n )睛(jīng )

4铁皮(🐘)鼓(gǔ )1979年豆瓣(bàn )83分

导演福尔克施隆(🛍)多夫(🐹)

这是一部透着恶(🎉)趣味的(🐁)电影情(🕵)节妙趣横生但又一字(😽)一(yī )字难懂(🥁)过多的隐喻根本无(🛣)(wú )法一笔带(😹)过(guò )

一部现(xiàn )实中(😴)蕴(🗿)满奇幻色彩的影(🌲)片

一个神奇无比(bǐ )的孩子可以有意(🏈)识的(🛺)控(💕)制(zhì )自己的(✉)成长(🚦)他反(fǎn )抗身边亲人的(de )所作(⏬)所(suǒ )为

除此(👝)之(💎)外痛苦(📷)压抑的人物关系及环境外(🚤)导演毫不大胆(dǎn )直白的去拍摄(⏹)拍(🙋)摄每一(🔢)(yī )个镜头(tó(🔞)u )可以展(🌃)示了特珠年代的人间百态

奥斯(sī )卡走过(🍎)了一(🕟)条太过漫长(✖)(zhǎng )的成长(zhǎ(💋)ng )之路(🤶)影(yǐ(⬆)ng )片(🍤)(piàn )中有着(🍍)对会造(💀)成(chéng )二(🌡)战悲剧(jù(🕷) )的(de )时代性(🌹)与民(😑)族性的深沉思考(💓)

影(🧕)片的(de )最后奥斯(sī )卡驾着(😙)火(🏷)车(chē )徐徐地向新生活飞奔而去(🥦)祖母(🧣)(mǔ )和(👜)影片正在一样依(🏒)旧是坐在那片生(🛂)命起(🚍)源(👙)的土地(dì )上时光荏苒世事变迁唯(wéi )有生(✳)命还(🥀)会一代(🔆)一(yī )代地继续延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡(🖊)堂泡(🐉)泡澡是(⏹)老北京的一大特(💊)(tè )色风俗

洗(❓)澡(zǎo )虽(🥖)然是男人戏无论洗(xǐ(🥟) )澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈(🔅)蝈的老头(👈)们(men )那就那充满儿化音的口腔都流露出北(běi )京市井(🚯)的温情

一(yī )辈(🌂)子可以经(🏾)营澡堂的老刘(🕋)早年无子(zǐ )女两(🤒)个儿子一个离家很远多年一个因智商边缘送回身边

所有的(de )故事反映了一个现(🎒)代化的问题传统和现(xiàn )代(✡)之(🚢)间(jiān )的很不搭而(🐤)导演选(🧤)择类型澡堂(táng )这一个独(🚟)具传统(🌌)民(mín )俗活(huó(🎀) )动意义的场所展开攻击故事更是将现代化态(🥖)度(🧑)得别(👼)有深(shēn )意

爸爸说他(🚟)们要去很(📬)遥(🍼)远(🐖)的地(🗾)方洗澡啊(🥧)圣湖的水不(📣)单都能(néng )够洗涤身体不过(🤼)(guò )还能(🗒)够洗涤(🥋)心灵澡(zǎo )堂(táng )子里放得满满(🎺)的(de )全是的一池子水蓝(🛁)蓝的老牌子上几个大(dà )字(⚪)四个大字上(☝)善若水(🚂)

上善是水水不光能洗净(💙)人的身体还(🚛)能够洗干净(⛵)(jìng )人(🦏)的灵魂(hún )

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜(jiā(🙎)ng )文

这是一个全(🛥)(quán )是饱含符号的(🤱)故事

姜文沉寂七(♎)年之后的又(yòu )一力作由四个饱含魔(💙)幻(🍘)现实主义(yì )风格的小(xiǎo )故(🗝)(gù )事横列(☕)(liè )分(⏺)(fèn )为了(🍺)疯(🉑)恋枪梦四个部分

姜文说反正是一个故事没(méi )有四个(👨)是(👅)他(tā )们说有四个你再仔细看看也就只能一个不(bú )过(🧠)就一个男的和一个(🛸)女(🍞)的(🧜)

这(🗞)部外壳(🏉)娱乐表(⛳)面看来政治的的(🎛)电(🛒)影是对(🌛)那(🤯)一个时代的反(fǎ(✈)n )思值(zhí )得玩(😾)味非线(🌛)性的叙(💭)事手法蕴满了(🎎)对(duì )人之欲望(🏺)的神秘描绘每个人物都系统设置的离(🤞)奇超现实(😲)主义

小提示的是这也许(xǔ )并非一部(📪)看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只不过是需要沉下(xià(🦓) )心(🤼)来一边特(💉)殊味道(👇)(dào )着影片的(🎮)独(💽)(dú )有一边发掘(🛺)着影片(🖊)的(🏇)内涵荒诞(dàn )的年代无(👇)论怎(zěn )样(🏷)严肃酷杀太阳(yáng )仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(👚)

导演亚历桑德罗冈萨雷(📗)斯(🌀)伊纳(💴)里图

鸟(🚙)人是一部在电影语(yǔ )言的应用上几(👄)乎(💻)近乎完美的制(zhì(⬇) )作精美(mě(🏫)i )的(de )好莱坞电影

一个这般(bān )狂暴痴迷于鸟(🈹)的(🔇)人对(duì )人的生(🤴)活还没有一点兴趣甚(shèn )至还到最后形态心理都开始(🧡)(shǐ )趋向于鸟的人这到底是是一(😜)个什么呢样的人

导(🚇)演艾伦帕(🥗)克按照时(🦕)空相互纠缠的对(duì(⛱) )比手法继续讲述了(👽)一个想像鸟儿一样飞翔的(😀)少年的(de )故事

在(☔)(zà(➖)i )故事最后巴蒂在艾尔的怀(😩)(huái )里终于(🎁)回话(🚕)(huà )了他如同彻底蜕变(biàn )般回(huí )到自(zì )己有过的(de )模样倒是从来是(✒)没有(yǒu )经历过战争(zhēng )没(😵)有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正是(shì )我这样的话将人(♋)物露骨(🍫)化(🔑)去具体阐(chǎn )述(🌆)了现实对人的残(🌛)忍剥夺而吸(🗾)引我的也恰好这种被过分(🐺)化(huà(🏞) )的鸟人形(✔)象(xià(😿)ng )在他身(shē(🏦)n )上看(🕤)(kàn )的到对自由的追求和思(🦒)维

8法国中尉的(🙋)女人1981年豆(🥕)(dò(🔢)u )瓣79分

导演卡雷(🏗)尔赖兹(zī )

法(🌮)国(🍋)中尉的女人这部影(👚)(yǐng )片一类英(yī(🥡)ng )国的民族(🧕)文化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过它是(shì )改编而成自英国文(🏎)学名著(👅)还而(ér )且它崇(⚽)尚人物的刻画(💩)认(👎)可长镜头的运用特别是过去时空其构图颇具油画风格

片中除开爱情这一传统的主(🏞)题(💹)本片(⏲)中最新(xīn )颖的那就是(😈)要如何将(jiāng )戏(🕔)中戏这样的一个结构(gòu )很好的把握在(zài )电影(🔮)中的(de )

影片将两(liǎ(♋)ng )个时代(🛹)两个不同的爱情故事放到(dào )一起诉说过去时(🎛)(shí )空(kōng )中的(de )萨拉与查尔斯的爱情(qíng )故事现在(🚙)(zài )时(🚭)空(kō(😄)ng )的安娜(🈺)与(yǔ )麦克(🗡)的故事

两个(🏆)时空的反差极(🚧)有个性时(🧜)代的讽刺

一个(👼)生在(zài )维多利亚那样的用思想(♒)枷锁自由(♓)的时代(dài )里彷徨(🗣)无助而坚毅是为爱(à(🏽)i )情你选了(🤱)反抗(kàng )另一个(🧞)生在自由陛下万(🕙)岁的(de )现代却结果不能想挣脱世俗的链条你选了一片平静的(de )选择逃避

现(xià(😰)n )在(👭)看(kàn )样子这种对(😂)现(🎞)世生活的(🍠)反思依(💦)然本(🥓)身深刻(🍦)地时代意义(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼

真相与(yǔ )幻想之间的界限是什么感官(〽)是否需要能好处我们不认识(💛)世(💣)界(jiè )

安东尼奥尼(ní(➕) )曾说在放大这部影片(😭)中我则一点也没(⏹)去表(biǎ(🍇)o )现出来这个(gè )主题这是相(xiàng )当(dāng )的确的而(ér )我表述(🍧)的是另外的人物(🚐)和(🚃)现实之间的直(🐿)接联系现(⛴)实事件(📓)是死死地地(🚟)不断地着人物而(ér )必然(rán )的

一位(🎊)发自内心的(de )热爱(ài )拍(👨)照的摄影师突然一(🤳)(yī )天在公园(🙂)抓拍到了一穿越(🔔)系(xì )列(🤛)照片在经不断地放(🎎)大后莫名其(qí(⚫) )妙才发(fā )现那些照(🌼)片里刻意隐藏了(🚩)一起凶杀案(àn )然(🚇)而还没有人不愿(yuàn )意完全相信他的(de )推测(🦂)

导演(🤴)将社会(huì(🙏) )坏境与人物(wù )内心(🎗)纠(jiū )缠(🔃)交织(☕)起来去思考了(🍁)一(💈)个真(zhēn )相与虚(🔆)幻的(de )故(gù )事即使(shǐ(🛫) )发(🗻)现自己真相也未必会能可以证明什么

影片结(jié )尾处(📗)主人(🚱)公和一(🥙)(yī )群很奇怪的年轻人(🌐)挂上不必然(rán )的虚(🚍)拟网球在一番未果之前主人(rén )公(gōng )也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(📮)空

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分(🌐)

导演新藤(téng )兼人

裸岛(🏑)是新藤兼人20世纪(🍻)60年代创(👄)(chuà(⏯)ng )作(zuò )的一(yī )部影片(piàn )正(🛒)值春(⛵)季二(èr )战结(🔏)束了后(hòu )日本的重(📸)建期

这(zhè )部没(méi )有(👽)(yǒ(👇)u )人(🛂)物对(🤰)白的电影(🔟)(yǐ(🙊)ng )对岛上艰难地环境的(🙀)描写主体形象了岛(🚓)上夫妇生存(cú(🖥)n )下来的艰难地即便有时候也(💯)会更加的无(🏿)奈阴郁(yù )和很厌烦但他(tā )们那就(🚶)只要能(néng )坚持(🤑)了下来

例如(rú )影片到最后女(🦑)人把(🐣)好不容易(😚)挑来的水彻(🕡)底洒了狂烈的扯掉自己种(🏜)的蔬(➿)菜然后把在地(😯)嚎(háo )啕而(é(🛣)r )到最后那就(🖕)从地上爬起来(🔲)再乱词着机械的工作为了生存的(🛵)(de )而又不得不做的(de )劳(♒)动这就更加运用对(👷)比了他们对(♌)生的渴求和忍耐的(de )精神

一个简简单单的故事却非常好的(👭)反映(👼)了二战后60年(🦃)代的日(rì )本社(🦊)会情况以及(👴)日本大(💰)和民(🌵)族的心态(tài )