藏戏的特色是什么剧情简介
藏(♉)戏的特色是(🐼)什么
藏戏的特点(diǎ(🌿)n )
面具戏
藏戏的面具戏(⏩)形态(tài )与古希(🅾)腊戏剧十(🎉)分(fèn )有(yǒ(⛪)u )几分相似(🗾)
世界文明刚又出现奇葩之时古(gǔ )希(xī )腊的戏剧体(tǐ )裁偏文(🤝)科类艺术形式在(zài )雅典诞生了(🌓)那(nà )时在(zài )露大剧(🔇)场演出(🤩)剧中男(🚪)女(🤬)人物各有定型的面(🧒)具演(🏴)员完全(🤐)是男的女角和合唱队都由男演员饰演过演员用面具罩(💺)着所有的头(tóu )面(miàn )具的嘴部还(😫)藏着一只扩音的铜(🏊)(tó(🈁)ng )器而巨古希(⛳)腊时代舞台演出(chū )是宗教仪式的一个组(😾)成部分特别是希腊悲剧仍然类似宗(zōng )教色彩(〽)内(nèi )容(🎐)题材(🌋)多采自歌颂酒神和荷马(mǎ )史诗(📎)中的(🗒)神话与英雄(⏫)的传说我(🥟)国(🚪)早期(qī(🏋) )的戏曲(⛪)追溯其起(qǐ(🎚) )源也从(cóng )祭神仪式正在的远古的巫觋(😠)稍微有点像后代的跳神(🙍)以歌舞来娱神(💔)祛灾求(🐘)平安祝告丰收以后出(👽)现(🖌)了一类以歌舞技艺娱人的俳优如优(yōu )孟优旃像(xiàng )汉代的(de )东海黄公(🌆)会(huì )出现(💲)白虎演员(㊗)是上戴老虎(💳)面具表演的当(🔺)(dāng )时戴面具(jù )音乐会(🛷)的称做象人唐代的大面戏是专(🕴)门带(🔶)上面具音乐会的(👇)一(yī )种戏(🐶)(xì )剧(🥔)(jù )形(xíng )式(shì )兰陵王(wáng )应(🤮)该是(🔺)著名(🖐)的一出大面戏唐代(dài )的这(zhè )种乐舞曾被(🆙)当时(🎂)日本(💌)的遣唐(🔦)使去(🎈)学(xué(😧) )习了去(🐺)流传(🦎)(chuán )下来一(🤱)千数百年到(dào )现在有一部分能演出戴面具表(🤬)演(yǎn )对观众去欣赏(🏍)戏(⌚)剧艺术是有(yǒu )伤(shāng )害到(🦓)的想罢到宋元戏曲时(🥥)脸部的化妆艺术发展起(🐤)来(🌴)了到(📑)明清化妆艺术进一步反展自然形(⬜)成了(⛔)脸(🚿)谱艺术而藏戏的(💌)面(👔)具虽(🏣)然一开始(🙊)都是(🗼)充斥宗教哑剧性(🗞)舞蹈仪(yí )式羌姆(mǔ )藏戏早期的演(yǎn )员也是男(🌒)的(📲)有了面(🎾)(miàn )具也(🤖)便于掌握(🌍)(wò(😳) )男演员什(shí )么(🌜)角色(🗾)女角像党(🎽)木隆(🕜)这(zhè(🐑) )样(😑)的风(🖲)疹(🧞)疙瘩(🏨)而发展中得比(🐓)较(⏭)充分(fèn )的藏戏团确实早(zǎo )就有了女演员哪(🛵)怕(🈵)又出(chū )现(xiàn )了女明星(xīng )但等(🌷)到1960年民主改革前在一年(nián )一度的(🌸)雪顿节只准男(🚜)(nán )演员进罗布林卡给达赖演藏戏(🥌)再则藏戏的面(miàn )具(jù )也(yě )早就发展(🤸)了即也(yě(🏌) )不是你是什么演员都带上面具(🌤)其(👩)主(🔉)要注(🔡)意角色反倒不戴像诺桑王(⛱)子帅(⛅)的王子(🎓)(zǐ )与仙女云卓拉姆就化妆不(bú )成俊(🕷)俏红润饱满的脸谱来表(🌞)演有点(diǎn )丑角也扑上指粑(bā )作白脸儿(ér )涂上锅灰成妖魔鬼怪的(de )黑花脸黑底中画(😝)上红(〰)(hóng )的嘴唇绿(lǜ )的眼窝再配上眼白和(hé )白长的獠(💔)牙其形象比什么(🏊)都(🍊)可(🥩)怕
浓烈的(🍺)宗(🌌)教色(sè )彩
从思想活动的思想内容上(🆔)说藏戏受宗教影响(xiǎng )较深它的传统剧目中既有反映西藏本土宗教巫笨的(💾)神灵和(🐛)祭仪的(de )内容(🎯)又有佛(🦑)教的人物和演义故事著名(⛽)的(💤)八大悠久的传统藏戏有的(de )本(🛡)身(shēn )那是佛教典(diǎn )故如智(✌)美更(gèng )登(dēng )它(🌳)出(🕰)自于藏(🤽)译经藏方(fāng )等(děng )部太子须(💦)(xū(🌀) )大努经是参照释迦牟尼所遗(⏮)弟子讲的一个故事改写而成(chéng )有的是从佛本生故事(shì )发展而来如诺桑王子故事依(yī )附于上级主管部门释(🔑)迦牟尼本生事迹的(✉)藏(🧜)译经藏订珠尔(ě(🈵)r )百(🥛)世如意藤六(🚄)十四品诺(🍣)桑明言17世(🎒)纪末至18世纪初被人称做定钦疯子(zǐ )的后(🐩)藏俗官(👂)次仁旺堆将前人和各地民间戏班编(🍝)述(shù )得比(📹)较比较古(gǔ(👲) )奥的诺桑(🏖)故事重新创作而成(🏚)再如(🥩)白(⛔)(bái )玛(🐺)文巴编(🚌)演的是莲花(⤵)生佛(fó(🃏) )的本生故事有的是由高僧活(huó )佛依据民间故事改(🕳)遍疾(💀)飞的(🌅)如(rú )顿月顿珠它(tā(🈶) )是五世班禅洛桑(🖇)益西因见(🖖)到社会上(🚼)有人不讲佛法和宗教界有人不守戒律的(🐼)现象将民间故事尼玛维色与达娃维(🏜)色(🔂)编译程序成的藏戏(🚕)另(🍯)如卓(zhuó )娃(🎍)桑姆据传由五世达赖派(🐓)往门隅地区的中心门达旺(💶)持(📸)掌(💁)政教(jiāo )大权(🚭)的门巴族(zú )喇嘛梅惹嘉措依(⏸)据门隅地区历史传说(shuō )曼扎岗(🈹)国卫格勒旺(🏈)布与王妃(🏭)卓娃桑姆的故(🈺)事改编(🔳)后(💁)而成当然另一个民(🈸)(mín )间故事剧苏(🗜)吉尼玛(💱)也(yě )语(yǔ )出这位(wèi )喇嘛之手同时(👎)还有一(yī )个两个特殊的方法的剧目一是历史人物剧文成公(👏)主它虽是依据历(🏷)史资(zī )料和民(🎠)间传(🚝)(chuán )说综(zōng )合(👗)编(🕹)创而成(chéng )的但其男主角(jiǎ(🧥)o )松赞干布完(wán )全是(shì )被(🗺)(bèi )当成藏(🍜)传佛(🤕)教的首(shǒu )位法王来朔(🙋)造的(de )颜(🍌)色(sè )渲染了不(⛱)少宗教色彩二是社会(🐉)现实生(🔂)(shēng )活剧朗(lǎng )萨雯蚌它是据江(🗼)孜娘(🔕)丕(🎴)归地方一(✡)(yī )个领主头人将一(❕)个农家女强娶到家而(🎰)又血腥镇压致死的真实故事编(biān )创(chuàng )而成的作者在创作时(shí )全部(bù )听(🔻)从人(rén )生就是缘起法的教义把农奴主与农奴之间的尖锐(🈷)刺(cì )耳的阶(jiē )级矛盾演绎出(🛴)来成了从出生(🏅)就具备佛性灵(🛐)根的(🦀)农家女朗萨(🛴)历尽乃至于磨(mó(👯) )难结果修炼拥有(💚)女菩萨的(🏫)故事(shì )其宗(zō(💞)ng )教(😓)色彩(🐚)出奇恐怖
仪式(shì )戏曲剧
藏戏的演出分为开场(chǎ(🗾)ng )上戏和结尾三部分开场叫温巴顿或甲鲁温巴出场亮(liàng )相人物有三(sān )种温巴(💈)渔夫或(🚧)猎人七人甲鲁领班二人拉(lā )姆(mǔ )仙女(nǚ(🍉) )七人(🎦)接着温(🕸)巴戴(dài )着面具(🌀)(jù )连唱带(😕)(dài )跳然后把甲鲁(💽)(lǔ )领着(zhe )一群仙女初登场歌舞权作能介绍演员解(jiě )释正戏的剧情召集来观(guā(🎸)n )众(😂)(zhòng )而且一开始(shǐ )也有祭祀藏戏戏神汤东杰布(🕙)的(📝)内容假如(rú )另(🧢)演(⛔)出甲鲁温巴(🌉)(bā )便在其中参插很(🏺)(hěn )多诙(🎚)谐(👏)有(❔)趣滑稽的短剧和杂艺(🗜)特(tè )技节(jiē )目(mù )是可以连演(yǎn )一天第二(😨)部分(fèn )正戏叫雄是通过戏(💓)师或第(dì(🍭) )一温巴第二温(wē(👮)n )巴等用连珠韵(yùn )白从旁(🎟)详细介(💩)绍来陆续(🥁)开展的故事情节(jiē )的详略(luè )和演(🔓)出时间的长短全由戏(xì(😟) )师掌握(wò )因为些大戏可连(lián )演(yǎn )二三天甚至还六七天(📂)(tiān )传统(❗)剧目一(yī )般都流(🥝)传上百年(🌛)甚至于(🥕)几(🕛)(jǐ )百(⏺)年大(dà )多数观(🍄)众都认(rèn )识戏中的(👘)(de )人物和故事他(🅾)(tā )们主要是怎么(me )欣赏唱腔舞蹈和特技(📻)等(🔰)情(qíng )节发展(🔂)由戏师(🈯)详细(🏀)介(🚍)绍剧(jù )中(🏇)的角色可(kě )专心(xīn )致致地吟腔弄调或表演(yǎn )绝技另外(wài )同(👥)台(💍)演唱演(🐮)员的帮腔(qiā(🕸)ng )伴舞戏中生(shēng )动小故事自能一种形象地充分展现在观众的眼前
很没兴趣有演(🎇)(yǎn )出正(🎑)戏时开场秀(🙄)(xiù(👷) )戏中的(🐠)演员不论一人(📛)分饰两角和(❔)不扮演的角色剧中(🔤)人(😳)物彻(👡)底初(🏿)次(🐸)出场围成半圈缓过(❎)气来(lái )自己(💊)表(🕉)演(🆔)时即抱(bào )拳现场表(💬)演(💃)剩下的时间就(🔥)参加钢(🏤)琴伴奏(🖇)和(📏)伴舞(wǔ )并(bìng )且(qiě )基本都遵循戏(xì )帅可以介绍一段剧情后(⏫)由一个角(jiǎo )色出去唱一段接着所有人一齐翩(🍸)然起舞或(huò )表(biǎo )演技巧(📒)以这样的(🎀)格(gé )式循环表(biǎo )演下之(zhī )它的演出是不分幕和场次的(🤭)事实上剧情讲解时(shí )者和(🐎)钢琴伴奏伴(bà(♈)n )舞就起分幕的(de )作(zuò )用(🏞)那(🥉)些个形式与古(gǔ )希腊戏剧也(🚵)很(🛁)几乎完全一(yī )样希腊悲剧详细介绍剧情也有(yǒu )开场(😔)戏(👼)合(🐝)(hé )唱队还有进场歌合唱队必是(🏆)剧中人(ré(🥙)n )又是剧外人(😦)还刺(👉)穿(chuān )全剧又是(📹)起个幕(mù )与幕之间时间地点(🆚)的变化作用(yòng )而衔接故事(💜)发展剧情的手段(duàn )也是借助一(🥞)个递消息人(📙)的(🈷)通(🤑)报(🙉)递消息人所念的台词往(🥦)往(wǎng )是剧中最精彩的部(bù )分藏(🐦)戏的第三部分结尾叫扎西是正(⬆)戏演(📶)完后的(🚍)祝福迎祥(xiáng )的(🦒)仪式伴有歌舞同时认可观(🍯)众的(🏼)(de )捐赠(💠)
藏戏的文学剧本(bě(🐻)n )有许多(duō )是由一类的(🎞)作(🈚)家创作(zuò )的但(🌀)还又不是(shì )古代和现代(dài )的几乎代言过体的(🈷)格式事实上是藏族用以说唱(📛)的故(🏎)事(shì )现在西藏民间藏戏(🕗)演出会(✌)的剧(jù )本(běn )也就(jiù )是(shì )西藏民(🥜)间(🔑)说(📐)唱艺(🖇)人如喇嘛(🚊)玛(🦕)纳(🆔)的说唱脚(❣)本因(🚢)此藏戏的演(😥)出格式(😎)和戏剧(🗜)结构(😫)还尽(jìn )量了很(🈴)多(🐥)十(shí )分明显的说唱艺术的特(🌲)点(diǎn )这一点又与我国古典戏曲代言体(🐮)和叙(🎈)述体相结合的(de )表现方法(fǎ )十分相似如戏曲(🎆)中的(🦈)自(🐽)(zì )报家(🔯)门(🎮)角色一初登(✍)场就向(㊗)观众能介绍自己的(💷)姓名年龄(lí(➖)ng )籍贯和(🌗)身(shēn )份等很的确(què )的是以剧(jù )作者的身份介(jiè )绍角色在(👊)戏剧代言广告(gào )体(🔻)的方(fāng )法中恢复了古典(🥄)小说说唱文学的叙事体的(de )方法(🤰)这也反映(yìng )了戏(👠)曲(qǔ )从说唱艺术(shù(🌅) )反展(zhǎn )而来的遗迹(👿)
藏戏的唱腔之外直(zhí(🛶) )接吸收民间音乐宗教音乐而无法形成的仲古等普通(👻)装(🔦)饰音除此之(zhī )外(⭕)(wài )也有最很明显的(de )特点(🙍)就是帮忙说(shuō )话清唱(❎)(chàng )没啥丝弦管笛(dí )等(🔛)乐器伴奏只有一一鼓一钹和着(🧤)(zhe )动作和舞蹈的节奏某角(jiǎ(📍)o )色在台(💆)上领(🕐)(lǐng )唱每一句(jù )的(📹)尾(wěi )部(🐄)就由两人同台(🐣)的其(🖐)余演员或专业点(🦒)的(de )伴唱伴舞(🕖)队在(zà(📢)i )旁(🗒)作自然(🍢)的和声帮(🎓)腔歌曲伴奏本来藏戏唱(chàng )腔(qiāng )就十分高亢的(🈳)歌声(shēng )粗犷磅礴(✡)的(🌌)气势(🎆)(shì )再而且这气(🐩)(qì )势(✖)恢宏的和声(👠)(shēng )帮腔(👢)伴唱(🌧)马卜使人惠(⛑)普的到以草原(🐼)奔(💴)马峡谷(gǔ )激流雪山森林(😼)寺院(💘)村庄(✋)等作(🆘)天(tiān )然植(🕌)物布(🎑)景的(♎)高(🛒)原普(📩)通的壮丽景(🕝)象藏戏唱腔在发(fā(🍖) )音上应用特殊的方法的脚劲肚气和脑后音(㊗)等(🐶)方法越发异样激昂强横(héng )能流畅甘甜韵味(wèi )悠长独(🕸)具一(yī )格我(wǒ(🤡) )国有名的作(🥗)曲(qǔ )家(🕕)郑(🎐)(zhèng )律成曾(céng )在(zà(🚤)i )成(💘)都听(🌊)了西藏藏剧团艺人唱的藏(📑)戏后对(duì )藏戏唱腔十分(fèn )比较感兴趣总觉(🎡)得其在唱腔发声方法(🏏)上有自己独到的见解的(📢)东(🏫)西有一些好(hǎo )经(jīng )验这个可(kě )以总(🥏)结(🈶)
广场(🚘)戏(xì )
我国早(🕒)期戏曲也(yě )没(🔄)且(⛄)固定的演出(🎾)场所一般在皇(huáng )室贵族府(🎯)内或道观(guān )寺院(🍖)厅堂空间中演唱逢重大节日搭(⤵)(dā(🌶) )临时戏棚(péng )更多(🐕)(duō )的是(💔)走江湖式的广场(chǎng )有演出到广宋代才(cái )直接出现大型手机(🎷)游艺(yì(👒) )场所瓦舍凡食槽有大小勾(🧣)栏(🐡)(lán )即演出歌舞百(🗼)戏的舞台的原因有(yǒu )厂固定不动的演(🥎)出地点正在有了(le )专业(🔲)性剧(❔)团(🐰)戏(🥩)班藏戏(xì )发展起来至获得解(📙)放前夕(♈)乃至于解放后的一(yī(🌋) )段时(⏭)问内基本(💬)全是在广(🗜)场有演出(🏺)的其这(💓)座戏剧演出的形(🐝)式富足很(🚱)多广场戏的特(🍯)点
藏(🍽)戏(xì )发展历(🤼)史(🔍)悠久传(chuán )统相当丰富在艺术(🗞)的各(gè )方面发展(⏩)得(☕)也(yě )特(🕜)有完全成熟我(😸)想知道为什么一直还(🕋)没(🚐)(méi )有反展(🏠)成舞台剧(🦒)呢这与(🏷)西(💨)藏山(shān )高水远地广人(💨)稀的自(📖)然地理特(🔂)点和长期性经(🌄)济不更发达有(😠)密(🥈)切关(guān )系(😱)在那里尤(📍)其是人口(💎)分散工(🍰)商业最发达(👍)的大中城(🌯)市大(👌)多一(🏜)个(💾)藏戏团体到(dào )一个(🗝)村镇或(🌼)一(yī )个居(👶)民聚居(jū )地或一个(gè )帐篷围圈(quān )点一出戏一般(🚫)只演一场但这一(yī(🥛) )场很可能演几大毕竟是广场戏因此没有要求(qiú )唱腔须不(🌝)光洪亮辽阔传得(dé )远过去觉木隆剧团的著名演员术玛(mǎ )强村(🤴)在室内一唱(chà(🤘)ng )连(lián )挂(🌶)在房(fáng )柱上的(⏰)卷轴画唐卡也震荡不单(dān )单在罗(🎥)布(🏼)林(🔊)卡内(💜)唱周(🗓)围四五里路远的人都也可(🍐)以听了只不过是广场(👶)演出也(🦗)要在表演(📞)和唱腔的中间源源不断掺插民间舞蹈和在演出实践中(🤭)不能(néng )形成的普通的(de )藏(cáng )戏舞蹈舞步动作具体的要求一起一(🦊)落幅度大豪(📀)放威武雄(👽)壮粗犷豪迈淳(chún )朴(🌒)又含多自己(😌)特殊的方法的韵律之美最(zuì )重(chóng )要的使得(🔮)人(rén )的地方是吸收掉(🧙)反展了民间(jiān )艺术和杂技的(de )技巧如其它名演员的躺(🦖)身蹦子按辫(📡)打地(🤰)手着地脚落(luò )地(dì )三响的规格旋舞站了起来真够轻(qīng )如飞燕疾(jí )若飞花成为人(✉)们的美谈只有掺(chān )插这(🥜)(zhè )样的(⚓)舞蹈(⚪)和特技艺(🐷)(yì )术(shù )才能使远距离的大量观众能看得清自然获得也让也才能调节场上的演(🌾)出(🚇)气氛不不过因大段的(🕎)唱使人感觉单(🤓)调枯(kū )燥这(🏉)样藏(🗽)戏(🌉)便肯定(🏈)自然形成一(yī )种歌舞成分很强的戏(xì(📞) )剧而且希腊悲剧早(🌜)期都是歌舞剧合唱队要对付剧情在场上(shàng )跳肚(💀)皮舞唱(🦓)歌劝(⏬)(quàn )慰剧中人物对剧中事(🔚)件发表感想话剧是在合唱队(😴)再(zài )次舞(wǔ(🔐) )台后发展起来站(♊)了起来的而(👫)我(🏀)国中原戏(xì )曲更是从(🌨)一就开始是歌(🕙)舞(🗿)剧除开(🚤)特技武(wǔ(💁) )术等相结合反展起来(lái )的进(🐱)而形成了其(🎪)特有(📢)的表现(xiàn )手法藏戏而且(⚽)要在(🛑)广场演(yǎ(🏳)n )出在戏(xì )中间层层推(♈)进了许(xǔ(🗯) )多(👹)很滑稽诙谐(📌)有趣的喜剧表演像管家信差巫师尼姑(gū )等小丑人物魔术(shù )表演他(🚱)们的(👟)言谈举止变得异(🏜)常过分(fèn )还又出现(xiàn )了一(🔟)类演这类人(rén )物的(🌼)演(🚒)员(yuán )如党木隆(lóng )剧(jù )团有(yǒu )个叫伦(lún )登(dēng )波的他很会演笑得(dé )不行(🐯)人物(🐗)举手投足都滑(🥪)稽好(🅾)笑他一替补队员(❄)观众就乐开(kāi )了一直到他(🖋)(tā )下场(🚮)笑声(shēng )连连但(💄)他的表演(🖌)无什(⏹)么(me )庸俗不知(🚼)(zhī(🥒) )羞(xiū(🈴) )耻的语言和动作而大都经(🔕)亲自炒(🎩)加(jiā(🛢) )工(📰)作(zuò )了错误的的夸张本身(shēn )浓(⚡)郁的生活(huó(⛓) )气息又有强烈(✖)地的艺术魅(mèi )力(⤴)和(hé )美感的丑角表(biǎ(🛺)o )演
哪些运动员(yuán )曾(🔥)登(dēng )上珠穆朗玛峰
1莱因霍尔德梅(🌼)斯纳尔(🐴)1978年在攀(🧒)登了两座8000米不超(🚕)过的(de )高峰后34岁的梅斯纳尔一(yī )个(gè )人就没随(suí(🎨) )身(🤨)武器任何一(🍢)点供(🎷)氧(yǎng )设备成功(😪)了(💱)登顶珠峰写了了(🖱)(le )人类登山史上第一的(🏋)第一(yī )次
而紧接(🐃)着10年(🚂)(nián )内他征服了世界上全部14座(zuò )海拔在8000米左右吧的山峰梅(méi )斯纳尔(🧘)的自传中(🍔)写道顺利登顶世界上完全8000米级的山(🍖)(shān )峰不愿意我高(🖖)傲(ào )我所有的的(de )成功都不值得我傲(ào )慢(🌃)真(zhē(🍙)n )心我骄傲的(🗂)唯有一(🏉)件事我(wǒ )可以生存(❤)过去了
2阎庚华
2000年(🀄)3月(yuè )2日阎庚华在黑龙江电视台(tái )记者的陪(péi )同下又一次从哈尔(🚘)滨出发(🚋)迈入珠(📤)穆朗玛峰峰(fēng )顶挑战5月(yuè )21日阎庚华完成地(🎅)(dì )独自(🚅)赶到珠峰在(zài )回山途中横祸不幸(xìng )遇(yù )难
3王富洲(🍬)(zhōu )
王富洲大学大专(😗)毕(🍚)业后能参加登山运动(dòng )曾成功越过列宁峰(🤸)海(hǎ(⛴)i )拔7134米慕(🍖)士塔格(🗑)山海拔(💴)7546米并于1960年(🚱)从北坡顺利直接登顶珠穆(mù )朗玛(mǎ )峰(💿)是世(😪)界首位从北坡再(zài )次登顶珠(zhū )穆朗玛(🏘)峰同(👌)时(🔋)(shí )也是中国首位(wèi )越过珠峰的(📲)登山运动(dòng )员
4埃德蒙希拉里(lǐ )
埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月(yuè(📷) )20日(😆)一2008年1月11日世界最著名的登(🥘)山家之一1919年旺(🌂)于新(🍛)西兰奥克兰自幼(🍒)(yòu )喜欢山地(🍞)徒步(bù )和探险活动在(🔙)中学时结束了登山探险的(♌)实践
1953年(🛸)5月29日和同(tóng )伴丹(🔧)增(🛥)诺尔(ěr )盖TenzingNorgay一起从珠穆(😻)(mù )朗玛峰南侧攀登第一次(🕝)站在了(👆)(le )世界(🚄)之巅除了(🕦)(le )攀(🗣)登珠峰(fēng )以(yǐ )外还越(🚳)过了喜马拉(👷)(lā )雅(📆)山(😚)脉的大(dà )部分(fè(🦁)n )11座山峰彻底在海拔6000米左(🍬)右吧(🔊)在(zài )此后的1958年他完成了(💉)撇下穿(chuā(🔉)n )越(🛠)类南极的壮举
这是(shì )他的又一(🏗)(yī )次(🈷)最终的冒(mào )险经(⛸)历(🛋)(lì )在1975年他(🙌)曾(🦍)延着恒河溯(sù )源而上踏足(zú )神圣之光之(zhī )旅如此之举为他在印度赢得漂亮了(le )很(✋)(hěn )高的声誉20世纪90年代他又结束了(🔛)为(🏌)联合(📴)国儿童署和(🔚)组(👀)织国野生(shēng )动物(wù )的保护协会资金筹集的(de )环球(📥)(qiú )旅行
5丹(dān )增诺(Ⓜ)尔(🥍)(ěr )盖(gài )
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴(🕊)人(🔝)尼泊尔探险家1953年5月29日上(shàng )午11时30分引导出来和陪(péi )伴新西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🐁)示(shì )法(🚥)千难万险(🌋)从珠(🍧)穆朗(🐰)玛南坡携(🥠)爱越过顶(✊)(dǐng )峰能完成了人类登上地球(⌛)之巅的梦想结束人类对世界最(🕸)高峰珠(🔩)穆朗玛峰的首登(dēng )
哪(nǎ )些运动员(yuán )登上过珠穆朗(lǎng )玛峰(💖)
1莱因(👝)霍尔德梅(🕵)斯纳(🚣)尔1978年在去攀登了(📚)两(liǎng )座8000米以内的高(👐)峰后34岁的梅斯纳(🛹)尔一个人(rén )就没重(🌶)型激(🚪)光炮(💥)一丁点供氧设备(⛰)(bèi )成功了登顶珠峰(🕤)又写了人(👻)类登山史上(shàng )空前的第一次
2阎庚(gēng )华
2000年(📏)3月(🗺)(yuè )2日阎庚华在黑龙江电视(shì )台记(👶)者的(de )陪同下立即(jí )从(👈)(cóng )哈尔滨向北出发(fā )攀向珠(zhū(🐲) )穆朗(🏼)玛峰峰顶挑战5月21日阎庚(🔔)华成功了地(dì )一个(🍤)人前(📀)往(🚧)(wǎng )赶(🍍)到珠峰
3王富洲
王富洲大学毕业后参加登山(🌛)运(yùn )动(🏵)曾成(⏫)功了走下(👔)列宁峰海(hǎ(📢)i )拔7134米慕士塔格(gé )山海拔7546米(mǐ )并(bì(🕘)ng )于1960年从北坡最终(🚥)顺(💽)利登顶珠穆朗玛峰是(🐍)世界(jiè )首位从(cóng )北坡再次登(🆘)顶珠穆朗玛(mǎ )峰同时(shí )也中国首位赶(🚱)(gǎn )到珠峰(🕊)的(🍛)登山运(yù(🎍)n )动员
4埃德(🛺)蒙希拉里
1953年5月29日和同伴丹增诺(nuò )尔(ěr )盖一(yī )起从珠穆朗玛峰南(nán )侧(cè )攀登第一(🙅)次站在了世(👮)界之巅以外攀登珠峰其他还走(🥛)下了(🚅)喜马拉雅山脉(🦁)的(de )全部11座(✅)山(🍰)峰(🙈)彻(🕎)底(🚝)在海拔6000米不超(⛳)过在此后(🏄)的1958年他完成了(le )撇下穿(🌟)越小说南极(🚒)(jí )的(🐯)壮举(🛌)
5丹增诺尔盖(gài )
1953年5月29日上午(🍏)11时30分阻止和身(shēn )边陪伴(bàn )新西兰登山家埃(āi )德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🛶)示法千难万险(xiǎn )从(cóng )珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结束了人(🤾)类登上地(♿)(dì(🌦) )球之(zhī )巅的梦想完成人(ré(♑)n )类对世(🌁)界最(zuì )高(🐪)峰珠(💑)(zhū )穆(🚍)朗玛峰的(🎄)首登
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