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1请分(🐧)享一下你最爱(🔞)(ài )的十部电(diàn )影

导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸如这(😎)部(bù )寻枪

这部陆川导演的气氛(🐀)神秘的影片(piàn )是因(⚫)(yīn )为(💀)姜文的精湛(🦌)演技而增色一些(〰)

影片开头直(🍩)率地的向我们(📊)影(🐛)像展示了警察马(🕌)山姜文(📛)饰因丢(🕴)枪而又(yòu )开始了一(💍)(yī )段(😴)寻枪之旅凛(🛄)冽(liè )的剪辑迅速(🍵)地带你(nǐ )直接(👯)进(jìn )入(rù )一(👹)个(gè )中年男子因丢(🌘)枪而沉(👅)浸的焦躁(zào )与臆(♿)想之中

姜文曾说其实(shí )人(rén )生最根本的(👅)应该(gāi )是在(⏺)寻找

影片(🚔)(pià(🕘)n )中马(💊)山自始至终的在这里有着那把内带信念意义的配枪而(🐩)生活中我(wǒ )们也一直在寻找我们(🦊)所(👦)信念(🍪)的东西

去(🔒)寻找(🍢)是(shì )我们(🌓)人生中(zhō(😞)ng )的一个大命(🏸)题(😉)(tí )

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分(✏)

导演奥逊威(wēi )尔(ěr )斯(🐃)

1942年奥斯(sī )卡(🧣)最佳剧本

影片以20世纪末叶美(🐽)国新闻业(🤹)巨头(tóu )威廉朗(🔎)道尔夫(🌭)赫斯特为(🗽)原型用(yò(📔)ng )新(💂)颖的(de )艺术手法表现出了一位(wè(🥉)i )报业大王(🚅)的一生(shēng )

一个国家的(👤)传奇一段国家的历史(🔈)却被浓缩成一(🐦)个人(rén )的奋(🎊)斗(🤪)史(💝)

此片(piàn )从始至终(🤶)一直在探寻着凯恩临(lín )终前的遗言玫瑰花蕾

但这(🥔)结果谁也没有想(🏿)到这(💙)个被所有人(🖲)狐(hú(👺) )疑哪怕调(💢)查探查的(de )所有(💖)人都感觉(🐫)背后封印着(🏕)众(🎯)大机(👓)密的玫(mé(👽)i )瑰花蕾之后(🎂)更是他儿时的滑雪橇

这是(🛅)对那些一直在努力再努(✉)力调(🔃)(diào )查的人(🦐)(rén )而(🥝)言简直那就是一个笑话而(👜)对此凯恩对(🌋)于这(🤚)但是(shì )他因太早(📎)(zǎo )远远离开(🍞)童年(📈)而对童(tóng )年单(🈁)(dān )纯无邪美好(hǎo )生(🌴)活(🤶)(huó )的怀(huái )念就这么(👔)简单

3后窗(🐍)1954年(🖤)豆瓣(❣)84分

导演阿尔弗雷德希区柯(kē )克

后窗在(🆘)美(🔭)(měi )国(🍹)(guó )出名(míng )评分网IMDb上是更(🔕)高的一部希区(🛰)柯(kē )克(🕐)电(diàn )影

希区柯克的成(👍)(ché(😳)ng )功之处就取决于人他讲童话故事(🅱)的(🍿)方法他应该不会(huì )去可以制造未(wè(🍣)i )知的悬(📝)念而是让观众(zhòng )看见了悬念然(👧)后(🏡)把(🚣)情(qíng )绪紧张

当女友(🥙)解(💴)决主人公进行到案件前去嫌疑人(🔮)家一探究竟时导(dǎo )演是从(🖤)主(👜)人公的视角让(ràng )我们看见女友和嫌疑人的三(🏁)人袭击在嫌疑人离家很远越来越(🥫)大近时我们也(🚻)结束(🎰)感觉(jiào )道越来越大不安

说起来这部(👒)电影立(lì )时会华硕到人性(👓)的一(yī )面偷(🔓)(tōu )窥

从正在(zài )到结(🛴)尾主人公实(shí(👇) )际暗中偷窥这样的一个终致分析(🔗)出了(le )一个(gè )杀妻分尸的(🙈)案件(🍥)希区柯克成(chéng )功了将(🖲)我(wǒ )们的注(📯)意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来(📤)讲(jiǎng )也是发(🎹)生了什么在(zài )你(🗽)我(🎼)身上(🧜)的事当你偷(💘)窥别(bié )人的(de )时候也许你也(🎓)曾(céng )被那样偷窥(kuī )过希(🈺)区柯克在到最后给我们留(🛒)下来了一(yī )个更为(🥎)可怕地(dì )的东西就是(💨)如影随行(háng )的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣(🗾)83分(💟)(fèn )

导演福尔克施隆多夫

这是一(yī(🕉) )部透着恶趣(😫)味的电影情节妙趣(😒)横(🔫)生但又(🍉)一(yī )字一字难(🏮)(nán )懂过多的隐(🍭)喻根(🍽)本无法一笔带过(⏹)

一(⬜)部(bù )现(🐀)实中(zhōng )蕴满奇幻色彩的影(yǐng )片

一个神(🏧)奇(qí )无(🔴)比的孩子(💀)可(kě )以有(🌅)意识的控制自己的(😗)成长(🛐)他反抗身(🍚)边亲人的所作所(suǒ )为

除此之外痛苦压抑的人物关系及(🥀)环(huán )境(🛶)外(🧡)导(🍸)演毫不大胆直白的去拍摄(📱)(shè )拍摄(📭)每一个镜头可以展示了特珠年代的人间百态

奥斯(🛹)卡(🦄)走过了(😚)一(yī )条太过漫(màn )长的成长(😵)之路影(🆔)片中有着(zhe )对会造(🏬)成(😲)二(🐋)战悲剧的时代性与民族(🎅)性(🚡)的(⤵)深(👦)沉思考

影片(pià(🤭)n )的(🏼)(de )最(🕺)后奥斯卡驾(🍏)着火车徐(xú )徐地向新生(🍋)活飞奔(🌑)而去(qù )祖(zǔ )母和影片正在一(yī )样依(👡)旧是(🔸)坐在那片生命起(🌻)源(♋)的土地上时光荏苒世事变迁唯(🚾)有生(🐀)命还会一(yī )代(🗳)一(yī )代地继续延(yá(🌔)n )续

5洗澡1999年豆瓣(bàn )82分

导演桀(🌰)骜

澡(🚰)堂泡(🕘)泡澡是老北京(🧗)的一(💩)大特色风俗

洗澡虽然是(shì )男人戏(xì )无论洗(🏛)澡吗时爱你唱(📛)歌(🏚)的胖子(zǐ )爱(🏝)斗蝈蝈的老(lǎ(👟)o )头(🚙)(tóu )们(men )那(⏩)就那充满儿(🦆)化音(😚)的口(🤺)(kǒu )腔(qiāng )都(dōu )流露出(💍)北京市(🥂)井的温(🐲)情

一(🚳)辈(bèi )子(🌛)可以经营澡堂的老刘早年无子女两(liǎ(🔠)ng )个儿子(🌉)(zǐ(✖) )一个离家很(📶)远多年一个因智(🚽)商边缘送回身(shē(🐜)n )边

所有的故事反(🦐)映了一个现代化的问题(tí )传统和现代之间(🚏)(jiān )的很不搭而(💩)导演选(🌆)(xuǎn )择类型澡堂这一个独具(🛷)传统(🐉)民(🐑)(mín )俗活动意义的(de )场所展开攻击故事更是(🌀)将(👜)现代化态度得(🥀)别有深(shēn )意

爸爸说他(👻)们要去很(😓)遥远的(🍑)地方洗澡啊圣湖的水不单都能(🏨)够(gòu )洗涤身体(tǐ )不过(🤲)还能够洗涤(dí )心灵澡堂子里放得满满的全是的一(🙍)池子水(🚪)蓝蓝(🔲)的老牌子上几个大字四个(gè )大(dà )字上(shàng )善若(🈺)(ruò )水(shuǐ )

上善是水水不(bú )光能(🌚)洗净(🌇)人的身体还(🥕)能够(gòu )洗干(⚓)(gà(🗡)n )净(🏌)(jì(🤫)ng )人的灵魂

6太阳照常升起(qǐ )2007年豆瓣79分(🏙)

导演姜(jiāng )文(wén )

这(🕝)(zhè )是(🎄)一个(gè )全(quán )是饱(bǎ(🏊)o )含符号的故(😀)(gù )事

姜文沉寂(jì )七(🐰)年(nián )之后的(😕)又一(🚝)力作(zuò )由(📴)四个饱含(❇)魔(🕗)幻(huàn )现(⛷)实主(🚾)义风格的小故事横列(🚝)分为了(le )疯恋枪梦四(➕)(sì )个(😘)部分

姜文说(shuō )反正是一个(🚰)故事(shì )没(méi )有四个是他们说(🥛)有(yǒu )四(🍐)个你(🖌)再仔(zǎi )细看看也就只(🤔)能一(yī(🤶) )个不过就一个男(🚽)的和一个女(🐠)的

这(zhè )部外壳娱(🎦)乐(🌥)表(biǎo )面看(🎌)来(lái )政治的的电影是对那一个时代的(🏬)反思值得(dé )玩味(wèi )非线(🧞)性的(de )叙(xù )事(🔁)手法(❤)蕴满了对人(rén )之欲望的神秘(🏋)描绘每(měi )个人(rén )物都系统设置(🍁)的(de )离奇超现实主义(👆)

小提示(shì )的是(shì )这也许并非一(yī )部看惯(🚏)好莱坞大片人的菜只不过(🙍)是(💬)需要沉下(➖)心来一边(⛳)特殊味道着影片的(🗻)独有一边发(🍁)掘着影片的内涵荒(huāng )诞(😝)的(⛷)年代无论怎样(🦍)严(📘)肃酷杀太阳(⛱)(yáng )仍然早(zǎo )上(⛷)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(luó )冈萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟人是一(🍟)部在电影语(🏞)言的(de )应用上几(🔆)乎近(jìn )乎完美的制作精(㊗)美(😐)的好莱坞电(🎲)影(🍀)

一个这般狂暴痴迷于鸟(niǎo )的人对人的生活(👴)(huó )还没有一点(🔟)(diǎn )兴趣(qù )甚至还(⌛)到(🙇)最(🛏)后形态心理都开始(📱)趋向(🏍)于鸟的人(📟)这到底是是一个什(shí )么呢样的人

导(dǎo )演(🎫)艾伦帕(pà )克(👐)按照时(🏓)空相互纠缠(🎊)(chán )的(🔠)对比手(shǒu )法(fǎ )继续讲述(🏌)了一个(gè )想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少(shǎo )年(🧜)的故事(🙈)

在故事最后巴蒂(➖)在艾尔的(de )怀里(lǐ )终于回话了(⏮)他如同彻底(👤)蜕变般(😦)回到自己有过(🎩)的模样倒是从来是没有(yǒ(👃)u )经历(🧑)过战争没有阴影没(🔗)有悲痛(🗼)(tòng )

导演正是我这样(👯)的话(👃)将人物露(lù )骨化去具(🤹)体阐(🗾)述(🏟)了现实对人的残忍(rěn )剥夺(🌱)而(ér )吸(📁)引我的也恰好这种被过分化的鸟人形象(🐁)在他身(💌)上看(💽)的到对自由(🔷)的追求(🕒)(qiú )和思(💬)维(wéi )

8法(🔸)国(guó )中(🌺)尉的女人1981年(✋)豆瓣(🦓)79分(🏜)

导演卡雷尔赖兹

法(fǎ(🌄) )国中尉的女人这部影片一类英国的民族文(wén )化遗产电影不(✅)仅仅只(🌡)不过(guò )它是改(🆕)编而成(chéng )自(🧑)(zì )英国文学(xué(🎱) )名著还(⏬)而且(🛎)它崇尚人物的刻画(huà )认可长镜(jìng )头(🕉)的运用特别(🔋)是过去时空其(🚬)构图颇具(jù )油(🐐)画风格(gé )

片中除开爱情这一传统(♟)的(❔)主题(👂)本片中(zhōng )最(zuì )新颖的(🎤)那就是要如何将戏中戏这样的(🗼)一个结构很好的(🕚)把(✊)握在电影中的

影(⭐)片将(🎇)两个时代两个(💮)不同的爱情(qíng )故事放到一起(🐩)诉说过去时空中的萨拉与(⛄)查(⏲)尔斯的爱情故事现在(💓)时空的安娜(🔽)与麦克的故事

两个时空的反差极(jí )有个性时(🚛)代(🥤)的讽刺

一个生在维多(🚪)利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选(xuǎ(⛅)n )了反抗另一个生在自由陛下万(🔭)岁的现代却结果不能想挣脱世(🤪)(shì )俗的链(🤓)条你选(😎)(xuǎn )了一片平静的选择逃避

现在(zài )看样子(zǐ )这种对现(xiàn )世生活的(de )反思(👯)依(yī )然本身深刻地时代(dài )意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(kā(🛶)i )朗(🎷)基罗安(🌝)东(dōng )尼奥尼

真相与幻想之间的(👂)界限是什么感官是否需要(👒)能好处我们不认识(🏮)世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影片(🔗)中(zhōng )我(wǒ )则一(🐆)点也没去表现出(🦂)来(🤣)这个(🤽)主题这是相当的确的而我表(biǎo )述的(⤵)(de )是另外(🌩)的人物(🎒)和现实之间的直接(🏵)联系现(🔮)实(🐝)事件是死死地地不断地着人物而必然的

一(📍)位发(fā )自内(🛫)心的热爱拍照的(😤)(de )摄影师(🍖)突然(rán )一天在公(gōng )园抓拍到了一穿越系(🍼)列照片在(zài )经不断地(dì )放大后莫(😡)名其妙(🏜)才发现那些照片里刻意(🚭)隐藏了一起凶杀(👪)(shā )案(àn )然而还(hái )没有人不(bú )愿意完全(🎇)相信(😸)(xìn )他的推测(🎋)

导演将社会坏(🍓)境与人物内(🌅)(nèi )心纠缠(👫)交织起来(lái )去思考了一个真(zhēn )相(🌛)与虚幻的故事(🥡)即使发现(⛷)自己真(zhēn )相也(🛂)未(🥅)必会能可以证明什么

影片结(㊙)尾处(🎼)主人公和(📷)一(yī )群很奇怪的年(nián )轻人挂上不必(bì(❤) )然的虚拟网球在一番未果之前(⛔)主人(ré(🖖)n )公也渐渐地的正(zhèng )在由现实结束走(zǒu )入了虚空

10裸岛(😩)(dǎ(🐩)o )1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人

裸(🍓)岛是新藤兼人(rén )20世(🔩)纪60年代创作的(🐣)一部影片正(zhèng )值(zhí )春(🕰)季二战结束了(le )后日本的重建(🔎)期

这(zhè )部(🏕)没有人物对白的电影(🛃)对岛上艰(🌕)难(🤓)地环境的描写(xiě )主体形象(🔜)了(🍅)岛上夫妇生存下(xià )来的艰难地(dì )即(🦀)便有时候也会(🔁)更(📣)加的无奈(🏎)阴郁(yù )和很厌烦(🔟)但他们那就只要能坚持了下来

例(🔞)如影片到最后女人(👷)把好(🐿)不容易挑来的水彻底洒了狂烈(liè(🌨) )的扯掉(☝)自己种的蔬菜然后把在(🛄)(zài )地嚎啕(🔛)而到(🛴)最后那就从地上(💎)爬(🏻)起来再乱词着(zhe )机(🏻)械的工作为了生存的而(ér )又不(🌡)(bú(🌾) )得不做的(💦)(de )劳动这就(🏅)更加运用对比了他(tā )们对(🚈)生的渴(💇)求和忍(👨)耐的精神

一个简(jiǎn )简(🙅)(jiǎn )单单的故(😨)事(🅱)却(què )非常好的反映了二(🕺)战后60年代的(🥝)日本社会情况以及日(🐆)本(😒)大(dà )和民族(zú )的(🤮)心态