请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(fèn )享一(🏠)下你最爱的十(🌃)部电(㊗)影(🥑)

1请分(fè(📧)n )享一(📦)下你最爱(ài )的十部(🌿)(bù )电影

导演陆川

中国牛(niú(👩) )叉的电影也少(🧐)的诸如这部(☝)寻(👤)枪

这部陆川(🏦)导演的气(qì )氛(💔)神秘的影片是(🎽)因(⛓)为姜文(🏊)的精湛(🍹)演技(jì )而增(🦄)色一些

影片(👁)开头直率地的向(xià(🥄)ng )我们(men )影像展示了警察马山姜文饰因丢枪(🌴)而又开(⌛)始(shǐ )了(🍰)一段(duàn )寻枪(qiāng )之旅凛(💕)(lǐn )冽的剪(➗)辑(🎒)迅速地带你(🔖)直接(jiē )进入一(yī )个(🏷)中年男子因丢枪(🛍)而沉(chén )浸的焦躁与臆想之中

姜(jiāng )文曾(🆒)说其实(🔐)人生最根本(běn )的应该是在寻找

影片(🗡)中马山自(🌯)始至终的(🥈)在这里有着那把内(🔉)带信念意义的配枪而生(🕹)活中我们也一直在(zài )寻找我(🐄)(wǒ )们所信念的(🤔)东(⛺)西

去寻找(👇)是我们(🍊)人生中的一(🐼)个大(🎮)命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(yǎn )奥逊威尔(ěr )斯

1942年奥斯(🍛)卡最(zuì )佳剧本

影片以20世纪末叶(yè )美国新(🐂)闻业巨头威廉朗(🍌)道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺(👭)术手(⚓)法表现(🙍)出了一位(🖼)报业(🕧)(yè(🈳) )大王的一生(🕋)

一个国家的传奇(📝)一段国家的历(🚤)史却被浓(nó(👪)ng )缩成一个人的(📫)奋(fèn )斗(🚅)史

此片从始至终一直在(👼)探寻着凯恩临终前的(de )遗言玫(👡)瑰花(huā )蕾

但这结(jié )果谁也没有想到这个(🤮)被所有人狐(hú(🎐) )疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后封印着众大机(♟)密的玫瑰花蕾之后(hòu )更是(🐲)他儿时的滑(🔭)雪(xuě )橇

这是对那些(🤭)一直在努(nǔ )力再努力调查(📧)的人(🥊)而言简直那就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩对于这但是(shì )他因太早(🐿)远远(yuǎn )离(lí )开(🈴)童年而对(🎨)童年(🗨)单纯无邪美好生活的怀念(niàn )就(jiù )这么简单

3后窗1954年豆(dò(🎌)u )瓣84分(🥞)

导演阿尔弗雷(🔆)德希区(🤬)柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(👢)的(👉)一部(🧛)希区柯克电影(🚝)

希区(qū )柯克的(de )成(🔩)功之(zhī )处(🍧)就取决于(🐆)人他(tā )讲(jiǎng )童(tóng )话故事的方法他应该不会(🏐)去(🚔)可以制(🛫)(zhì )造未(♟)知(🌚)的悬念而是(shì )让观众(🏙)看见了(🦍)悬念(🏜)然后把情绪紧(jǐn )张(zhāng )

当女友解决主人(rén )公进行到案件前去(qù )嫌疑(🎶)人家一探究竟时(🌾)导演是(📸)从(💙)主(🎃)(zhǔ )人公的视角(jiǎo )让我们看见女友和(🐀)嫌疑(🚈)人的三人袭击(💤)在嫌疑人离(🖋)家很远(🍤)越来越(yuè )大(💁)近(jìn )时我们也结束感觉道越来越大不安

说起来(✏)这(👷)部(bù )电(diàn )影立时会华(🌕)硕到(🕎)人性的一面偷窥

从正(zhèng )在到结尾主(👒)人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了一个(🐄)杀妻分尸的(de )案件希区柯克成功了将我(🌵)们的(🆔)注意力放(❔)在(zài )令人恐(kǒng )惧的(de )凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在(zài )你我身上(🔉)的事当你偷窥别人的时候也许(xǔ(💛) )你(nǐ )也(🚜)曾被那(nà )样(yàng )偷窥(kuī )过希区柯(kē )克在到最后给(🧀)我(🍥)们留下来了一个(🍀)更(⛷)为可怕地(🔶)的东西就(⚫)(jiù )是如影随行的窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年(🎱)豆瓣(✊)83分

导演福尔克(🤪)施隆多(🐭)夫

这是一(🛄)部透着恶趣味的电影情(qíng )节妙趣横生(🔜)但又一(yī(💅) )字一字难(📠)懂过多的(🍶)隐(yǐn )喻根(🔟)本(⚪)无(🛵)法一(yī )笔带过

一部现实(shí )中蕴满奇幻色彩的影片(🎿)

一个神(🏎)奇无比的孩子(😯)可(🤡)以有(🤙)意识的控制自己的(de )成长他反抗身边亲人的所作所为(wéi )

除此之外痛苦压抑的人物关系(💟)及环境(🈁)外导演毫不大胆(dǎn )直白的去拍摄拍摄(🐬)每一个镜头(tóu )可以展(zhǎn )示了(😄)特(tè )珠年代(dài )的(🚚)人间百态

奥斯卡(kǎ )走过了一条太过漫长的成长之路影片中有着对会造成二战(😸)(zhàn )悲(🛒)剧的时代性(xìng )与民族(😉)性(xìng )的深沉(chén )思考

影片的最后(⛔)奥斯卡(kǎ )驾(🔬)着火车徐徐地(👻)向新(xīn )生活(🙌)飞奔(😗)而(⏬)去祖母和(hé )影(yǐng )片正在一样依旧是坐在(zài )那片生命起源的土地上(🏥)时光(guāng )荏(♍)苒世事(shì )变(🎌)迁唯有(yǒu )生命还会一代一代地继(🚬)续延续

5洗澡(🧘)1999年(nián )豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(📖)澡(⏲)(zǎ(🏿)o )是老北京的一大特色风俗

洗(🐰)澡虽然(rán )是(🏣)男(📲)人戏(🆒)无(wú )论洗澡吗(📑)时爱你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈的老头们(😜)(men )那就那充满儿化音的(de )口腔(qiāng )都流(📁)露出北(🐡)京市井的温情

一辈子可(🤹)以经营澡堂(táng )的老刘早(🍸)年无子女(🎷)两个(gè )儿(ér )子一(📚)个(🌖)离家很(hěn )远多年一(yī )个因智商边缘送回(huí )身边

所(🐡)有(➿)的故事反映(yìng )了一个现代化的问题传(chuán )统和(🚛)现代(🦏)之间的(🥟)很不搭而导(dǎo )演选择类型澡(🎪)堂这一个独具传统民俗活动意义的场所展开(kāi )攻(gōng )击故事更(gèng )是(👿)将现(📴)代化(huà )态(🎯)度(dù )得别有深(💒)意

爸爸(bà )说(shuō )他(🎙)们(🥑)要去很遥远的地方(fāng )洗(🐿)澡(zǎo )啊圣(🏪)湖(💊)的水不单都(dōu )能(📌)够(gòu )洗涤身(✡)体不过(guò )还(⏮)能够洗涤心(🛋)灵澡堂子里放得满满的全是(🎼)的一池子水蓝蓝的老(🤳)牌子上几个大(🥋)(dà )字四个大字上善若水

上善是水(🌾)水(😸)不光(💡)能洗净人的(de )身体还能够洗干净人(🍳)的(de )灵魂

6太(tài )阳照(🕐)常升起2007年豆瓣79分

导(🍐)演姜文

这是一(yī(🧒) )个全是(shì )饱(🕸)含符(👥)号(😃)的故事

姜文沉寂(jì(♓) )七(⛴)年之后的又(🚟)一力作由四个饱(🧝)含魔幻现(🌾)实主义风格的小故(gù )事横列分(fèn )为了疯恋枪(🔲)梦四个部(🧘)分

姜文说反正(zhèng )是一个故(✴)事没有(😤)四个(gè )是他们说有四(🐪)个你(nǐ )再仔细(xì )看(kàn )看也就只(zhī )能一(yī )个(gè )不(⛵)(bú )过就一个男的和一(😷)(yī )个女的

这部外壳娱乐表面看来政治(zhì )的的电影是(✊)(shì )对那一(yī )个(gè )时代(🏻)的反思值得玩味非(💽)(fēi )线性(🥄)(xìng )的叙事手(🕧)法蕴满了对人之欲望的神秘(🔻)描绘(🍂)每(🛣)个人物都系统设(🏌)置的离奇(qí )超(🏋)现实(🕣)(shí )主义

小(🚷)提示的(🎻)(de )是这也(🥎)许(xǔ )并(🕔)(bìng )非(🆑)一部看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只(📍)不(bú )过(📼)是需要沉下(📎)心来一(🏏)边特殊味道(dào )着影片的独有一(yī(💤) )边(✊)发掘着影片的(🥇)内涵荒诞的(de )年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾(🌋)起

7鸟人2014年豆瓣83分(🥑)

导演(🐙)亚历桑德罗冈萨雷(🧜)斯(sī )伊纳里图

鸟人(🔼)是一(🗒)部在(⤴)电影语言的应用(yòng )上几乎近乎完美(🛎)的制作精美的(💰)好莱坞(🎭)电影

一个这般狂(🍀)暴痴迷于鸟的人对人的生(😣)活还没有(🕜)一点兴趣(qù )甚至还(🤳)到最(🧒)后(hòu )形态(🗿)心理都开始趋(🐟)向(😳)于鸟的人这到底(🚇)是是一个什(🔭)么呢样的人(rén )

导演艾伦(🚁)(lún )帕克按照时空(🔩)相(xiàng )互纠缠的对比手法(🚽)继续讲述了一个(〽)想(🏤)像鸟儿(🚭)一样飞(😸)翔(xiáng )的(📢)少年的故事

在故事最后巴(📉)(bā )蒂在艾(😚)(ài )尔(👲)的怀里终(🚼)于回(huí )话了(🤜)他如同彻底蜕(🐸)变般回到自(🐍)(zì(🍛) )己有(🥃)(yǒu )过(😥)的模(mó )样(🍯)倒是(shì )从(✅)来(😻)是没有经历过战争没有阴影(💞)没(méi )有(yǒu )悲痛

导演正是我这样的话(🤱)将(🤢)人(✔)物露骨化(huà )去具体(🥋)阐述了现实(shí )对人的残忍(🍺)剥夺而吸引我的也恰(💧)好(hǎo )这种被(🥟)(bè(🔼)i )过(guò )分化的鸟人形(🕤)象在他身上看的到对自由的追求(qiú )和(🉐)思维(🕵)

8法国中(zhōng )尉(wè(🐋)i )的女人1981年豆瓣(👬)79分(🐁)(fè(🗽)n )

导演(🥗)(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中尉的女(nǚ )人(❗)这部影片(piàn )一(yī )类英国的民族(👫)文化遗产电影不仅仅只不(🕳)过它是(🍗)改(gǎi )编而成自英国(🚓)文(🦇)学(🥉)名著还(🏳)而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(yòng )特别是过去时空其(💋)构图颇(🐲)具油(yóu )画(🤕)风格

片中除(🧟)开(⬆)爱情这一传统(❗)的主(🚠)题(tí )本片中(🚡)最新(xī(🎿)n )颖的那就是要如何将戏中戏这样(💕)的(de )一个结构很好(🚼)的把握在(🚢)电影中(⬆)的

影片将两个时代两(🚣)个不(🍮)同的爱情故事放到一起诉说过去时空(kōng )中(🈺)的萨(sà )拉与查尔斯的(🗑)爱情故事现在时空的安娜与麦(🍠)克的故事

两(😍)(liǎ(⏹)ng )个(gè )时空的(de )反(🐬)(fǎn )差极有个(🧗)性(xìng )时(shí )代的讽(🍉)刺(📼)

一个(🎂)生在维多(😪)利亚(🙃)那样(🥛)的用思想(🏑)枷锁自由的时代里彷(páng )徨无(🌠)助而(🤡)坚(🕍)毅是为爱情你(😯)选(🤟)了(le )反(fǎn )抗另一个(gè )生在自由陛下万岁的(de )现代却结(🤦)果(🚒)不能想(🦒)挣(zhè(💛)ng )脱世俗的链(🖕)条你选了一片(🍵)平静的(✔)(de )选择逃(🥚)避

现在看样子这种对现世生活(huó )的反思依(yī )然本(🥘)身深刻地时代意义

9放(fàng )大1966年豆瓣(🈳)84分

导演米开朗基(🛰)罗安东(🛅)尼(🕺)奥尼

真相与幻想(xiǎng )之间的界限是什么感官是否需要能好处我(wǒ(🏿) )们不(📔)认识世界

安东(🤽)尼奥尼曾说在(zài )放(fàng )大这部影片中我则一点也没(méi )去表现出来(👇)这个主题这(💡)是相当的确的而我表(🔛)述的(de )是另外的(🦀)人物和(📦)(hé )现(🏁)(xiàn )实之(🐥)间的(🔘)直接联(lián )系现(🔺)实事件(🈯)是死死(🛏)地地(🐶)不断地着人物而必然的

一位发自(zì )内(nèi )心(🍄)的热(🎮)(rè )爱拍照的摄影师突(tū(⏱) )然一天在(❎)公园抓拍(😳)到了一穿越系(xì )列照片(😃)在经不(🔋)断地(💑)放大后莫(⛹)名其妙(miào )才发现(🥀)那些照片里刻意隐藏了一起(🥣)凶杀(🚒)案然而还(📛)没有人(💴)(rén )不愿意完全(quán )相信(🍇)他的(🈵)推测

导(dǎo )演将(jiāng )社会坏境(jìng )与人物内(😴)心(👋)纠缠交织起(📍)来去(🔫)思考(kǎo )了一个真(⛩)相与虚幻的故(➕)事即使发现(🌍)自己真相(🀄)也(🏗)未必(📡)会能(néng )可以证明什么

影片结(🔶)尾(🌛)处主人公(gōng )和一群很奇(qí )怪的年轻人挂上不必然(🎐)的虚拟网球在一番未果之前主(🙋)(zhǔ )人公(gōng )也渐(jià(🚔)n )渐地的(de )正在(👇)由现实结(⬛)束走入了(🏀)虚(💁)空

10裸(luǒ(👆) )岛1960年豆瓣85分

导演(🚖)新藤兼(🌞)人

裸岛(🗞)是新藤兼人(rén )20世纪60年代(✈)创作的一(🔡)部影片正值春季(jì(🐌) )二战结束(shù )了后(🌈)日本的重(📺)建(jiàn )期(qī )

这部(🔓)没有人物对白的电(diàn )影对岛上艰难(🕵)地(dì(👌) )环境的描写(📰)主(zhǔ )体形象(xiàng )了(🚶)岛上夫妇生存下来的艰(🕦)难(nán )地(🔥)即便有时(🕙)候也(yě )会更加的无(wú )奈阴(🙅)(yīn )郁和很(🧢)厌烦(fán )但他(tā )们那就(jiù )只要能(🤑)坚(🚋)(jiān )持了(🥢)下来

例如(rú )影片(piàn )到最(zuì )后女人把好(🛥)不容易挑来的水(💌)彻底(📏)洒了狂烈的扯(🌞)掉自己(🛎)种的(💙)蔬菜然后(hòu )把(🔭)在地嚎啕而到最(🏮)后那就从地上(shàng )爬起(🚼)来再乱(💢)词(🏣)(cí )着机械的(de )工作为了生存的而又不(🛤)得不(🈂)做的(❓)(de )劳动这就更加运用(⛅)对比(🔼)了他(tā )们对生的(de )渴求和忍耐的精(👪)神

一个简简单单的故(📢)(gù )事(🙋)却非(fēi )常好的反映(❎)了二战后60年代的日本(🕹)社会情况以及日本(běn )大和民族的(🦁)心态