请分享一下你最爱的十部电影剧情简介
请分享一下你(🍐)最爱(📹)的十部(🔄)电(diàn )影
1寻枪(😞)(qiāng )2002年豆瓣76分
导演陆川(chuān )
中国牛叉的电影(🔹)也(yě )少的诸如这部寻枪
这部陆(🐇)川导(🆑)演(yǎn )的(🥀)气氛神秘(🌟)的影(yǐng )片是因(🔑)为姜文的精(🤚)湛(zhàn )演技而增(👞)色一(yī )些
影片(piàn )开头(tóu )直率地的(🍺)向我们影像展(🚦)示了警(🤼)察马(🏸)(mǎ(🔦) )山(🥙)姜文饰(shì(🦒) )因丢枪(qiā(🧡)ng )而又开始(🍝)了(le )一段寻枪(🤮)之旅凛(🎺)冽的剪(✌)辑迅(xùn )速地带(⤴)你直(zhí )接进入一(yī )个中(zhō(🏰)ng )年男子因丢枪而沉(🐔)浸的焦躁与臆想之中
姜文(🥎)曾说其实人生最根(👭)本的应该是在寻(💱)找
影片中马(🚪)山自始至终(🧞)的在(⬅)这里(lǐ )有着那把内带(🥪)信(👵)(xìn )念意义(🚭)的配枪而(ér )生活中(🐃)(zhōng )我们也(🐴)一(yī )直在寻找我们所信念的东西
去(qù(🧐) )寻找是我们人生中(🌉)的一(yī )个(🔶)大命题
2公民凯恩1941年豆(🚲)瓣85分
导演奥逊威尔斯(🐊)(sī )
1942年(nián )奥(🙌)斯卡最佳剧本
影片以20世纪末叶(🦀)美(měi )国新闻业巨头威廉朗道尔夫(fū(🦉) )赫斯(sī )特为原型(🏗)用(⏯)新颖的(🌦)艺术手法表现出了一位报业(🏧)大王(wáng )的一(🏼)生
一(🤫)个国(😻)家的传(chuán )奇一段(duàn )国(guó )家的历(📐)史却被浓(🦌)缩成(chéng )一个人的奋斗史
此片(🏺)(pià(🐖)n )从始至终一直在探(📡)寻着凯恩(ēn )临终(🖐)(zhōng )前的(👪)遗言玫瑰(guī )花蕾
但这结果(🥗)谁也没(🔆)有想到这(zhè )个被所有人(🕢)狐疑哪怕(🔟)调查(🛃)探查的(🕚)(de )所有(yǒu )人都感觉背后封(👚)印着众大(🚵)机密(🎨)的玫瑰花蕾(lěi )之(👧)后(🚱)更是他(💇)儿时(😶)的滑雪橇(🕡)
这(🤞)是对那些一直在努(🔍)力再努(😢)力调(⛱)查的(de )人而言简直(🚫)那就是(✉)一个(🔟)笑话(huà )而对此凯恩(📧)对于(yú )这(🦐)但是他因(yīn )太(😩)早远远(🛶)离开童年而对(🌞)童年(🕔)单纯无邪美好生(🐶)活的(de )怀念就这(🍞)么简单
3后窗1954年豆瓣(🍾)84分
导(🍔)演阿尔弗雷德希区柯克(kè )
后窗在美国出名评分网IMDb上是(🕯)(shì )更高的一(yī )部(💩)希区柯(kē(💧) )克(kè )电影
希区柯克的成(chéng )功之处就取决于人他(➕)讲童(💐)话故事的方法他(🃏)应该不会(👟)去(🌂)可以制造(🤠)未知的悬念而(ér )是(🐦)让观众看见了悬念(niàn )然后把(🚉)情绪紧张
当女友解决主人公进行到(♈)案(🎃)件(jiàn )前去(⛺)嫌疑人家一(yī )探究竟时导演是从主(💲)人公的(😞)视(shì(🏄) )角(🐻)让(⌚)我们看(kàn )见女(🅾)友和嫌疑人的三人袭(🏎)击在(🥦)嫌疑(⛓)人离家很(🌂)远(💝)越来越大近时我们也(🛩)结束感(👚)觉道越来(lái )越大不(🎇)安
说起来这部(🚚)电影立时(shí )会华硕到人性(🤴)的(de )一面偷窥(kuī )
从正在(🚛)(zài )到(💠)结尾主人公实际暗中偷(tōu )窥这样的一个终致分析出了一个(🐲)杀妻分尸(👋)的(🏊)案件(🚧)希区柯(kē )克成功(gōng )了将(🗒)我们的注意力放在令人恐惧的(de )凶(xiōng )杀案上
但这(🧦)勾引与被窥(🔞)来(🛹)讲也是发生了什么在(🤨)你(🚁)我身(🛏)上的事当你(nǐ )偷窥别人的时候也(💦)许你也曾被(📄)那样偷窥(kuī )过希区(🚎)柯克(kè )在到最后(👇)给我(😽)们留下来(lá(🖥)i )了一个更为可怕(pà(👤) )地的东(👸)西(🧝)就是如影(yǐng )随行的窥(🏙)(kuī )视(🌍)的(🥧)眼睛
4铁(📋)皮鼓1979年豆瓣83分(📘)(fèn )
导演(🏸)福尔(🧝)克施隆多夫
这是(🏻)一(yī )部透(tòu )着恶趣味的电(🤯)影(🐪)情(qí(🎐)ng )节(jiē )妙趣横生但又一字一字(zì )难懂过多的隐喻根本无法(💀)(fǎ )一笔带过(🐁)
一部(🛌)现实(☔)中蕴满(🎐)奇幻色彩的影片(📽)
一(🎈)个神奇无(🐮)比的(😼)孩(🥥)子可以有意识的控制(zhì )自己的成长他反(🤧)抗身边亲人的(✝)所作(zuò )所为
除此(🥓)之外痛苦(kǔ(🐆) )压(yā )抑的人物关(🎾)系及环境(jìng )外导演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍摄每(🏔)(měi )一个(gè )镜头可(😣)以展示了特(🏷)(tè )珠(📎)年(🎞)代的人间百(💸)态
奥斯卡走过了一条太过漫长(zhǎng )的(🙍)成长(zhǎng )之路影(yǐng )片中(zhōng )有着对(duì )会造成二(❗)战悲剧的(🍞)时代性与(🏵)民族性的(💧)深沉思考(🔉)(kǎo )
影片的最(zuì(😶) )后奥斯卡驾着火(🍆)车徐徐地(😘)向(xiàng )新生活飞奔而(📩)去(🏉)祖(zǔ(🐊) )母和(hé )影(🙆)(yǐng )片正(🛌)在一样依旧是坐在那片生命起源的土地上时光(guāng )荏(🕳)苒世事(shì(👖) )变迁唯有生命还(hái )会一代一(yī )代(dà(🕸)i )地继(🚜)续延(📞)续(🐄)
5洗澡(🎖)1999年豆瓣82分(fèn )
导(🎻)演(🍢)桀(💇)骜
澡堂泡泡澡是(🏋)老(🙏)北(běi )京的一大特色风俗
洗澡虽然是男人戏(🌉)无论(🍽)洗澡(zǎo )吗时爱(ài )你(🍣)唱(📷)歌的胖子爱(⏪)(ài )斗(🔔)蝈蝈的(de )老(🦅)头们那就那充满儿化音的口腔都流露(lù )出北(běi )京市(🕳)井(🚯)(jǐng )的温情(qíng )
一辈子可以(yǐ )经营澡(zǎo )堂的老刘早(zǎo )年无子(🆎)女(🚪)两个儿(📎)子一个离(lí )家很远多年一个因(⤵)智商边缘送回身边
所有(🖱)的故事反映了一(🅱)个现代化(🈚)的(💡)问(wèn )题传(📋)统(🔛)和(hé )现代之(😃)间(🕍)的很不(🧦)搭而导演选择类(🗼)型澡堂(táng )这一个独具传统民俗(😹)活动意义的场(📄)所展(🌈)开攻(💢)击故(🏅)(gù )事更是将现代化态度得(🦏)别有深意
爸(🤣)爸说他们(🌗)要去很遥远的地方洗(xǐ )澡啊(ā )圣(shèng )湖的(de )水不单都能够洗涤身体(tǐ )不过还能(néng )够洗涤心灵(líng )澡堂子里放(❔)得满(🕊)满的全(🚗)是的一(yī )池子水蓝蓝(🎽)的老(🐘)(lǎo )牌(📫)子上几个大字(zì )四个大字(zì )上善若水
上善是水水(🔶)不光能(🏟)洗净(😘)人的身体(🏝)还(hái )能(🏿)够洗干净(👀)人的灵(🍁)魂(hún )
6太阳照常升(🎎)起2007年(niá(🚌)n )豆瓣79分
导演姜文
这是一个(gè )全(🕦)是饱(bǎo )含符号(📵)的故事
姜(🌕)(jiā(⏬)ng )文沉寂七年之后的又一力作由(⛳)四个饱(💙)(bǎo )含(hán )魔幻现实主义风格的小故事横(📺)列分为了疯恋枪梦(mèng )四个部分(⏳)
姜文说反正是(👂)(shì )一(yī )个故事没有(yǒu )四个是他们(🛴)说(shuō )有四个你(📽)再仔(zǎ(🧑)i )细看(kàn )看也就只(⬆)能一个不过就一个男的和一个女的
这部外壳娱(🥂)(yú(💠) )乐表面看来政治的的电影是对那(🚾)(nà )一个时(📂)代(🤔)的(🤓)(de )反思(⚡)值得玩(🏺)味(wèi )非线性的叙事手法蕴满(🌑)了(🚵)对(duì )人之欲望的(🦀)神秘描绘(huì(🌼) )每个人物都(😎)系统设置的离(♟)奇超现(🐽)实(shí )主义
小提(📬)示的(🚬)是这也(🎒)许并(bìng )非一(😄)部看(🧕)惯好莱坞大片(🏦)人的(🌃)菜只(🎨)不过是需要沉下心(📄)来一边特殊味(wèi )道着影片(pià(📱)n )的独有(yǒu )一(🦐)边(biān )发(fā )掘着影片(🌋)(piàn )的(💭)内(nè(👨)i )涵荒诞的(🚬)年(✴)代无论怎样严肃酷杀太阳(💓)仍然(🌴)早上腾(♏)起(🔱)
7鸟(📃)人2014年豆瓣83分
导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷(léi )斯伊(👈)纳里图
鸟(🛵)人是(shì(🈳) )一(😲)部在(🚡)电影语言(yá(🤭)n )的应用上几乎近乎完美的制(🆓)作精(jīng )美的(🌒)好莱坞(😱)电影
一个这般狂暴痴迷于鸟(💜)的(de )人对(🐂)人的生活(📓)还没有一点兴趣甚至还(🦀)到(dà(🍌)o )最后形(⏲)态心理都(🧓)开始趋向(🏦)于鸟的(😪)(de )人这到(😏)(dào )底是是一(yī )个什么呢样的人
导演艾伦帕(pà )克按照(🍿)时空相互纠缠的(de )对比手(🐆)(shǒu )法继续讲(jiǎng )述了一个想像鸟儿一样飞翔的少年的故事(👽)
在故事最后巴蒂在艾尔的怀(🤾)里终于(♑)(yú )回(㊗)(huí )话了(le )他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来(👐)(lái )是没有(🌂)经历过战争没有阴影(😔)没有悲痛
导演正是我这样(yà(💊)ng )的话(🎥)将人物露骨化去具体阐述了现实(🍪)对人的(🎷)残(🎉)忍剥夺而(ér )吸引我的也(yě )恰好这种被过分(fèn )化的(🖥)鸟(niǎo )人(🏿)形象在他身上(shàng )看(🥦)的到对自由的追求和思维(⚫)
8法国中尉的女人1981年(🤳)豆瓣79分(fèn )
导(dǎo )演(👫)(yǎn )卡雷尔赖兹
法国(🛷)中尉的女人这部影片一类(🖍)英国的民(mín )族文(🤖)化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过它是改(gǎi )编而成自英(🅿)国(🔦)文学名著还(🛥)而且它崇尚人(🍚)物的(🐥)刻画认(👛)可长镜头的运(🙄)用(🤺)(yò(✋)ng )特别是过(🌉)去时空(🎷)其构(gòu )图(👻)颇(🌋)(pō )具油(♿)(yóu )画风格
片(🉐)中除开爱情这一传统(tǒng )的(de )主题本片中(🎐)最新(🙍)颖的(de )那(😝)就是要如何将戏中戏这样的一个结构(🐯)很(hěn )好的把握(🦕)(wò )在电(🌱)影中的
影片将两(liǎng )个时代两个不(bú )同的爱情故事放到一起诉说过(guò )去(qù )时空中的萨拉与查尔斯的爱(🥇)情故(📧)事现在时(🤐)空的安娜与麦克的故事
两个时空的反差(chà )极(🐒)有(😒)个性时代的(🧖)讽刺
一个生在维(🚲)多(duō )利亚那样的(de )用(👳)思想枷(jiā )锁自(zì )由的时(❤)代里(⛲)(lǐ )彷徨无助而坚(🧚)毅是为爱情你选(xuǎn )了反抗另(🏐)一(yī )个(gè(🏕) )生在自由陛下万(🔆)岁的现代(dài )却结果不(bú )能想挣脱世(🦄)俗的链(liàn )条你选(🥠)了(⛩)一片平静的选择(🐆)逃避
现在看(kàn )样子这(🏘)种对现世生活的反思(🚸)依然本身深刻地时代意义
9放大1966年豆瓣84分(fèn )
导(🔈)演米开朗基罗安东尼奥尼
真(zhēn )相与幻想之(zhī )间的界限(🆑)是什么感官是否需要(👤)能(néng )好处我们(🗄)不认(💏)识世界
安(ān )东尼奥(😿)(à(♿)o )尼曾说在(😠)放大这部影(📫)片中我(➡)则一点也没去表现出(🕑)来(📛)这个(😜)主题(tí )这是相当的确的而我表述的是另外(🆕)(wài )的人物(😇)和现实之(🎭)间的(de )直接联系现实(🔝)事件是死死地地不(bú(🛃) )断地着人物而必然(📞)的
一位(🤜)发自内心的热爱拍(🎲)照的摄影师(🎿)突然一天在公园(👢)抓拍(pāi )到了一(🛄)穿越系(📀)列照(zhào )片(🥙)在经不断地放(⛄)大后莫名(🏪)其妙才发现那些照片里刻意(🙍)隐藏(🛒)了一起凶杀案(àn )然而还没(mé(🉐)i )有人不愿意完(📺)全相信(🧝)他的(🕸)推测
导演(yǎn )将社会坏境与人物(wù )内心纠(jiū )缠交(🤰)织(zhī )起来去思(📉)考了一个(😍)真相(xiàng )与虚(xū )幻的故事(⚓)即使发(🎀)现(🌬)自己真(zhēn )相也未必会(🔀)能可以证明什么(me )
影片结尾(🐉)处(❎)主人(rén )公(gōng )和一群很奇(qí )怪的年轻(qīng )人(rén )挂上不必(bì )然的虚(xū )拟(🆗)网球在一番未果之前主人(rén )公也渐渐(🧖)地的正在由现(🌮)(xiàn )实结束走(🌊)入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演(yǎn )新藤兼人(🍏)
裸岛是(💯)新藤兼人20世(shì )纪60年代(🅾)创作(zuò )的一部影片(piàn )正值春季二战(zhàn )结(jié(📚) )束了后日本的重(chóng )建期
这部没(🕸)有人物对白的电影对岛上艰难地(dì )环境的描写主体形象(🤛)了岛上夫妇生存下(🔬)来的艰难地即便有时候也会更加的无奈(nà(😮)i )阴(yī(📲)n )郁和很厌(yàn )烦但他们那就(🔑)只要(🍥)能坚持了下来(📺)
例如(💕)影片到最后女人(👯)把(bǎ )好不容(🕖)易挑来的水彻底(🏬)洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然(rán )后(🌒)把在地嚎啕而到最后那就从(🎳)地上爬起来(lái )再乱词(⏯)着机械的(de )工作为(🌘)(wéi )了生存的而(ér )又不(🥁)得(⛸)不做的(🍄)劳动这就更加运用对(🎊)比(bǐ )了他们对生(🥨)的渴求和忍耐的(🍄)精神(shén )
一个简简单单(dān )的故事却非常好的反映了二战后60年代(💗)的(de )日本(běn )社会(🌶)情(qíng )况以及日本大(😪)和民族的心态
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