请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(fèn )享一下你最(🌿)(zuì )爱的十(shí )部电(🧓)影

1请(💚)分享一(🎒)下你最(zuì(⚽) )爱的(🏀)十部电影

导演陆川

中国牛叉(🚦)的电影也少的(📧)诸如(rú )这部寻(🌭)枪

这部陆川(🕐)导演的(de )气氛神(🙎)(shé(🤙)n )秘的影片是因为姜(jiāng )文(🕛)的(de )精湛演技而增(zēng )色一些

影片(🐽)(piàn )开头直率地(💊)的向我们(👙)影(🌼)像(🐓)展示了警察马(🌎)山(🧤)姜文(📬)饰因丢(🎇)枪而又开始了(🕝)一段寻(🕹)枪(qiāng )之旅凛冽的剪辑(jí )迅速(👏)地带你直接进入(🐣)一个中年男子因丢枪而沉浸的(de )焦躁与臆想之中

姜文曾说其实(shí )人生(shēng )最根本(běn )的(🌕)应(yīng )该是(🖨)在寻(xún )找

影片中马(mǎ )山自(zì )始至终的在(📛)这里有着(✉)那(⏫)把内带信念意义的(de )配枪而生活中我们(💃)也(🏂)一(yī )直在寻找我们所信念(🤐)的东西(xī )

去寻找(🤝)是我们人生中的一个(👚)(gè )大命题(🎞)

2公(🚜)民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导(🔔)(dǎo )演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影(🔫)片以(🌩)(yǐ )20世纪末叶美(mě(⏮)i )国新闻业(yè(🐤) )巨头威廉(lián )朗(🍤)道尔夫赫斯特为(🙍)原型用(yòng )新颖的艺(yì )术手法表(⛴)现出了一位报业大(dà )王的(de )一生

一个国家的传奇(🔨)一段国家(jiā )的历史却被(bèi )浓缩成一个(😾)人的奋斗(😢)史(✡)

此(🥐)片从始至(🕎)终(💊)一直在探(🎧)寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也(yě )没(méi )有想到(🌮)这个被所有人(🚉)狐疑哪怕(pà )调(diào )查探查的(🍳)所有人都感觉(jiào )背后封印着(🍈)众(⛺)大机密(😘)的玫(méi )瑰(guī )花蕾之后更是他(💅)儿(ér )时的滑雪(⬅)(xuě )橇(😄)

这是对那(nà )些(xiē )一直在(zài )努力再(zài )努(nǔ )力调查的人而(ér )言简直那就是一个笑话而对(🌩)此(cǐ )凯恩对于(yú )这但(dàn )是(🥓)他因(🏂)太早远远离(🎫)开童年而对童年单纯无邪美好生活(🥕)的怀念(🚇)就(jiù )这么简单(🔩)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区(qū )柯克

后(hòu )窗在美国出(🥩)名评(píng )分网IMDb上(💦)是更高(gāo )的(📔)一部希区柯克电影

希区柯克的成功之处就取(🈺)决于人他讲童话故事的方法他应该不会(🔏)去可以制造未知的(de )悬念而是让(🚌)观众看见(💱)了悬念然后把情绪紧张(🏜)

当女友解决主人公进行到案(🥧)件前去嫌(xián )疑(🌤)人家一探究竟时(shí )导(⚪)演是从主人公(🔘)的视角让我们看见女友和嫌疑人(rén )的三(🏖)人袭击在嫌疑人离家很远越来越大(🖲)近时我们也结束感觉道越来越大不安(👠)

说起来(🍗)这(🐆)部电影(🔨)立时(shí )会华硕到(🤹)人性的一面(😀)(miàn )偷窥

从(cóng )正在到结(jié )尾主(👺)人公(🆑)实际暗中(zhōng )偷窥这样的(de )一个终(zhōng )致分析出了(🌌)一个(👠)杀妻分尸的案(📗)件希区柯克成功了(🚸)将我们的注意(yì )力放在(🥚)令人恐(🤔)惧的凶杀案上

但这勾(gōu )引与(😰)被窥来(👽)讲也是发生了什么(🤙)在你(nǐ(👺) )我身上的事(🈳)当你偷窥别人(📗)(rén )的(de )时候也(yě )许(📗)你(🛂)也曾(céng )被那样偷(tōu )窥过希区柯(kē(🕳) )克在到(dào )最后给我们(🥃)留下(👜)来了一个更为可怕地的东西就是如影随(🍭)行(💀)的窥视(🏃)的眼睛

4铁皮鼓1979年(💇)豆瓣83分

导演(🥦)福尔克(🖼)施(shī(😶) )隆(🏛)多夫

这是一(yī )部(🌪)透着恶趣味的电影情(qíng )节妙趣横生(♍)但又一字一(yī )字难(⛹)懂过多的隐(🎯)喻根(gēn )本无法一笔带过

一(👭)部现实中蕴满(🚤)奇幻(🔇)色彩(cǎi )的影片

一个神奇无比的(🤰)孩子(👒)可(👳)以有意识(shí )的控制(🐵)自(zì )己(💣)的成长他反抗(🛸)身边(🌹)亲人的所作所为

除(🔃)此(🈸)之外痛(😵)苦压抑的人(😒)物关(guān )系及(➖)环(🏚)境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍摄(🐰)每一(yī(⛵) )个镜头可以展(🎹)示了特珠年代的人间(jiā(🤛)n )百态

奥(ào )斯卡走过了一(👑)(yī )条(tiá(🛠)o )太(🥋)过(guò )漫长的成长之(🕵)路影片(pià(⛷)n )中(😽)(zhōng )有着对会(⏫)造成(🧠)二(📙)战悲剧的时代(👂)性与民族(zú )性(㊙)(xì(🔒)ng )的深沉思(🗺)考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🏆)地(🔤)向新生活(🖐)飞奔而去(☝)祖母和(📔)影片(piàn )正在一样(yàng )依旧(jiù )是(😖)坐在那(nà )片生命(👩)起源的(de )土地上时光荏苒世事变(🕶)迁唯有(yǒu )生命还(hái )会一代一代(📞)(dà(🏏)i )地继续延(🎰)(yán )续

5洗澡1999年豆(🧤)(dòu )瓣82分(🐭)

导演(😄)桀(jié )骜

澡(♊)堂泡(pào )泡澡是老(🧔)北京的一大(🌟)特色风俗

洗澡虽(👊)然是男人戏无论洗(🍎)(xǐ )澡吗时爱你(🔵)唱歌的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们那(nà )就(jiù )那充满儿化(huà )音的口(👵)腔都(dōu )流(liú )露出北京(🗒)市井的温情

一辈子可以(🕣)经营澡堂的(👈)老刘早(zǎo )年无子(👿)女两个儿子一个离(lí )家(jiā(🐕) )很远多年一个因智(🚉)商(💇)边缘送(🥩)回身边

所有(🖌)的(de )故事反映了一个现代化的问(⚽)题传统和(🐣)现(🌁)代之间的很不搭而导演选择类型澡堂这一个(gè )独具传统(📟)民(😎)俗活动意义的场所展开(😒)攻击故事(shì )更是将现(xiàn )代(dài )化态度得别有深(shēn )意

爸(⏸)(bà )爸(bà )说他们要去(qù )很遥远的地(♊)方洗澡啊(⛎)圣湖的(👧)水不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤(dí )心灵澡堂(😼)子里放得满满的全是的一池子(zǐ )水蓝(🍖)蓝的老牌子上几个大字四个(🥝)大字上善若(ruò )水

上(👾)善(🆖)是(shì )水水不光能洗净人的(😨)身(㊙)体还(hái )能够洗干(gàn )净人的灵魂(🔙)

6太阳照(🍯)常升(shē(🐶)ng )起2007年(🙋)豆瓣79分(fèn )

导演姜文(wén )

这是一(🧛)个(gè )全(🖥)(quán )是饱含符(🆑)号的(🛂)故事

姜(🥂)文沉寂(🏍)(jì )七年之后的又一力作(💨)由四个饱含(💵)魔幻(🧐)现实主(💱)义风格(⌚)的小故(gù )事(🧓)横列分为了疯恋枪梦四(🆔)个(♟)部分(👟)

姜文说(☝)反正是(⬆)一(yī )个故事没有(yǒu )四个是他们说有四个(gè )你再仔细(🔍)看看也就只能一个(🚿)不过就(jiù )一(💳)(yī )个男的和一个(gè )女的(de )

这(🎞)(zhè )部(bù )外壳娱乐表面看(🔘)来政治的的电(diàn )影(yǐ(💒)ng )是对那一个(gè )时(shí )代的(🥨)(de )反(🕖)思值得玩(🐬)(wán )味非线性的叙事手法(🌹)蕴满(mǎn )了(🥈)对人之欲望的神秘描绘每(měi )个人物都系统设置的离奇超现(👊)实主义

小(❕)(xiǎo )提示的是(shì )这也许(🛥)并非一部看(🥪)惯好莱坞大片人的(⏱)菜(🍢)只不(bú )过是需要沉下心来一边特(🛄)殊味(❎)道着影(🖱)片的独有一(🎡)边(💼)发掘着影片的(🛹)内涵荒诞(⏱)的年(nián )代无论(lùn )怎样严肃酷(🏹)杀(🎙)太(🕋)阳(🥍)仍然早上(shàng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德(dé )罗(luó )冈萨(sà )雷斯伊纳(🧢)里图

鸟(⛴)(niǎo )人是一部在电影语言的应(🚎)用上(🈁)几(jǐ )乎近乎完美的制作(🐐)精美的(🔴)好莱坞电(➰)影

一(🚸)个这般(bān )狂(🌆)(kuáng )暴(🕐)痴迷于(🈳)鸟的人(rén )对人的生活还没有(yǒ(✖)u )一(😗)点兴(🦍)趣(🔦)甚至还到最后形态心(xīn )理(👞)都开始趋(qū )向(xiàng )于(🥛)鸟(niǎo )的人(✉)这到(😄)底是是一个什么呢样的人

导演艾(🏐)伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法(🎦)继(jì )续讲述了一个想像鸟(➡)儿一(💘)样飞(🚓)翔的少年的(🏔)故(🚑)事(🕊)

在故事最后巴(🙍)蒂在(zài )艾尔(🏇)的怀里终于(yú )回(🦅)话了他如同彻底蜕变(🌖)般回到自己有过的模(🆑)样倒是从来是没有经历(🧦)过战(🌰)争(🧡)没(🙅)有阴影没有悲(bēi )痛

导演正(zhèng )是我这样(🍥)的(de )话将(😗)人物露骨化(🐂)(huà )去具体阐(🕴)述了(🕤)现(🎙)实(🌪)对人的残忍剥夺而吸引(🥔)我的(de )也恰好这种被过分化的鸟人形象(🦋)在他(🕤)身上看的到对自由的追(💬)求和思维

8法(fǎ )国中尉的(de )女(🌜)人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖(🌹)兹

法国(⛅)中尉(🌄)的(🚁)女人(rén )这部影(yǐng )片一类英国(🔍)的民族(🤢)文化遗产电影不仅仅只不过它是(🥃)改编而成自英(🕎)国文学名(míng )著还而(🦎)且(qiě )它崇(🚊)(chó(🙊)ng )尚人物的刻画认可(🚤)长(📻)镜头的运(yùn )用特别是过(guò )去时空(kōng )其构图颇具油画(🔠)风(fēng )格

片中除开爱情这(⛺)一(💉)传统的主(🍶)题(🦇)本片中最(🙄)新颖(🌘)的(🚦)那就是要如(🐁)何将戏中戏这样的一个结构很(👦)好(hǎo )的(🧑)把握在(🌉)(zài )电影中(🦕)(zhōng )的

影片(🚵)将两个时代(🌉)两个不同的爱情(qíng )故事(🍵)放(📵)到一起诉(sù )说(shuō )过去时(🎬)空中(zhōng )的萨(sà(🎞) )拉(lā )与查(🤛)(chá(✅) )尔斯的(de )爱情(🍹)故事现在时空的(🙌)安娜与麦克的故事(📱)(shì )

两个时(🏛)空的反差极有(yǒ(🎅)u )个性时代的(de )讽刺

一(⌚)个生在维多(duō )利亚(yà )那(nà )样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而(🎷)坚毅是(🌲)为爱(ài )情你选了反抗(kàng )另(lìng )一个(gè )生在自由陛下万岁(suì )的现代却结果不能(🗯)想挣脱世俗的链条(🌂)你选了一片平(🦑)静的选择逃避(bì )

现在看(kàn )样子(🤓)这种对现世(🔱)生活(📚)的反思(sī )依然本身深刻地(dì(♑) )时代意义

9放大1966年(🗄)豆瓣(🎆)84分

导演米(😪)开朗(🌝)基罗安东尼奥尼

真相与(yǔ )幻想之间(jiān )的界限(🤝)是什么感官是否需要(🏚)能好处我们不(bú )认(🎐)识世界

安东尼奥尼(📛)曾说在放大这(🎡)部(bù )影片中我则(zé )一点也没去表现出来这个主题(🚈)这(🍜)是相(⛺)当的确的(✉)而(ér )我表述的是另外的人(rén )物和(😞)现实之间的直(👒)接(🤥)联系现实(🌒)事(shì )件是死死地地不(bú )断地着人物而(🎡)必然的(👷)

一位(🥟)发(fā )自内心(🗑)的热(rè )爱拍(pāi )照(zhào )的(de )摄影师(💕)(shī )突然(🍅)一天(📒)在(zài )公(gōng )园(🐲)(yuán )抓拍到(😓)了(le )一穿越系列照片在经不(🕳)(bú )断地放大后(🕳)莫(😿)名其(👧)妙才发现那些照(zhào )片里刻意(yì )隐藏了一起凶(xiōng )杀案(àn )然而还没有人不愿意完全相信他的推测(cè )

导演将社会(😒)(huì(🔎) )坏(🐇)境与人物内心纠(💷)缠(💳)交织起来去思考了一个(gè )真(🖼)相与虚幻的(de )故事即使发(🔥)现(🛷)自(zì )己真相(💃)(xiàng )也未必会能可以证明什么

影片(♒)结尾(🏢)处主人公和一群很(hěn )奇怪的年(👨)轻(😴)人挂上(🤶)不必然(🌥)的(de )虚拟网球在一番未果之前主人公(🎀)也(⚪)渐渐地的正在由现实结束(🕷)走入了虚空

10裸岛(🕔)1960年豆(🃏)瓣85分

导演新藤(🐠)兼人

裸岛是(🐥)新藤兼人20世(🍀)纪60年代创作的一部影片正值(🌮)春季二战结(jié )束(shù )了后日本(🤽)的重建期

这部没有人物对白的电影(⏰)对岛上艰难(nán )地(🤧)环境的描(🌓)写(🛸)主(🌋)(zhǔ )体形象了岛上(👄)夫(🛒)(fū )妇生存下来的艰(jiān )难(🤠)地即(jí )便(🛸)有(🌜)时候也会更加的无奈阴(📑)郁(⏮)和很厌烦但他们那就(🧀)只(🃏)要能坚持了下来(lái )

例(🙂)如(❔)影片到最后(⏬)女(🥠)人把好不(🚧)容易挑来的水彻底(⛑)洒(🥝)了狂烈的扯掉自(🔒)己种的(😀)蔬菜(cài )然(✊)后(🚏)把在(💟)地(🕚)嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱(👰)词着机(✍)械(😽)的工(😒)作为了生存的而(é(🔮)r )又不得不做的(🎹)劳动这(🐁)(zhè )就(📪)(jiù )更加运用对比(🍕)了(le )他们(🚵)对生的渴求和(hé )忍耐(🈶)的精(🍁)神

一个(gè(⏭) )简简单单(🥦)的故(🔛)事却非常好(🥫)的反映(yì(🔳)ng )了二战后60年代的日本(běn )社会情况以及日本大和民族的心态(tài )