请分享一下你最爱的十部电影



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1请(😫)分享(xiǎ(🤣)ng )一下你(🥓)最爱的十(shí )部电影(yǐng )

导(dǎo )演陆川(chuān )

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演(yǎn )的气(🕤)氛(📘)神(shén )秘的影片是因为姜文的精湛演技而增色(🥣)一些

影片开(🧦)头直率地(🥍)的向我们影像展(🍪)示了警(⛱)察马山姜(🧠)(jiāng )文饰因丢枪而(😲)又开始(shǐ )了一(yī )段寻枪之(😬)旅凛冽(✝)的剪辑迅速地(dì )带你(nǐ )直接进入一(yī )个中年男子因丢枪(🧣)而沉浸的焦(jiāo )躁与(🖌)臆(yì )想之(zhī(🍚) )中

姜(🌺)文曾说(shuō )其实人生最根本的应该(😓)是在寻找(🐬)

影(🥗)片(piàn )中马山自始至(🎦)终的(🏯)在这里有(yǒu )着那把(bǎ )内(☔)带信念意(🚷)(yì(🤤) )义的配枪(🔜)而生活中我们也一直(🍐)在(🧖)寻找我们所信念的东西

去寻(➖)找(zhǎo )是我们人生中的一个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导(🚡)演奥逊威(💡)尔(🎃)斯(🤭)

1942年奥(📔)斯(🎽)卡(🥘)最佳剧本(🎥)

影片以20世(🖍)纪(🥃)末叶美国(guó(❓) )新闻业(😳)巨头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用新颖的艺术(🍱)手法(🍟)表现(🏡)出了一位报业大王的(📖)一(👼)生

一个(❇)国(🧙)家的传奇一段国家的历史却被(💏)(bèi )浓(😰)缩成一个人的(🔮)奋斗(🎵)史

此片从始至终一直在(zài )探寻着凯恩临终前(🕥)的遗言玫瑰花蕾

但(dà(🐝)n )这(zhè )结果(❇)谁也没有想到这个(🐧)被所(🐉)有人狐疑哪怕(😘)调查探查的所(suǒ )有人都感觉背后封(🦂)印着(zhe )众大机密的(de )玫瑰(guī )花蕾之后(⏫)更是(shì )他(tā )儿时(🧝)的(de )滑雪(🔱)橇

这是对那些一(yī )直在努力再努力调查的人而言(yán )简直(zhí )那就是一个笑话而对此凯(🌞)恩对于这(🌙)但是(🎗)他因太早(🅰)远远(yuǎ(📨)n )离开(kā(🏰)i )童年而对童(tóng )年单纯无邪美(měi )好生活的怀念就(✨)这么简单(📴)

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🏛)阿尔弗雷德希(🥛)区柯(✒)(kē )克(🍖)

后窗在美国(🈯)出名评分网IMDb上(🔽)是更高(🥚)的一(🚪)部希区柯克电影

希区柯克的成功之处就取(🤨)决于人他(🏻)讲童话(🤔)(huà )故(gù(💚) )事的方(🧕)(fāng )法他应该不(🎯)会去(qù )可以制(zhì )造(📃)未知的悬念而是让观众看见(jiàn )了悬(🕕)念(🎎)然后把情绪紧张(zhāng )

当女友解决主人公(😌)进行(háng )到案件(😫)前去嫌疑人家一探究(💾)竟时导演是从主人公的视角让我们(🅱)看(kàn )见(jiàn )女友(👊)和嫌(😏)疑人(🕧)的三人袭击在嫌疑人离家很远越来越大(➕)近(jìn )时(👰)(shí )我们(💮)也(yě )结(🎷)束感(🎽)觉道越(🙅)来越大不安

说起(qǐ )来这(🏎)部(👱)(bù )电影立时会(🌤)(huì(🥀) )华(😕)硕(📦)到人(rén )性的一面偷窥

从正在到结尾(🤺)(wěi )主人公实际暗中偷窥这样的一个(✂)终致分析(Ⓜ)出了一个杀妻分尸(⏸)的案件希区柯克(😼)成功了将我们的注意力放在令人(rén )恐惧的凶(xiō(🎈)ng )杀案(àn )上(🔓)

但这勾引与(🦂)被窥来讲(🍓)也是发(fā )生了(le )什么在你我(wǒ )身上(🍋)的(🕒)事当(🕑)你偷窥别人的时候(🤠)(hòu )也(🕸)许你也曾(céng )被(🧠)那样(yàng )偷(🛺)窥(kuī )过(🖋)希(xī )区(qū(🗜) )柯克(kè(💣) )在到最后(📯)给(👅)(gěi )我(📸)们留(✝)下(❕)来了(🐅)一个更(🚊)为可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼睛(🧀)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是(🎓)一部透着恶趣味的电影情节(jiē )妙趣横生(🦊)但又一字(⏯)一字(🎣)难懂过多的隐喻根(gēn )本(🔖)无法一笔带过

一部现实(shí )中蕴满奇幻色彩的影片

一个神(🌻)奇无比(🎊)的(🍱)孩子可(kě )以有意识的控(kòng )制自(😎)己的成长他(tā )反抗身(shēn )边(🏁)(biān )亲人的所(🏪)作所为(wéi )

除此之(🕊)外痛苦压抑的(🍗)(de )人物关系(♎)及环(🥇)境外导演(👅)(yǎn )毫不大胆直白(🌟)(bái )的去(😄)拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特(💰)珠年代的人间(🦎)百(🏼)态

奥斯卡走(zǒu )过了一条(🕗)太过漫(🏽)长的成长(🏞)之路(😏)影片中有着对会造成二战(🎠)悲(🔈)剧的时代性与民族性的深(🦑)沉(chén )思(👄)考

影片的最(zuì )后奥斯(😺)卡(kǎ )驾着火车徐徐(🐹)地向新生(shēng )活飞(🕓)(fēi )奔(bēn )而(⚡)去祖母和影片正(zhèng )在一样(🕯)依旧是坐在那片生命(🏿)起(🍽)源的土(🙂)地上时(🐱)光荏苒世事变迁唯有生(🍡)命还会一代一代地继(🕛)续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀(🌏)骜

澡堂泡泡澡是(shì )老北京的一大特色风俗

洗澡(🐍)虽(🌰)然(rán )是(📀)男人戏(🐤)无论洗澡吗时爱(à(🙉)i )你唱歌的胖子(🍞)(zǐ )爱(🌻)斗蝈蝈的老头们那(nà(🔐) )就那(🕉)充(chōng )满(✔)儿化音(🏻)的口腔都(dōu )流露出北京(👠)(jīng )市井的温情

一(yī )辈子可以(🕢)经营澡堂(😏)的老(🍮)刘早年无子(🚼)女两(🤳)(liǎng )个儿(🔐)子一(🥊)个(🐹)离家很远多年一个因(yīn )智商边缘送回身(🦒)边(🎗)

所有的故事(🎋)反映了一个现代化(huà )的问题传统和(hé )现代之间(jiān )的很不搭而导演选择类(🍇)型澡(🍁)(zǎo )堂这(zhè(🦏) )一个(gè )独具传(🌎)统(🙋)民(😜)俗活动意(yì )义(😻)的场所展开攻击故事更(gèng )是(shì )将现代化态度得别有(yǒu )深意

爸爸说(🥒)他们(🔀)要去很遥远的地(🛑)方洗澡啊圣湖的水不单都(🧔)(dōu )能(🔲)够(gòu )洗涤(dí )身体不过(💇)还(🧡)(hái )能够(gòu )洗涤(💌)心灵澡(🚃)堂子里放得(😎)(dé(😁) )满满的(🐹)全是的一(👩)池子水蓝(🉑)蓝的老牌子(zǐ )上(💓)几个大字(zì )四个大字(🤒)上(shàng )善若水(🐱)

上善是水(👟)水不光(🗄)能洗净人(rén )的(de )身(🚕)体(tǐ )还能够(gòu )洗干净人(🔀)的灵(😆)魂

6太阳照常(cháng )升起2007年(👹)(nián )豆瓣(bàn )79分(🈹)

导演姜文(wén )

这是一个(gè(🔗) )全(😛)是饱含符号(hào )的故事

姜文沉寂七(🎩)年(nián )之(🔀)后的又(yòu )一(🎲)力作(🕺)由四个饱含魔幻现实(shí )主义风格的小故(🐆)事(🥣)横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反(🔷)正是一个故(📺)(gù )事(📡)没有四个是(shì(❗) )他们说有(yǒu )四个你(🛠)再仔细看(📝)看也(🦔)就只能一个(🍄)不过(guò(😍) )就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐(🍸)表面看(kà(❄)n )来政治(🌜)的的(de )电影是对那一个时代的反思(😳)值得玩(wán )味非线性的叙(xù )事(🔥)手(🐦)法(💭)蕴满了(🚂)对(🚈)人之(zhī )欲望(💥)的神秘描绘(huì )每个(gè )人物(🍱)(wù )都系统设置(zhì )的离奇超现实主义

小(🧡)(xiǎo )提示的是这也许(xǔ )并非一部看惯好莱坞大片人(rén )的菜(🌳)只(zhī )不(🎗)过是需要沉下心来一(🎐)边特殊味(wèi )道(📐)着影(yǐng )片的独(dú )有(🏐)(yǒu )一边发掘着影(yǐng )片的内涵荒(huā(🏥)ng )诞的年代(🕗)无论怎(👞)样严(🌩)肃酷(🐊)杀太阳仍然早上腾起

7鸟(💭)人2014年豆(dòu )瓣(bàn )83分(fèn )

导演亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳(🐵)里图

鸟人是一部在(🌎)电影语言的应用上(🍡)几(🔋)乎近乎(🍤)完美的制作精(🙄)美的(🎚)好莱(🔁)坞电影

一(yī )个这般狂暴(🔮)痴迷于鸟的人对(🚕)人(rén )的生活还没(méi )有一点兴趣甚至还到(🌟)最后(hòu )形态(tài )心理都开始趋(🍨)向于鸟的人这到底(dǐ )是是一个(🤥)什么呢样的人

导演艾伦帕克按(🙁)照时(🌃)空相互纠缠的对比手法继(🅰)续(🌲)讲述了一个(🐌)(gè )想像鸟(niǎ(🎈)o )儿一(🥄)样(🐟)飞(❔)翔(⬛)(xiá(🐩)ng )的少年的(🔜)故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(🔅)终于(yú(🎉) )回话了他如同彻底(🔫)蜕变般回到自(👼)己有过的模样倒是从来是没有经历(lì )过战争(zhēng )没(méi )有阴影没有(yǒu )悲痛

导演正(🐯)是我这样的(de )话将人物(🏆)露骨(👊)化去具体阐述了现(👂)实(🐫)对人的残忍(💼)剥夺而吸(👿)(xī )引我的也恰(🌊)好(hǎo )这种被过分化的鸟(niǎo )人(🐂)形象在(🧕)他身上看(📮)的到(dào )对(duì )自(zì )由的追(📣)求和(🐰)思维

8法(🦐)国中(💧)尉的(💓)女(💴)人1981年豆(🔈)瓣(bàn )79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一(yī(🌹) )类英(yīng )国的(😼)民(🛤)族文化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过(guò )它是(shì )改编而成自英(🥊)国文学名著还而且(🏄)它崇(chóng )尚(💢)(shàng )人物(🚄)的刻(🎱)画认可长镜头的运用特别是过去(qù )时空其(qí )构图颇(🙉)具油画(👆)风格(🕸)(gé )

片中除开(kāi )爱(🏝)情这一传(🌸)统的主题本片(👂)中最新(🐁)颖的(🌘)那(nà )就(😗)是要(🌪)如何将(🎵)戏中戏这(zhè )样的一个结(🛤)构很好的把握在电影中的(📛)

影(yǐng )片将(jiāng )两个时代两(🌵)个不(bú(🏓) )同的爱情故事(🗑)放(🔓)到一起诉(🔺)说过去(💓)时空中的(de )萨(🍓)拉(🤯)与(🕧)(yǔ )查尔斯的爱情故事现在时空的安娜与麦(🛎)克的故(gù )事(😓)

两个时空的反差极(🌿)有个性(xìng )时代的(de )讽(🍦)刺

一个生(💦)在(🤑)维多(🦗)利(👒)亚那样的用思(🚘)想枷锁自由的(de )时(🆘)代(🐉)里(🧘)彷徨无助(🏩)而坚毅是(shì )为爱情(🆔)你选(xuǎn )了反(😼)抗另一(🛅)个生(🎏)在(zài )自由陛(🚖)下万岁(🕺)的现代却结果不能想(xiǎ(🍚)ng )挣脱世(shì )俗的链条(tiáo )你选了(🚗)一片平静的选择(💖)逃避

现在看(kàn )样子(✊)这种(zhǒ(😑)ng )对(duì )现世生活的(🥀)反思(sī )依然本(😾)身(😀)深刻地(🚿)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗(luó )安东(📨)尼(ní )奥尼

真相(xiàng )与幻想之间(🦅)的(🍾)界限(xiàn )是什么感官是否(🥈)需要能好处我们不(🔵)认识(🍡)世界

安东(dōng )尼奥尼(ní )曾说在放大(👖)(dà )这部影片(pià(💖)n )中我(🏁)则(zé(🖍) )一点也没去表现出来(lái )这个主题这(📧)是相当(👒)的确的而我表述的(🚑)是另外的人物和现实之间的(de )直(🥜)(zhí(❗) )接(🆚)联系现实事件是(shì )死死地地不断地着(🎂)人(ré(🌌)n )物而必(bì )然(rán )的

一(❇)(yī )位(wèi )发(⚡)自(💔)内心的(de )热爱拍照(🥕)的摄影师突然(rán )一天在(zà(🔥)i )公园抓拍到(🗺)了一穿越系列照片在经不断地放大后莫(mò )名(míng )其妙才发现(🦄)那些照片里刻意隐藏了(🗝)一起凶杀案然而还没有人不(🐜)愿意(➡)完全相信他(💟)的推(🖱)测

导演将(🕯)社会坏境(📡)与(yǔ )人物内心(🔚)纠缠交织(🔁)起来去思考了一个(😶)真相(⏰)与虚(👏)幻的(de )故事即使发现自己真相也未必会能可以证(🚗)明什么(🔒)

影(yǐng )片(🐂)结尾(🎧)处主人公和一群(qún )很奇怪的年轻人挂上不(🏝)必然的虚拟(🔽)(nǐ )网(🌞)球在(zà(🥥)i )一番未果之(zhī )前主人公也渐(jiàn )渐地的正在由现实结束(🍊)走入了虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(bàn )85分(fèn )

导演新藤兼人

裸岛是新(🐍)藤兼人20世纪60年代创作的(💙)一部影片正值(zhí )春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人(🔋)物对白的电(diàn )影对岛(dǎo )上艰难地环境(🌠)的描写(✈)主体(👥)形(🙏)象了岛上夫(fū )妇生存下来的艰(💆)难地(🤟)(dì )即便有时(😌)候也会(🎺)更(gèng )加的无奈阴郁和很厌烦但(dàn )他们那就只(🔒)要能(néng )坚持了下来(lái )

例(🐷)如(🏍)(rú )影(🦎)片(🐣)到最后女人把好(🥟)不容(💿)易挑(tiāo )来的(📛)水彻(chè(🦊) )底洒了狂烈的扯掉自(🚱)己种(🏏)的蔬菜(🐺)然后把在地嚎啕而到最后(👾)那就从地上爬起(qǐ )来再乱词(🎺)着机械的工作为了(⛺)生(🎏)存的而又不(📙)得(dé )不做的劳动这就(jiù )更加运(💎)用对比(bǐ(🔲) )了(🏃)他们对生的渴求和忍耐的精神(💶)

一个简(jiǎ(🕑)n )简单(❤)单(🦓)的(de )故事却(què )非常好(🍜)的反(fǎ(🌸)n )映了二战后60年代的日本社会情况以及日(rì(🙂) )本大和(🛑)民(mín )族的心态