藏戏的特色是什么剧情简介
藏(🚚)戏的特色是(😴)(shì )什么
藏戏的特点
面具戏
藏戏的面(miàn )具戏形态与古(😏)希(xī(🍓) )腊戏剧(🕟)十分有几分相似
世界文明刚又(🌈)出现奇葩之(📳)时(shí )古(🏫)希(🏆)腊的(🙁)戏(🧓)剧体裁偏文科(🐃)类艺术形式(😐)在雅典诞生(🚔)了那(🔶)时在露(✌)大剧场(✔)演出(🕋)剧中男女人物各有(⚓)定型的面具(🤪)演(yǎn )员(🌵)完全是男的女角(jiǎo )和合唱队都由男演员饰(😰)演过演员用面(😩)具罩着所有的头面具的嘴(zuǐ )部还(🏖)藏着一只扩(🔎)音(🐞)的铜器而巨古希(🎀)腊时代舞台演出是宗教仪(yí(🍢) )式的一个组成部(😔)分特(🤸)别是希腊悲剧仍然类似宗教色彩(🔍)内容题材多采(👐)自歌颂酒神和荷马史诗中的(🌖)神话(🚖)与英雄的传说我(🏿)国早期的戏曲(🚮)(qǔ )追(⚽)溯其起源也从祭神仪式(👩)正在的远古的巫觋稍(🌄)微(🅾)有(yǒu )点像后代(dài )的跳神以(yǐ(📈) )歌舞来娱神(shén )祛灾求平(píng )安祝告丰收以后出现(🕦)了一类以歌(🚒)舞技艺娱人的俳优(yōu )如(👃)(rú )优(yōu )孟优(🏳)旃像汉代(🦃)的东(dōng )海黄公会(🚧)出(🔬)现(🎳)白虎演(yǎn )员是上(🕝)戴(🎀)老虎面具表演的当时戴面具音乐(📮)会的称做象人唐(táng )代的大(dà )面戏是专门带(dà(😒)i )上面具音乐(lè )会的一种戏剧形式(🍤)兰(✡)陵王应该是著名的一出大(dà )面(miàn )戏唐(🚒)代的这种乐舞曾被当时日本的遣唐使去(⏭)学习(🔕)了(🎥)去流传下来一(yī )千(💷)数百年(🦌)到现在(😔)有一部分能演出(chū )戴(dài )面具表演对观众(🚽)去欣赏戏剧(🕷)艺术是有伤害到的想(🛰)罢到宋元(yuá(💨)n )戏曲时脸部的(🍉)化妆(👸)艺术发展起来了到明(🤽)清(qīng )化妆艺术进一步反展自(😞)(zì )然形成了脸(liǎn )谱艺术而(🔗)藏戏的面具虽然一(yī )开始都(dōu )是(🌨)充斥宗教哑(✉)剧性舞蹈仪式(💽)羌(🌰)姆(🏅)藏戏早(zǎo )期的(de )演员(yuán )也是男(nán )的有(yǒu )了(🍇)(le )面具(jù )也便(biàn )于掌(zhǎng )握男演(👮)员什么(🐜)角(jiǎo )色女角像(🖥)党木隆这样(yàng )的风疹疙(💵)瘩而发展(🥨)中(🎍)得比较充分(😊)的藏戏团(tuán )确实早(🖥)就(🏘)有了(le )女演员哪怕又出现(xiàn )了女明星但等(děng )到1960年民(📖)(mín )主(zhǔ )改革前在(🍣)一年一度的雪顿节只准男演员进(✂)罗布林卡给达赖演藏戏再(zài )则藏戏的面具也早就(🔓)发(fā )展了即(📈)也不是你是什(🖌)么(me )演员都(🅿)带(dài )上面(mià(🎰)n )具其主要注意角色反(💒)倒(dǎ(🉑)o )不戴像诺桑王子(🧝)帅(🔖)的(🐢)王子与仙女(🏼)云(yún )卓拉姆就化妆(🚌)不(🛑)成俊俏红(📇)润饱(bǎo )满的脸谱来表演有点丑角也(🏾)扑(pū )上指粑作(zuò(👜) )白脸儿涂上(🙈)锅灰成(🚀)妖魔鬼怪的黑花(huā )脸(liǎn )黑底(🕖)中(📽)画上红的嘴唇绿(lǜ )的眼窝再配上眼白和白长(😸)的獠牙(🅿)其(🚸)形象比什么都可怕
浓烈的(⬜)(de )宗(🦍)教色彩(🥜)
从思(sī )想活动(dòng )的思想内容(⛸)上说(shuō )藏戏受(shòu )宗教影响较(🈶)深(🔳)它的传统(🛳)剧目中既有反映(🧤)西藏本土宗教(🈶)巫笨的神(shé(👓)n )灵和祭仪(🥚)的内容又有佛教的(🐅)人物和演(yǎn )义故(❗)事著(zhe )名的八(bā(🌸) )大悠(yōu )久(🔤)的传(🚉)统藏戏有的本身那是佛(👓)教典故(🖐)如智美(mě(📿)i )更(🎃)登它(💬)出自于(👊)藏译经藏方等部太子(⏯)须大努经是参(🌟)(cān )照释迦牟尼所遗弟子讲(jiǎ(🍈)ng )的一(yī(😘) )个故事改(🧘)(gǎ(🌦)i )写而成(🖍)有的是从佛本生故(gù(😑) )事发展而(👖)来(🐥)如(😌)诺桑(sāng )王子故事依附于上(🏚)级主管部门释迦牟尼本生事(shì )迹的藏译经藏订珠尔百世(😺)如意藤六十(shí )四品(pǐ(👲)n )诺桑明言17世纪末至18世纪初被人称(🍼)做(💪)定钦(🥄)疯子的后(⛷)藏俗官次仁旺(🌡)堆将前人和各地民间(jiān )戏班编述(shù )得比(🏼)较比(bǐ(🎻) )较古奥的诺桑故事重新创作而成再如白(📒)玛文巴编演的(de )是莲花(🚿)生佛的本生故(🕣)事有的是由(yóu )高僧活佛依(💣)据民(👄)间故事(shì )改遍疾(🐌)飞的如(🗣)顿月(yuè )顿(🙌)珠它是五世班禅(chán )洛(luò )桑(sāng )益西因见到社(👥)会(🔧)(huì )上(shà(😣)ng )有人不讲佛法和宗教界有(🐬)人不守戒(jiè )律的(🤾)现象将民间故事尼玛维色与(yǔ )达娃维色(🥋)编(🔗)(biān )译程序成的藏戏(😽)另(lìng )如卓娃桑姆据传由五世达赖派往(😒)门隅地(😻)区的中心门达(🔰)旺持掌政教大权(😱)的(de )门巴(😆)族喇嘛梅惹嘉(jiā )措依据门隅(🔋)地区历史传说曼扎(😮)岗国卫格勒旺(🎶)布与王(🍔)妃卓娃桑姆(mǔ(🍃) )的(😛)故(😃)事改编后而成当然另一个民(🔡)间故事(😥)剧苏(🏣)(sū )吉尼玛也语(📥)出(🏀)这位(⏲)喇嘛之手同(🖇)时还有一个(🤘)两个特(🔼)殊的方法的(de )剧目一(⌚)是历史人物剧文成公主它虽是依据历(🧗)史(🐎)资(🖐)料和(hé )民间传说综合(🚆)编(biān )创(👪)而(👩)成的(de )但其男(📕)主角松赞干布(bù(😓) )完全(🔣)是被当成藏传佛教的首(shǒu )位(wèi )法(🛹)王(👱)来(🚇)朔造的颜色(sè(🎷) )渲染了(le )不少宗教色彩二是社会现实生(shē(🧞)ng )活剧朗萨(sà )雯蚌它是据(🎼)江孜(zī )娘丕归地方(👏)(fāng )一个领主头(🏘)人(🏩)(rén )将一个农家女强娶到家(🥪)而又(💱)血(😈)腥镇(🌶)压致死的真实(🥥)故事编创而(é(✉)r )成的作者在创作时(shí )全部(🥕)听从人生就是(🗿)缘(yuán )起法的(👅)教义(yì )把农奴主与农奴之间(🤗)的(🧛)尖锐刺(cì )耳的阶级矛盾演(yǎn )绎出来成了从(🔰)出生就(jiù )具备(😋)佛(fó )性灵(líng )根的农家女朗萨历尽乃至于磨(mó )难结果修炼拥有(🕳)女(📧)菩萨的故事其宗教色(🍕)彩出(👵)奇(qí )恐怖
仪(yí )式戏(xì )曲(❌)剧(🍧)
藏戏的演出分为开(🔊)(kāi )场上(🌲)戏和结尾(🦉)三(🔅)部分开场叫温巴顿或甲(jiǎ(⛷) )鲁温巴出(chū )场(chǎng )亮相(xiàng )人物有三(sān )种(🤘)温巴渔夫(fū(🍄) )或猎人七人甲鲁领班二人(🧟)拉(🎷)姆仙女七人接着(🕴)温(wēn )巴戴着面具连唱带跳然后把(🏿)甲鲁领着一群仙(💃)(xiān )女初登场歌舞权作能介绍演员(🕧)(yuán )解(🤗)释正戏的剧情召(👀)集(🛫)来观(guān )众而且一开始也有祭祀(👅)藏戏(🕑)戏神汤东杰(🐺)布的内容假如另演出甲鲁温巴便在其(🕘)(qí(〰) )中参插(🍜)很多诙谐(xié )有趣滑(huá )稽(👦)的短剧(jù )和杂(zá )艺特(tè )技节(💯)目是可以(yǐ )连演一天第二部分正戏叫雄是通过(🛩)戏(😊)师或(🖱)第一(🏰)温巴第(dì )二温巴(📪)等用连珠韵白从旁详细介(jiè )绍来陆续开展的故事情(qíng )节的(🍈)详略和演(♌)出(chū )时间的长短(🦅)(duǎn )全(🎍)由戏师掌握因为些(xiē )大戏(xì )可连演二(✈)三(🌲)天甚(shè(🤝)n )至还六七天传统剧目一般都流传上百年(🙈)甚(shèn )至(zhì )于(yú(🌲) )几百年大多数(🦁)(shù )观众都认识戏中(zhōng )的人物和故事他(tā )们主要是(🔢)怎么欣(🏕)赏唱腔舞蹈和(🧐)特技等情(🏏)节(🐭)发展由戏师(📄)详细介绍剧(🍪)中的(de )角(🌫)色(🏙)可专心(xīn )致(🤶)致(➿)地吟腔弄(nòng )调或表(📴)演绝技另(lìng )外(wài )同台(🔻)演唱演员的帮腔伴(bàn )舞(wǔ(🗄) )戏中生动小故事自(✂)能一种(zhǒng )形象(xiàng )地(🎫)(dì )充分展(🈴)(zhǎn )现(🔛)在观众的眼前(😻)
很没兴趣有演出正戏时(🔀)开场秀戏中的演员不论一人分饰两角和不扮演(🍩)的角(jiǎo )色剧(🛅)中人物彻底初次出(✈)场围成半圈缓过气来自己表演(🚝)时即抱拳现(🤜)场表演剩(🥅)下的时间(🈸)(jiā(🧖)n )就参加(💬)钢琴伴奏和伴舞并(🚤)且基本都遵循戏帅(shuài )可(⛓)以(😝)介绍一段剧情(🤾)后由一个角(⌛)色出去唱一(🏕)段接(🐒)着(🎲)所有人一齐翩(🙉)然起舞或(huò )表演技巧以这样的格(🛌)式循环表演(🚛)下之它的(🏚)演出(chū(🗑) )是不分幕(🏿)和(🚶)场次(cì )的事实上剧情(⛺)讲解时者和钢琴(〽)(qín )伴奏伴(bàn )舞就起分(fèn )幕(🔛)的作(💂)用(🤱)那些个形(🏖)式与古希腊戏剧也很几乎完全(quán )一(🔶)样希腊悲剧(📩)(jù )详细介绍剧情(🍳)也有开场戏合唱(🥕)队还有(yǒ(😖)u )进场歌合唱队必(👨)是剧中人(📞)又是剧外人还刺(🗝)(cì )穿全剧又是起个幕与幕之间时间地(🕗)点的变化作用而(🥑)衔接(😼)(jiē(🔅) )故(gù )事发展(🤶)剧(🥨)(jù )情的手(🎓)段也是借助一个递消息人的通报递消息人所念的(de )台词往往是剧(jù )中最精(🔊)彩(cǎi )的(de )部(bù )分藏戏的第三(sān )部分结尾叫扎(zhā(💍) )西(📊)是(⚡)正戏演完(🕥)后的祝福迎(🏎)祥(xiáng )的仪(yí(🦗) )式伴有歌舞同时认可(kě )观众的捐赠
藏戏的文(💸)学剧本(🦆)有(🏋)许多是由(yóu )一(🐊)类(⬅)(lèi )的(🎢)(de )作家创作的但还又(🍫)不是古代(🗾)和现代的(🍗)(de )几乎代(🍫)言(👂)过体的格式事实上是藏族(🌶)用以说(shuō )唱的故事现在西藏民间藏戏演出(💚)会的剧本也就是西藏(📲)民间(jiān )说唱(👜)艺人如(rú(🤹) )喇嘛玛纳(nà )的说唱脚本因此藏戏的(de )演出格式和戏剧结构还尽量了(le )很(🤡)多十分明显的说唱艺术(👊)的(✌)特(🌪)点这一点又与(🎀)我国(guó )古典(diǎn )戏曲代言体和叙述体相(👁)结(jié )合的表(biǎo )现方法十分相似(sì )如(🕸)戏曲(🌃)中的自报家门角色(sè )一初登场(🗂)就向观众能(📎)介绍自己的姓名年龄籍贯和(😠)(hé )身份等很(🧞)的确的是以剧(🐆)作者的身份(🌆)介(👩)绍角(jiǎo )色在戏剧(⬆)(jù(🎑) )代(📡)言广告体的(de )方(⚫)法中(zhōng )恢复了古典小说说唱文学的叙事体的(📤)方(fā(🔘)ng )法这也反映了戏曲(🍄)从说唱艺术反展而来的遗迹
藏戏的唱(chàng )腔之外直(👹)接吸收民间音乐宗(👑)教音乐而无(🤰)(wú )法(🏫)形成的仲古等(děng )普通装饰音除此之外也有最(🚊)很明显的特(🌋)点就是(🏚)帮(🍓)(bāng )忙说话清唱(🔋)没啥丝弦管笛等乐器(qì(⌚) )伴(💵)奏只有(🕖)一一鼓(💢)一钹和着动作和(🖨)舞蹈的节奏(zòu )某角(jiǎo )色在台上领唱(chàng )每一(💊)句的尾部(bù )就由两人同台的(de )其(💵)(qí )余演员(✒)或专业点的伴唱伴舞队在旁作自然的和声帮腔歌曲伴(🧚)奏本来藏戏(🕙)唱腔(qiāng )就十(🌬)分高(🐻)亢的(de )歌声(🖇)粗犷磅礴的气势(shì )再而且这气势恢宏的和(🙈)声帮腔(qiāng )伴唱马卜使人惠(huì )普的到以草(🐜)原(⬇)奔马峡(💰)谷激(jī )流(💧)雪(🤑)山森林寺院(⏺)村庄等作(👘)天然植物布景的高(gāo )原普(pǔ(💝) )通的壮丽景(jǐng )象藏戏唱腔(🖋)(qiāng )在发音上(shàng )应(🔪)用特殊的方法的脚劲肚气和脑后音等方法越(yuè(🐭) )发(😳)异样(🥛)激昂强(🐈)横能流畅(🙋)甘甜韵(✔)味悠长独具一格我(wǒ )国有名(🚛)的作曲家郑(👡)律成曾在(🔀)成(💵)都(🐨)听了西藏(cáng )藏剧团艺(🔟)人(🚇)唱(chàng )的藏戏后对藏戏(xì )唱腔(💾)十分比较感(🏮)兴趣总觉(jiào )得其在唱(♋)腔发声方(fā(🚈)ng )法(🔅)上有(🧗)自己独到的见(jià(✨)n )解的东西有一(yī(🙍) )些好(🏙)经(🔻)验这个可以总结(🏵)
广场戏
我国早期(📸)戏曲(qǔ )也没且固(gù )定的演出场所一(yī )般在皇室(shì )贵(guì )族府(📉)内或道观寺院厅堂空间中演唱逢重大节日搭临时戏棚(péng )更多的是(🕎)走(💝)江(🕶)湖式的广场有演出(😰)到广宋代才(🕴)直接出现(🕙)大(🐌)型手机游艺(🚒)场(chǎng )所瓦舍(📢)凡食槽有大小勾(⛴)栏即演出(chū )歌(gē )舞(🥩)百戏(🏾)的舞台的原(yuán )因有厂固定不动的演出地点正在有了专业性剧团戏班藏戏(😇)发展起来(lá(🥒)i )至(🐗)获得解放前夕乃至于解放后的一段时(✈)问内基本(běn )全是在广场有(👙)(yǒu )演(🦂)出的其这(📕)座戏剧演出的形式富足(🗣)很多(🚥)广场戏的(⏹)特点
藏戏发展历史(🏗)悠(🦔)久传(🐪)统相当丰(fē(🥛)ng )富(fù(👚) )在艺术的(de )各方面发展得也特(🐰)有(yǒu )完全成熟我想知(💳)道为什么一直(⚡)还没有反展(zhǎn )成(🔚)舞台剧呢(ne )这与西藏山高水远(😛)地(⏱)广人稀的自(zì(🎌) )然(rán )地理特点和长(🙂)期性经济(jì )不(⏳)更发达有(yǒu )密切关系(📶)在(🎭)那(🛢)里尤(🛵)其(🥃)是(shì )人口分散工商业最发达的大中(zhōng )城市大多一个藏戏团体到一(🌿)个(gè(🧐) )村镇或一个(gè(⬛) )居民聚(jù(🥄) )居地或一(😼)个帐篷围圈点一出(🏭)戏(🌈)一般只演(👀)一场但这一场很可能(néng )演几大毕竟是广场戏(🚂)因此没(méi )有要求唱腔须(🐈)(xū(🧚) )不光(💫)洪亮(liàng )辽阔传得(dé )远过(guò )去觉木隆剧团的(➕)著名(🏖)演员术玛(mǎ )强村在(zà(🕷)i )室(⏪)内一唱连(lián )挂在房柱上的卷轴画(huà )唐卡也震荡不(🧣)(bú )单单在罗布(🥛)林(🔀)卡内(nèi )唱周围四五里路远(💅)的人(⛪)都也可(kě(📞) )以听了只不(🚲)过是广场演出也要在表(⏲)演和唱(🏥)腔(qiāng )的中间(😁)(jiān )源源不(🔂)断(duàn )掺插民(🔇)间舞蹈(dǎo )和在演出实(🕟)践中不能形成的普通的(de )藏戏舞(🚲)蹈舞步动作具体的要求(🥉)一起一落(luò(💅) )幅度(dù )大(🧢)豪放威武雄(🚀)壮粗犷(🔹)(guǎng )豪(háo )迈淳朴(pǔ )又含(hán )多自(🚱)己(jǐ(🦁) )特殊(shū )的方法的韵律之美最重(🍁)要的使得人的地方是(shì )吸收掉(diào )反展了(le )民间艺(🔟)(yì )术和(😨)杂技的(de )技(🧜)巧如(📿)其它名演员(yuán )的(😑)躺身蹦(🥥)子按辫打(dǎ(✌) )地手着地脚落地三响(🎀)的规格(🍊)旋舞站(🗽)了(le )起来真够轻如飞燕疾若飞花成(❔)为人们的美谈只(🚓)有掺插这样的舞蹈和特(🤸)技艺术才(cái )能(né(👌)ng )使远距离(🤟)的大量(🙍)(liàng )观众能(🏷)看得清(💽)自(🎽)然获得也让也才能调(🔻)节场上的演出(😽)气氛不不过(🤫)因(yīn )大段的唱(😼)使(🚺)人(rén )感觉单(🐀)调枯燥这样(🌦)藏戏便肯(kěn )定自然形成(chéng )一种歌(🦅)舞成分很(🛑)强的戏剧而且希(✝)腊悲剧(🧗)早期都(📏)是歌(gē )舞剧(🏴)合唱队要(🛫)对(🐿)付(fù )剧(💀)情(🚹)(qíng )在(🎠)场(🏛)上跳肚(dù )皮舞唱歌劝慰剧中人物(😿)对剧中事件发(fā )表感(gǎn )想话剧是(🌷)在(🏳)(zài )合唱队再次舞台后发展起来站了起来(⛸)的而我国中原戏曲(📭)更(🗞)是从一(yī )就开(🤛)始是歌舞剧除开特(tè )技(➰)武术等(děng )相结合(🛫)反展起来的进而形成了其特有的表现手法(🆑)藏(cáng )戏而(🙋)且要(yào )在广(😎)场演出(👕)在戏中间层层(céng )推进了许多很滑稽诙(huī )谐有(🔕)趣的喜(xǐ(😘) )剧表演(🥜)像管(🚁)家信差巫师尼姑(😁)等小丑人物魔术(shù )表演他(tā )们的(🍬)言谈举(📏)止变(✉)(bià(🏊)n )得异常过分还(📌)又(yòu )出现了(🎥)一类(🈵)演这类人物的(de )演员如(🗞)党(👏)木隆剧团有(yǒu )个(gè )叫(jiào )伦登(😼)波的他很会(👩)演笑得不行人物(🗼)举(🚈)手投(🕦)足都滑稽(🚯)好笑他一替(tì )补队员(⛷)观众就乐开了(😉)一直到他下(🖕)场笑声(💘)连(🏕)连(lián )但他的表(biǎo )演无什么庸俗不知羞耻的(🎶)语言(yán )和(📓)动(🤠)作而大(📮)都(dōu )经亲自炒加工作(✍)了(🦓)错误的(de )的夸张本(🔰)身浓郁的生活气(🌕)(qì )息又有(⏲)强烈(✡)地的艺术魅力(lì )和美感的丑角表演
哪些运(🔈)动员曾登上珠穆朗玛(🏯)峰(fēng )
1莱因(🍶)霍(🍣)尔德(🤥)梅斯(sī )纳尔(ěr )1978年在攀登了两座8000米不超过(guò )的高峰(👐)(fēng )后34岁的(📑)梅斯(🛩)纳(😠)尔(💄)一个(🈚)人就没随身武(🕟)器任何一点供氧设备成(chéng )功了登(dēng )顶(🕠)珠峰写了了(📝)人类登山史上第一的第(😷)一次(🛏)(cì )
而(🤵)紧接(jiē )着10年内他征服了世(✴)(shì )界上(shàng )全部14座海拔在8000米左右吧的山峰梅斯纳尔的自传中写(🙈)道顺(shùn )利(lì )登(📟)顶世界上完全(quán )8000米级(jí(😞) )的山(✋)峰不愿意我高傲(🐢)我所有的的(de )成功都不值得我傲慢真(🕎)心我骄傲的唯有(yǒu )一件事(shì(👪) )我(🧛)可(kě )以生存过去了
2阎(📀)庚华
2000年3月2日阎庚(gēng )华在黑龙江电视台记者的(de )陪同下又一(🏩)次从哈(🗄)尔滨出(chū )发迈入(rù )珠穆朗(🔹)玛峰峰顶(🕰)挑战(🔑)5月21日阎庚华完成(🐌)地独(🐗)自赶到珠峰在(🍖)(zài )回山途中横祸不幸(😋)遇难
3王富洲
王(wá(🐹)ng )富洲(🔃)(zhōu )大学大专毕业后能参加(jiā )登山(shān )运动曾(céng )成功越过(guò(🍔) )列宁(😶)峰海拔7134米慕(mù )士(shì )塔格山海拔7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺利直接登顶(🔺)珠穆朗玛峰是(shì )世界首位从北(🏷)坡再次(cì )登顶(dǐng )珠穆(😌)朗玛峰同时也是中国(😽)首(👂)位(🥜)(wè(🎻)i )越过珠峰(fēng )的登山运动员
4埃德(🔉)蒙(👽)希拉里
埃德蒙希拉(🥥)里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的登山(shā(⭕)n )家之一1919年旺于新(xīn )西(xī(📡) )兰奥(ào )克(kè )兰自幼喜(🅿)欢山地徒步和(hé )探险(xiǎn )活(huó )动在(🏥)中学时结束了登山探(🎆)(tà(🧓)n )险的实践
1953年5月29日和同(tóng )伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠(zhū )穆(🐇)朗玛(🧕)峰(💘)(fēng )南(nán )侧(🔻)攀登第一次站在了世(🆗)界之巅除了(le )攀登(💱)珠峰以(🙂)外还(hái )越过了喜马(mǎ )拉(❄)雅山脉的(🚢)大部分11座山峰彻底在海拔6000米左右(yòu )吧在此后的1958年他完成了(💍)撇下(xià )穿越(📳)类南极的壮举(jǔ(🍚) )
这(zhè )是(🥦)他的(de )又一次最终的冒险经历在(🍽)1975年他(tā )曾延(📧)着恒河溯源(🎯)而(🐆)上踏足神圣之光之旅如此(🤐)之举为他在印度赢得(dé )漂亮了很高(🔫)(gā(🛄)o )的声誉(🎛)20世纪90年代他又(🚴)(yòu )结束了(⛩)为(wéi )联合国儿(ér )童署和组织国野生动(🍭)物的保(bǎo )护协会资金筹集的(🐖)环球旅行(há(✅)ng )
5丹增(zēng )诺尔盖
丹(dān )增诺尔(🕴)盖(🚆)TenzingNorgay19141986夏尔巴(🦊)(bā )人尼泊(👽)尔(👈)探(🎥)险家1953年5月29日上午11时(📰)30分引导出来和陪伴新西(✂)兰(🔳)登山家埃德蒙(➕)希拉(👀)里EdmundHillary心理暗示法千难万(🐣)险从珠穆朗玛南坡携爱越过顶(🎀)峰能完(📔)成了人类登(🌖)上地球之巅的梦(mèng )想结束人类对(🔡)世界(👋)最高峰珠穆朗玛(mǎ )峰的(🎅)首登
哪(nǎ )些(xiē )运动员(yuán )登上过珠(zhū )穆(💻)朗玛峰(⏱)
1莱因霍尔(📋)德梅斯纳(♟)尔1978年在去攀登了两座8000米以(🔍)内(🤠)的高峰后34岁的(de )梅(méi )斯(🍗)纳(nà )尔一个人就没(❤)重型激光炮(🚗)一丁点供氧(🏃)设备成功(🎰)了(le )登顶珠(🐏)峰又写(xiě(🐈) )了人类登山史上空前的(🌅)第一次
2阎庚(⤵)华
2000年3月(🌘)2日阎庚华在黑龙江电视(⛪)台记者的陪同下立即从哈尔滨(bīn )向(🐽)北出发攀向珠(♑)穆朗(🐎)(lǎ(📩)ng )玛峰(💮)峰(🔉)(fēng )顶挑(📭)战5月21日(〽)阎(yán )庚华成功了地(🚻)一个人前(🚡)往赶到珠峰(👲)
3王富洲
王富洲大学(xué )毕业(yè )后(hòu )参(cān )加登山运动(🕢)(dòng )曾(🍶)成功了走下(🚇)列宁(níng )峰海拔7134米慕士(shì )塔格山海拔7546米并于1960年从北坡最终顺利登顶珠穆(mù )朗(🐭)玛峰是世界首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同(✊)时也中国首(📇)位赶到珠峰的登(dēng )山(📇)运动员
4埃(🎅)德蒙希拉里(lǐ )
1953年5月29日和同伴丹(🍆)增诺尔盖一起从珠穆朗(lǎng )玛峰南(nán )侧攀登第一次站在了(le )世(🛵)界之(🎵)巅(🏗)以外攀(pān )登珠峰其他还走下了喜马拉雅山脉的全(quá(💧)n )部11座山峰(fēng )彻底在(🕔)海拔6000米不超过在(👸)此(cǐ )后的1958年他完成(chéng )了撇下穿越(🍉)(yuè(🐬) )小(📺)说(🚄)南(😌)极的壮(🐬)(zhuàng )举
5丹增诺尔盖
1953年(niá(📪)n )5月29日上(✔)午(👤)11时30分阻止和身(🐤)边(📶)陪(🙍)(péi )伴新西兰登山家埃德(dé )蒙(méng )希(xī )拉(🆔)里EdmundHillary心理暗示法千难万(🙃)险(☕)从(📁)珠(zhū )穆朗玛南坡携手越过顶(dǐ(🔟)ng )峰结(jié )束了人类登(🛸)上(🎟)地(dì )球之(💪)巅的(de )梦想完(wán )成人类对(💟)世界最高(gā(❤)o )峰(🕤)珠穆(💄)朗玛峰(fēng )的(de )首登
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