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导(😎)演(🙎)(yǎn )陆川

中国牛(🎭)叉的电(🏒)影(➿)也少的诸如这部寻枪

这部(bù )陆川导演的气氛神秘的影片是(shì )因为姜文(wén )的精湛演(🦆)技(😈)而增色一些(💹)

影片开(🧘)头直率地(💗)的向(🚺)我们影像展示了警察马山姜(jiāng )文饰因(🖋)(yīn )丢枪而(🌺)又开始了一段(duàn )寻枪之(⚫)(zhī )旅(🗻)凛冽的剪(jiǎn )辑(jí )迅速地带(dài )你(nǐ )直接(🆎)进入(♏)一(yī )个中年男子(🏑)因(🚈)丢枪(qiāng )而沉浸(jìn )的焦躁与臆想之中

姜(jiāng )文曾(🚋)说其实人生最(zuì(🌝) )根本(🍹)的应该是在寻找(zhǎo )

影片中马山自始(shǐ )至终(🏪)(zhōng )的在这(🤝)里(🚮)有着那把内带信念(🛸)(niàn )意(yì )义的(de )配枪而生活中我们也一直在寻找我们(🎴)所(suǒ )信念(📞)的东西(🎥)

去(🏡)寻找是我们人(rén )生中的一个(🕹)大命题(tí )

2公(🧛)民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导演(💩)奥逊威尔(ěr )斯

1942年奥斯(sī )卡最佳剧本

影(yǐng )片以20世(🍢)纪末叶(👻)美国新闻业巨(🎸)头(🧓)威(wēi )廉(📒)朗道尔(🍥)夫赫(hè )斯特(🚉)为原(❤)型用新颖的(🚶)艺(🎣)(yì )术手法表现出了一位报业大(dà )王的一生

一个(🍼)国家的传奇一(➗)段国家(👖)的(🛩)(de )历(lì )史却被(bè(😕)i )浓缩成一个人的奋斗史

此(🤚)片(pià(📮)n )从始至终一直在探寻着凯恩临(〽)终前的遗言(yán )玫瑰(guī )花蕾(🕣)

但(dàn )这(zhè )结果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕(🍴)调查探查(🕷)的(⬆)所有(🧛)人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后(👒)(hòu )更是他儿时的(💍)滑(🉐)雪橇

这是对那些一直(zhí )在(zài )努力再努力调查(📺)(chá )的人而言简直那就是一个笑话而对此凯(🐃)恩对(duì )于这但是(🚦)他因(😤)太早远远(🔻)离(☕)开(🔂)童年(👈)而对童年(nián )单纯无邪美好生活的怀(🤙)念就这么简单

3后窗1954年(niá(⚾)n )豆(🍿)瓣(bàn )84分

导演阿尔(🍎)弗雷德希区柯(🥓)克(👹)

后窗在美国出(chū )名(🚍)评分网IMDb上是更高(🌚)的(🚲)一部希(xī(👓) )区柯克电影

希区柯克的成功(gōng )之(🗼)处就取决于人他讲童(🎠)话故(gù )事(😮)的(🐒)方法(fǎ )他(🅱)应该不会去可以制造未知的悬念而是让观(guān )众看见了悬念(👕)然后(⏸)把情(🕜)(qíng )绪紧张

当女友(⛔)(yǒu )解决主人公进行(😶)到(😧)案件前(👔)去嫌疑人家一探究竟时导演是从主(zhǔ )人公的视角让我(🗄)们(🎠)看见女友和嫌疑人(😺)的三人袭击在嫌疑人离家很(🚳)远越来越大近时我们也结束感觉道(dào )越来越大不(bú )安

说起来这部电影(yǐng )立时会华(🦇)硕(🦌)到(🦆)人(🤬)性的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一(yī )个终(🎩)致分析出了一个杀妻分尸的案(🆚)(à(🚝)n )件希区柯克成(⏰)功了将我们的注意力放(🔯)在令人恐惧的(♎)凶杀(🎦)(shā )案上

但这勾引与被窥来讲(🔃)也是(shì )发生(🤢)了什(🍨)么在你我身(🍼)上(shàng )的事(🐃)当你偷窥别人(rén )的时候也许(xǔ(🔃) )你也曾(🐯)被(🚕)那样偷窥(📗)过希(xī )区柯克在到最后给(🏩)我们(💙)留下来了(🎻)一个更为可(🕜)(kě )怕地的东西就是如影随行(háng )的窥视的(🗺)眼(🐙)睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(🏷)克(🏭)施隆(lóng )多(🗾)夫

这是一部透着(💚)恶趣味的(📖)(de )电影(😰)情节妙趣横生但又一字一(🙅)字(🥗)难懂过(🛒)多的隐喻根本无法一笔带过

一部现实中蕴满(🆖)奇幻色彩的影片

一(🌉)个神奇无比的(🖊)孩(⛏)子可以(✡)(yǐ(🔨) )有意识的控制自(zì(🕝) )己(jǐ )的(de )成长他(🛠)反抗身(shēn )边亲(💉)人(rén )的所作所为

除(chú )此之外痛(😁)苦压抑的人物关系及(🔱)环境外(wài )导演毫不大胆(dǎn )直白(🛴)的去(🐏)拍摄拍摄(shè )每一个镜(🌖)头可以展(⛎)(zhǎ(🧙)n )示了特珠年代的人间百态

奥斯(🏹)卡(kǎ )走过(guò )了一条太过漫长的成长之路影片中有着对(duì )会造成(ché(🙇)ng )二战悲剧的时代性与(yǔ )民族性(xìng )的深(shēn )沉思(📭)考

影片的最(zuì )后(🤣)奥斯(🈹)卡驾(🐧)着(🍊)火车徐(💭)徐地向新生(shēng )活(🦉)飞奔而去祖母和影片正在一样(yàng )依(👵)旧是坐在那片生命起源的土地上(shàng )时光荏苒(🏤)世事(🦒)变迁(🈵)唯有生命还会(🍖)一代一代地(💸)继(jì )续(🚊)延续(👄)

5洗(🤖)澡(zǎo )1999年豆瓣82分

导演桀骜(🚸)

澡(➖)堂泡泡澡(zǎo )是老北京(jīng )的一大特色风(fēng )俗

洗(xǐ )澡虽然是男(🅰)人戏无论(😀)洗(xǐ )澡吗时爱你唱(🐶)歌(🏊)的胖子爱斗(💽)蝈蝈(🏻)的(🚒)老头们那就(🍯)那充满儿化音(♊)的(Ⓜ)口腔都流露出北京市井(💬)的(de )温情(qíng )

一(yī )辈子可(kě )以经营(🎈)(yíng )澡堂的(de )老(🏣)刘早年无(🐳)子女两个儿子一个离家很远(😨)多年一(yī )个(🕚)因智商(🗃)边缘送回身边

所有(🤡)的(🛁)故事反映了(le )一个现代(dà(🖋)i )化的(de )问题传统和(🕊)现代之间的很不搭(dā(💆) )而(🔆)导演选择(zé(🈺) )类(👯)型(😪)澡(⤴)堂这(🚵)(zhè )一个独具传统(tǒng )民(🎬)俗活动(🏌)(dò(🍔)ng )意义的场所展(🐿)开(kāi )攻击(🎩)故事更(📇)是将现代化(huà )态度得别有深意

爸爸说他们要(yào )去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣(shèng )湖的(💺)水不(📃)单都能够(🏍)(gòu )洗(xǐ )涤身(shēn )体不过还能够洗(xǐ )涤心灵澡堂(🆗)子里放得满满的全是的一池(💤)子水蓝蓝的(de )老牌子上几个大字四个大(🏊)字上善若(🚁)水

上善是(shì )水水不光能洗(📄)净(🏻)人(rén )的身体还能(néng )够洗干(🔕)净人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣(🚮)79分

导演(yǎn )姜文(wén )

这(🛄)是(🔄)一(😍)个全是(shì )饱含符(💃)号的故事(🗝)

姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现实(shí )主义(㊙)(yì )风格的小故(💿)事横列分(🍱)(fèn )为了疯恋枪梦四(sì )个部分

姜(jiāng )文说反正是一个故事(shì(💩) )没有(🤳)(yǒu )四个是他(tā )们说有四(✨)个(🛷)(gè )你再仔细看看也就只能一(yī )个不过(👭)就一个(gè )男(nán )的和一(🕖)个女的

这部(🛣)外壳(ké(💈) )娱乐表面看来政治的的电影是对(⏺)那(😟)(nà )一个时(😵)代的反思(💲)值(😦)得玩味(🍽)非线性的叙事(👤)手法(🔼)蕴满了(le )对(🛥)人之欲望的(📊)神秘(mì )描绘每个人(🦓)物都系(xì )统设置的(🐈)离奇超现实主义

小提示的是(🥍)这也许并非(fēi )一部看惯(🔨)好莱坞大片人的菜只(🛅)不(⛷)过是需(xū )要沉(🕦)下(🏍)心(xīn )来一边(biān )特殊(🏹)(shū(🐘) )味道(📐)着影(🥘)片的(🔊)独有一边发掘着影(💩)(yǐng )片的内涵荒诞的年代无论怎样(🏴)严肃酷杀太阳仍然早上腾(🚐)起(📃)

7鸟人(🚳)2014年(nián )豆瓣83分(🌕)

导演(🛺)亚历(🏘)桑德罗(luó )冈萨雷斯伊纳里图

鸟人(rén )是(🔵)一部在电影语言的应用上几(jǐ(💐) )乎近乎(hū )完美的制作精美的好莱坞电影(🍴)

一个这般(🤴)(bān )狂(⏯)暴(bà(🥔)o )痴(🍣)迷于鸟的人对人(🏠)的(de )生活还(hái )没有一(🍸)点兴趣甚至还到(🐶)最后(hòu )形态心(🌶)理都(dōu )开始趋向于鸟的人这到底是(shì )是一个什么呢样(🦊)的人

导演艾伦(lún )帕克(🈂)按照时空相(xiàng )互纠缠的对比手法继续讲述(👉)(shù(🍹) )了一个想像鸟儿一样飞(🥑)翔的少年的故(💓)事

在故事(🧗)最(zuì )后(hòu )巴(bā )蒂在艾(📖)尔的怀(huái )里终于(🧐)回话(🤾)了他如同彻(chè )底(🤽)蜕(tuì )变般回到自(🔭)己有(🕖)过(🚮)的(😎)模样倒是(shì(🐮) )从来是没有经历过战争没有阴影(🚏)没有悲痛

导演正是我(🐩)这样(💐)的话将(jiāng )人物露骨化去具体(tǐ )阐(📌)述了现实对人的(🛁)残(cán )忍剥(🐾)夺而吸引(🚁)我的也恰好(hǎo )这(zhè )种被过分化的鸟人形象在他身上(🐕)(shàng )看的到对自(zì(🍫) )由(yóu )的(📵)追求和思(🌽)维(wé(🎧)i )

8法国中尉(🙉)的女人(💨)1981年豆瓣(🕹)79分(🔞)(fèn )

导演卡雷(léi )尔赖兹

法(👒)国中尉的女人(rén )这部影(😢)片一类英(yīng )国的民族文化遗(yí )产电(diàn )影不仅仅只不(🐥)过它是改编而成(🤼)自英国文学(💳)名著还而(📳)且它崇(chó(👾)ng )尚人物的刻画认可长镜头的运(yùn )用特(🏬)(tè(😦) )别(🗽)(bié )是过去(🛠)时空其构图颇具油画风格(🐧)

片中除开爱情这(🕵)一传统的主题(🦁)本片中最(zuì )新颖(yǐng )的那(🔂)就是(🏎)要如(🧕)何将戏中戏这样的一个(🌴)结(💫)构很好(🥪)(hǎo )的把握在电影中的(🎞)

影片将两个(gè )时(📘)代两个不同的(de )爱(à(❤)i )情故(🍵)(gù )事放到一起诉说过(guò(💯) )去时空中(🖱)的萨拉与查(🎀)(chá )尔斯的爱(🕡)情(🦐)故事现(🥗)在(zà(💘)i )时(shí )空的安娜与麦克的故(🔳)事(💒)

两个时空的反(🈲)差极有(🗣)个性(xìng )时代的讽刺

一个(😚)生在维多利亚那(🐈)样的用(yò(🎧)ng )思想枷锁自由(🌴)(yó(➰)u )的时(🍐)代里彷徨无助而坚(🈷)毅(🔊)是为爱(ài )情(🕺)你选了反(fǎn )抗另一个生(🕔)在自由(yóu )陛下万(📫)岁的现(xià(🍭)n )代(dà(💺)i )却结果不(bú )能想挣(🌤)脱世俗的链条你选了一片平静(📢)的选择逃避

现(xiàn )在看(🌘)样子这种对现世(👾)生活(huó )的反思依(yī )然本身深(🦅)刻地(🐬)时代(⛅)意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(👧)朗基罗(👆)安东(dōng )尼奥尼

真相与(🦋)幻想之间的(🈴)(de )界限(xiàn )是什么感官是(🍿)否(📀)需(xū )要能好处(chù )我们不认(💅)(rèn )识世界(jiè )

安东(🔎)(dōng )尼奥(👺)尼(🐹)曾(⛲)说(🚊)在放大这部影片(📋)中我则一点(🐰)也没去表(biǎo )现出来这个主题这(📪)(zhè(🙁) )是相(🥑)当的(🕸)确(🌫)的而我(🐤)表述的是另(lìng )外的人物和现(🌧)实之(🍄)间的(de )直接联系现实事(🍂)件是死死地地不(😅)断(duàn )地着人物而必然的

一位发自内(🕟)心的(🛢)热爱拍照的摄影师(🐉)突然一天(tiān )在公(gōng )园抓(💭)拍到了一穿越系列照片在(zài )经不断地放大后(🗯)莫名(🙊)其妙才发现那(🎾)些照片(🗃)里刻意隐藏了一起凶杀案然(rá(📜)n )而还没有(👱)(yǒu )人不愿意完全相信(xìn )他的推(✉)测

导演将(🐲)社会坏(⏭)(huài )境与人物内心纠缠交(🎫)织起来去(qù )思考了一(Ⓜ)个真(zhēn )相与虚幻的故(📀)事即使发现(😶)自己真相也(yě )未必会能可(😗)以(🚔)证明(⌚)什么

影片结尾处主人公和一群很奇怪(guài )的年轻人(rén )挂(📎)上不必然(➡)(rán )的虚拟网球在一番未果之前(qián )主人公也(yě(💷) )渐渐地的正在由现实(🕥)结束走(🚩)入了(🌐)(le )虚(🌝)空

10裸岛1960年豆(🏥)瓣(🍽)85分

导演新(🚷)(xī(🔥)n )藤兼人

裸(luǒ )岛(🔹)是(🎺)(shì )新藤兼人20世纪(🏥)60年代创作的一部影片正值春(🎊)季二(èr )战(😴)结束了(le )后日本的重建期

这(zhè )部(bù )没有(🏋)人物(😔)对白的电影对岛上艰难(⚪)地环境(👛)的(🤯)描(🌓)写主体形象了(🌕)岛上夫(🌭)妇生存下来的艰难地即便有时(shí )候也会更加的无奈(nài )阴郁和很厌烦但他们那就只(🤹)要能坚持了下来

例如影片(🥥)(piàn )到最后女(🏏)人(🌆)把好(hǎ(🌸)o )不容易挑来的水彻底(📹)洒了狂烈的扯掉自(🖱)己(jǐ )种的蔬菜然(⭐)后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词(💦)着机(jī )械的工作为了生(📺)存(🏿)(cún )的而又(yòu )不得不做的(de )劳动这就(jiù )更加(jiā(⏮) )运用对(duì )比了他们对生的渴(😻)求和忍(📤)耐的精神(💌)

一个简简单单的故事(shì )却非(🆑)常好(📐)的反映(yìng )了二(èr )战(🚒)后60年代(🐃)的(de )日本社(🗞)会情况以及日本大和民族的心态(👎)